苏东坡的传世作品很少。公认的东坡画作真迹只得两、三幅。一是《潇湘竹石图》，藏于中国美术馆；一幅是已经失踪了80余年的《枯木怪石图》，在私人收藏手中；另传台北故宫亦有一幅。
《潇湘竹石图》 资料图 藏于中国美术馆
近日，《枯木怪石图》再现人世，由佳士得证实征得，或于1937年流入日本而导致了此前的“失踪”。
（至于为什么估值高达几亿，是佳士得已经让一些藏家及专家鉴赏此作后放出来的消息，当然，只是暂时的，说不定届时价会更高。）
《枯木怪石图》凭什么这么贵？
《枯木怪石图》 资料图片
首先，《枯木怪石图》的作者，苏轼方面的原因——首发“士人画”和“画工画”之分。
在他之前，并没有“士人画”和“画工画”之分，在他之后，人们理解之士人画需讲求“常理”，即“意气”，“虽然常形之失，止于所失，而不能病其全。若常理之不当，则举废之矣。以其形之无常，是以其理不可不谨也”。
而且，在这基础上，苏轼提出了他以为的艺术的最高境界“萧散简远”，“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，反对剑拔弩张，力求“平淡”。这种从形——理——境界的框架，直接构成了苏轼画论完整体系的核心。
《枯木怪石图》则是他这种画论体系的完美体现。
《枯木怪石图》局部
其次，《枯木怪石图》的神奇遭遇——遇见米芾、宋高宗、王厚之、鲜于枢、朱元璋养子、风雨楼、白坚夫等人。
《枯木怪石图》是元丰7年（1084），苏轼被邀至友家，乘酒兴做的图，题材为苏轼惯用的枯木、丛竹、怪石。
画作好后，大家皆称形如蜗牛的怪石，其左侧的一丛竹，实乃点睛之笔，妙哉妙哉，和整幅画作右侧的虬树相映成趣。——“得自然之趣，不泥古法，惟在活而已。”
《枯木怪石图》局部 刘良佐跋语
整幅画面右上方钤有乾卦小印，左下有“绍”、“兴”联珠印。
别有“风阁王氏”墨印，以及“黄琳美之”、“易庵图书”诸收藏印。
图后另纸有元鲜于枢题记：“右东坡枯木丛筱怪石图，世间传本甚多，此卷前有乾卦印，后有绍兴玉印，是曾入绍兴内府者，盖非他本比也。杭州王井西尝收一本，与此略同，不知今归何人。”
《枯木怪石图》的米芾款跋
有如此多著名人物的题跋或印章，特别是同时代的“米芾”题跋和晚一辈的“宋高宗”印章，这幅《枯木怪石图》也是苏轼佳作不无一二了。
那么，既是“真品”，现存的另外两幅都藏于美术馆博物馆的，那么这番高价，也是不意外了。或许到了拍卖之日，价格或更高！
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