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《幸福三重奏》用三種年齡、狀態、心境各不相同的夫妻樣本，對“幸福該是什麼模樣？”這一命題進行詮釋，節目以真實的婚姻關係與平實的相處模式為構建基礎，讓每個觀者在其中找尋答案、實現觀照。
文 | 夕姐
三組夫妻、三個臨近卻互不打擾的空間、三種不同的生活與交流方式，無遊戲、無任務也無干擾，在看似自然流的記錄當中完成情節搭建和敘事推進，這就是於昨日開播的《幸福三重奏》給出的整體樣貌，看上去確實有些太不“綜藝”了。
缺乏激烈的對抗、也沒有高強度的節奏，《幸福三重奏》“慢”的特質似乎來得更為徹底，也讓其在網絡綜藝中顯示出了別具一格的氣質。
真實的婚姻關係與平實的相處模式，是節目構建的基礎，沒有虛構的關係也不追求刻意的搬演，真實是節目的終極追求。
它因此也就帶上了濃烈的實驗氣質，這也是節目一開始就確定的目標和方向，遠離世俗喧囂的三對夫妻在充滿煙火氣的悠閒日常中，去找尋婚姻和彼此關係的出發點。
幸福該是什麼模樣？當然誰都無法給出一個標準答案，而《幸福三重奏》則用三種年齡、狀態、心境各不相同的夫妻樣本，去試圖對這一命題進行詮釋，讓每個觀者在其中找尋答案、實現觀照。
這或許就是這樣看似“無聊”的自然流綜藝卻能夠讓很多人沉浸其中的一些原因所在。
三組樣本實驗出婚姻百態
婚姻關係依舊是當今社會最尋常且與每個人都會發生關聯的一種情感關係，但在每一個時代，人們對婚姻的理解和期待又會有著顯著的差別。
對於現代社會來說，愛與責任依舊是婚姻存續的基本動力，但繁忙、焦慮與重壓，也無形中構成了影響婚姻質量的某些因素，明白婚姻的本質、找尋時代背景之下個體差異不同的婚姻相處模式，是現代社會婚姻關係裡的一種剛性訴求。
遠離塵世的紛雜，讓婚姻回溯到一種更本質的狀態，這是《幸福三重奏》所給出的唯一的情境設定。
三組明星夫妻，在懷柔郊區的小院當中，重回二人世界。看似是一種對現實的逃離，實際上是對夫妻兩性關係更為本質的迴歸。
蔣勤勤與陳建斌、大S與汪小菲、福原愛與江宏傑，他們看上去是三個差異性極大的夫妻，但卻也有著不少相似的特質。
蔣勤勤與陳建斌年齡稍長，屬於典型的“老夫老妻”，大兒子已經長大，二胎則正在懷中孕育，結婚12年的他們，日常已經被工作和孩子所填滿；
大S和汪小菲的閃婚事件彷彿還在眼前，不知不覺間他們的婚姻也已經走過了八年，如今已經有兩個孩子的他們，已經很久沒有嘗試過兩個人獨處的時間；
福原愛與江宏傑年紀最小結婚時間也最短，但平時忙於在兩地訓練的他們，婚後也很快有了小孩，幾乎沒有真正享受過二人世界。
節目創造出了一個情境，那便是讓三對夫妻離開原本的生活，來完成一次真正的夫妻獨處的時光，完成兩性之間真正意義上的婚姻實驗。
這樣的機遇對於很多現實中的現代社會人來說，都是難能可貴的，生活的重壓、上有老下有小的責任，已經讓很多夫妻在婚姻生活中無法真正抽離，來審視與另一半的相處。
《幸福三重奏》正是要通過這三組明星夫妻所構成的三組婚姻樣本來帶領人們去重新回溯婚姻和兩性關係的本質，帶入和思考就在這一過程中自然發生。
實際上，這三組樣本看上去已經足夠豐富，他們各自不同的年齡、背景、境遇，必然會產生各自不同的相處和交流模式，三組婚姻關係映射的實際上是婚姻百態，讓這種隔著屏幕的帶入和觀照變得有了更多的基礎和可能性。
自然流裡的平凡生活與情感力量
說到底，婚姻本身就沒有太多的戲劇性，它的可貴在於平凡之中的真實和細膩。《幸福三重奏》就是試圖去本真質樸不加濾鏡地去還原這種平凡的可貴力量，所以節目選擇了用一種最自然流的方式去呈現最普通的煙火氣息。
沒有戲劇性的抓馬情節，有的只是二人世界的日常情境，做飯、看書、聽音樂、看電視、打遊戲，這是我們從《幸福三重奏》中最常看到的場景，但這種日常化的場景，卻並不如想象中乏味。
一隻飛進房屋的蜜蜂，三組夫妻各自不同的反應，他們背後各自不同的性格和相處模式，都能夠讓人看得有趣，或許這就是平凡生活的力量。
幸福的真諦是什麼？這或許是很多人一輩子去不斷找尋的命題，幸福的模樣千姿百態，很多時候並不轟轟烈烈，而是你在我也在。
《幸福三重奏》大概就是詮釋了這樣的核心價值，它以濃烈的煙火氣息、並不抓馬和狗血的日常劇情，讓每個觀者在其中不斷找尋著有關幸福的定義。
帶入和沉浸，是很多人看過這檔節目所產生的必然反應，儘管節目實在缺少了吸引眼球的戲劇化情境和矛盾衝突，但卻讓人看見了美好。
江宏傑的一句自然說出的“這輩子最幸福的事就是娶到她”讓觀眾看到了愛情最新鮮時候的模樣。陳建斌雖然耿直，但他在與蔣勤勤相處過程中的孩子氣也令人感受到美好。
汪小菲不擅長表達情誼，但無意間細膩的舉動卻能夠被觀眾所感受到，也許這些情境本身就已經藏在了每個人的日常生活中，只是需要去感受和發掘，也能教會很多人如何在日常中去表達。
在婚姻關係中不斷去探索，在被瑣碎掩蓋的日常裡去發現驚喜，這是《幸福三重奏》傳遞出來的第一個真諦，正如大S發現了汪小菲繪畫和做飯的才華；
婚姻也是在彼此瞭解中的不斷包容，正如蔣勤勤對陳建斌時不時的孩子氣所表現出來的體諒；婚姻也是在不斷製造的小美好中的保鮮，正如福原愛與江宏傑給到彼此的小任務……
平凡生活的煙火氣恰恰蘊藏著最本真的情感力量，讓這檔看似自然流的節目有了帶入和實現自我觀照的巨大空間，這就是平凡和樸素的力量。
真實關係與零干預讓渡體悟空間
與很多情感類綜藝所不同的是，這檔節目中所有的情感關係都是基於真實，三對夫妻不是假象、也不是搬演，而是實實在在的夫妻組合。而節目除了設置大的情境之外，採取的幾乎是零干預的策略，讓一切過程都自然發生。
關係的真實、零干預之下的情節的真實，都讓這檔節目的“實驗”氣質更為濃烈，只創造環境，但如何發生都由這三組夫妻自己決定。
因此，“慢”就成為了節目的一個核心屬性，這與普遍追求快節奏的網絡綜藝取向來說，是一種逆反式的創新。
婚姻關係以及背後所富集的價值觀念，與當今的社會心理必然產生強關聯，引發最廣大的帶入和共鳴，這也與騰訊視頻綜藝打造策略相映照。
然而從觀眾的反饋來看，這種慢氣質依舊不乏擁躉，只要找到合乎社會心理和需求邏輯的題材和方式，依舊能夠聚攏大批擁躉。
通過真實關係和零干預，《幸福三重奏》本質上是通過最日常的細節和最細膩的情感力量將思考和帶入的空間讓渡給觀眾，讓他們在這個過程中不斷去完成自我的觀照和體悟，帶出一種在現代社會里急需的有關婚姻和情感關係的正向引領，並且很多時候，這種情感上的捲入在力量上要體現得更大更極致。
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