蘇東坡的傳世作品很少。公認的東坡畫作真跡只得兩、三幅。一是《瀟湘竹石圖》，藏於中國美術館；一幅是已經失蹤了80餘年的《枯木怪石圖》，在私人收藏手中；另傳臺北故宮亦有一幅。
《瀟湘竹石圖》 資料圖 藏於中國美術館
近日，《枯木怪石圖》再現人世，由佳士得證實徵得，或於1937年流入日本而導致了此前的“失蹤”。
（至於為什麼估值高達幾億，是佳士得已經讓一些藏家及專家鑑賞此作後放出來的消息，當然，只是暫時的，說不定屆時價會更高。）
《枯木怪石圖》憑什麼這麼貴？
《枯木怪石圖》 資料圖片
首先，《枯木怪石圖》的作者，蘇軾方面的原因——首發“士人畫”和“畫工畫”之分。
在他之前，並沒有“士人畫”和“畫工畫”之分，在他之後，人們理解之士人畫需講求“常理”，即“意氣”，“雖然常形之失，止於所失，而不能病其全。若常理之不當，則舉廢之矣。以其形之無常，是以其理不可不謹也”。
而且，在這基礎上，蘇軾提出了他以為的藝術的最高境界“蕭散簡遠”，“發纖穠於簡古，寄至味於澹泊”，反對劍拔弩張，力求“平淡”。這種從形——理——境界的框架，直接構成了蘇軾畫論完整體系的核心。
《枯木怪石圖》則是他這種畫論體系的完美體現。
《枯木怪石圖》局部
其次，《枯木怪石圖》的神奇遭遇——遇見米芾、宋高宗、王厚之、鮮于樞、朱元璋養子、風雨樓、白堅夫等人。
《枯木怪石圖》是元豐7年（1084），蘇軾被邀至友家，乘酒興做的圖，題材為蘇軾慣用的枯木、叢竹、怪石。
畫作好後，大家皆稱形如蝸牛的怪石，其左側的一叢竹，實乃點睛之筆，妙哉妙哉，和整幅畫作右側的虯樹相映成趣。——“得自然之趣，不泥古法，惟在活而已。”
《枯木怪石圖》局部 劉良佐跋語
整幅畫面右上方鈐有乾卦小印，左下有“紹”、“興”聯珠印。
別有“風閣王氏”墨印，以及“黃琳美之”、“易庵圖書”諸收藏印。
圖後另紙有元鮮于樞題記：“右東坡枯木叢筱怪石圖，世間傳本甚多，此卷前有乾卦印，後有紹興玉印，是曾入紹興內府者，蓋非他本比也。杭州王井西嘗收一本，與此略同，不知今歸何人。”
《枯木怪石圖》的米芾款跋
有如此多著名人物的題跋或印章，特別是同時代的“米芾”題跋和晚一輩的“宋高宗”印章，這幅《枯木怪石圖》也是蘇軾佳作不無一二了。
那麼，既是“真品”，現存的另外兩幅都藏於美術館博物館的，那麼這番高價，也是不意外了。或許到了拍賣之日，價格或更高！
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