時至今日，一旦提到動畫，就必定會有人冒出“幼稚”“沒有任何意義”等想法，不管是國產的還是其他國家的，總而言之，不少對這個領域不瞭解的人已經把“幼稚”和“動畫”劃上了等號。
但是，如果你說“有些動畫實在是很幼稚”，那麼pop醬是毫無異議的，畢竟這才是事實，尤其是現今的國產動畫發展，雖說總會給觀眾帶來不少的驚喜，然而大部分都只是衝著所謂的資金補貼和利益相關為目的，最讓人印象深刻的當屬此前屢次被指抄襲的《汽車人總動員》。
不過這次想說的主要是日漫（ps：這裡說的日漫主要指日本動畫）這一部分，所以pop醬並不想花太多時間去討論國產動畫是否幼稚，並且“幼稚”的地方在哪裡，說實話，現今並非國產動畫的黃金年代，因為只要提到老一輩的“上海美術電影製片廠”，幾乎現在所有的動畫人都不得不承認，你們連人家的鞋底都夠不到。
說回正題，pop醬覺得那些說日漫幼稚的，要麼就是他們本身就對“動畫”這一體裁表現嗤之以鼻，又或者是，他們所接觸到的動畫幾乎沒有任何值得探討的內容。
就像是電影和電視劇，日本的動畫也分好壞以及類型定位，不管是子供向還是深夜檔，有爛製作，那同時也會有好製作。
在pop醬看來，其實在很大程度上，動畫只是起到了一箇中間媒介的作用，它不是最終目的，而是表現形式而已，最關鍵的在於這部動畫的故事，也就是它講了什麼。而它所包含的主題也就意味著其所能到達的高度，比如能夠引發觀眾思考的範圍，小到自身情感和人生經歷，大到可以啟發與哲學領域或者更為深刻的精神意識等。
所以，說“日漫幼稚”並不準確，應該具體指出是哪一部動畫才對，而且在動畫製作歷史悠久的日本，從來就不缺乏那一類無論是畫面表現、世界觀的構築以及擁有豐富內涵和啟發思考的作品。
例如貼合當時日本社會背景並引發重大思考以及拯救日本動畫的《新世紀福音戰士》——
以女性為主視角而展開的女性意識覺醒以及暗喻社會抗爭的《少女革命》——
將商業與藝術完美結合的《千與千尋》——
但凡對以上這幾部作品有一定了解的，都不可能也不會認為“幼稚”這兩個字能與它們產生任何的聯繫，說到底，不少人其實對於日漫都有種排斥的意識，而且有些非常嚴重的偏見。
在他們看來，看日漫的人中有許多心智仍未成熟，動畫只是小孩子的東西，假如你是個二三十歲的人，卻還在追著新一個季度的新番，他們會認為這是個非常不成熟的生活習慣。所以你看那些人會鄙視看電視劇和電影的嗎？明顯不會（這不是偏見是什麼？），儘管pop醬也明白，直到現在，其實日漫的影響和感染力已經遠遠大於零幾年或者更早些時候，但在成年人的世界裡面，動漫卻依然未能完全被所有人接受，作為一種和其他生活方式沒有本質區別的娛樂和精神消費。
總而言之，pop醬覺得，你可以說你不喜歡日漫，但如果在沒有對它有著一定程度的瞭解，或者是看過一些其領域內的代表作，那些吐槽日漫的話還是少說點好，不過要是你覺得連“喜羊羊”“熊出沒”都比“哆啦A夢”好看的話，那還有什麼好說的呢？
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