刀工“變態”地細膩到
蝦殼的每一寸紋理都栩栩如生。
大竹亮峰
一說起蝦，
大傢伙最先想到什麼？
是夏季攻佔全球的小龍蝦？
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還是白石老人以假亂真的“天價蝦”？
▼
在日本，
有這樣一位80後木雕天才——
大竹亮峰，
竟然用最普通的木頭，
雕刻出逼真到讓人驚歎、
每一個關節都能活動的伊勢蝦！
伊勢蝦，又叫“伊勢海老”，
是產自日本伊豆的頂級龍蝦。
因體積壯碩，
外殼如盔甲般堅硬炫目，
蝦肉透明鮮美多汁，
一度是日本長壽和權利的象徵。
卻在小哥哥的一雙巧手下，
被完美復刻。
還原度百分之百！
▼
不僅外形上惟妙惟肖，
刀工更是“變態”細膩到做出
蝦殼的每一寸紋理。
吃過龍蝦的朋友都知道，
龍蝦關節之多令人抓狂，
連剝起來都費勁。
而當年只有25歲的大竹亮峰，
卻不僅精細刻畫出每一個關節，
還能讓關節與關節之間縝密銜接，
每一處都能動！
“給大神跪了！簡直是伊勢蝦本蝦了！”
龍蝦刺身瞭解一下？
此“蝦”一經問世，
便在日本引起轟動。
大家無法想象，
一個如此年輕的小夥子，
竟能把木雕練到如此爐火純青的地步。
作品《蟬蛻》
而這一切，
已經不是單靠靜心就能完成，
而是大竹亮峰一直以來，
對手藝近乎偏執的死磕，
和始終如一的熱情和堅持。
大竹亮峰，
1989年生於日本東京，
從小就很喜歡刻木頭。
當同齡人都選擇律師、
醫生等高大上的職業時，
他卻義無反顧地
跑去京都傳統工藝專門大學，
學習自己最喜歡的木雕專業。
作品《會動的竹蜻蜓》
一次偶然的機會，
大竹在網上看到
用“自在置物”手藝做的蝦，
其細膩逼真的程度令他震驚。
作品《沖繩鹿子蝦》
【自在置物】是日本金屬工藝的一種。以鐵、銅、銀、紅銅、等金屬板為素材，製作出龍、蛇、鳥、魚、伊勢蝦、蝦子、螃蟹、蝴蝶等動物的寫實模型。
其最大的特徵是像實物般完全可動的甲殼及關節構造，數量繁多的零件、複雜的組合方式以及細膩的內部結構。
大竹靈光一閃：為什麼不把這種金屬工藝運用到木雕上試試呢？
作品《饅頭蟹》
想起來簡單，
做起來難。
金屬有其特殊的延展性，
製作起來可操作空間大，
但木頭卻是極易斷裂，
稍有不慎就要全部推翻重來。
前有齊白石為了畫好蝦，
不惜在案頭的水盂裡養蝦，
以方便隨時觀察蝦的結構，形態，
以及各種運動時的變化，
成了遠近聞名的“蝦痴”；
今有大竹亮峰，
為了能把蝦蟹等雕刻到極致，
每天著魔一般沉迷其中，
幾乎成了半個動植物專家。
他經常一個人，
泡到水族館、水產店···
甚至在吃蝦之前都要先細緻觀察一番，
一隻蝦有多少骨節，
不同蝦的蝦殼紋路是怎樣，
麵包蟹的眼睛有多大，
大竹亮峰早已瞭然如胸。
無數次嘗試、失敗，
無數次推到重來。
大至220釐米、小至4、5釐米，
逼真的動物肢體和關節，
成百上千個指甲蓋大小的零部件，
手工打造的關節自由屈伸、活動自如，
常常刻到雙手破皮、抽筋··
然而就像《莊子》“目無全牛”中說的那樣：“我所愛好的，是事物的規律，已經超過一般的技術了。
開始我宰牛的時候，眼裡所看到的沒有不是牛的；三年以後，不再能見到整頭的牛了。
饅頭蟹的每個關節不僅能活動，
夾子還能夾起物體來
做任何事，
只有心到、神到、手到，
方能達到出神入化的境界。
除了單個生物作品，
大竹亮峰還開始探索更多美的可能。
《蜻蜓》，
用世界上最薄的和紙，
和竹子雕刻而成，，
輕輕地落在一株枯荷上。
如不是親眼看到，
我們無法想象，
在薄如蟬翼、幾近透明的紙上，
還能刻出如此精細繁複、
逼真到不可思議的花紋。
甚至連作為背景的蓮蓬，
都被用心地刻上了可以活動的蓮子。
亭亭玉立的《竹水仙》，
所謂伊人，在水一方。
好像隨時都要隨風起舞，
美得讓人忘記了呼吸，
靜靜得站在那兒，
就已經不可方物。
大竹亮峰卻不滿於此，
他一次又一次地突破創新，
不斷挑戰自己的極限，
竟讓它成為了世界上唯一一株、
能開花的木水仙。
手藝人的光鮮都在作品上，
手藝人的清苦卻藏在作品後。
經常會有人問大竹，
每天都跟這些木頭待在一起，
你不會覺得很可惜嗎？
大竹卻總是回敬一臉詫異：
怎麼會覺得可惜呢？
做自己喜歡做的事，
你永遠不知道會有多酷
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