好料還需精打磨，敬畏之心出上品
蔣興強：不敢說“經驗”,文字這玩意，可謂天外有天。我先說說寫這篇散文的一些背景。
我爺爺解放前是渠江、嘉陵江、長江上的船工，他們的貨船經常在上海黃浦江、武漢徐家棚、重慶朝天門、渠縣鮮渡河碼頭停住，我奶奶曾是國民黨手下一軍官的太太，可能是軍官戰死，或者是“後宮”太厲害,才看上魁梧能幹、重情重義的爺爺，攜了四口硃紅大皮箱和一些細軟首飾逆流而上回到渠縣老家，嫁給了爺爺。
至今都記得，我四五歲時，奶奶見我去翻她的皮箱(奶奶的嫁妝)，她拿出了一本厚厚的書叮囑我，千萬別撕了賣了，一定要保存好。我到小學三四年級才明白,那是一個豎著排的書，名叫《金陵春夢》，紙已泛黃，前幾頁還爛了。可以想象，我小時聽了多少水上的生死離別、軍政爭兇鬥狠的故事。特別是愛上文學、走上寫作之路後，便更清楚那些故事的價值，一直想寫個長篇小說，可一是這種題材難度大，怕功力不夠浪費了素材；二是因前幾年寫一個50萬字的現實題材的長篇小說佔據了我整整8年黃金時間，害怕再耗費一個“黃金”8年，我這一輩子就只剩下“破銅爛鐵”了。三年前，偶見有人獲得“冰心散文獎”，一時心動，經反覆對比題材和作品風格，便“大材小用”，把一篇絕好的小說題材變換成了這篇五千多字的散文。
蔣興強（左一）在頒獎典禮上
散文中有“小說”，小說中有“散文”
蔣興強：哈哈，從散文中，能發現“故事味”和小說的“影子”，那我可得先誇你一下眼光獨到！其實，這應該算是一個人的寫作風格吧。既然你提了這個問題，就不得不說，我先是寫散文的，後才寫小說。這些年寫小說，感悟到不少領域散文根本無法企及，同時也發現怎麼努力，小說這種文體在文采上，都要比散文遜色。於是，寫小說時，我有意借鑑了一點散文的筆法和文采；而寫散文時，我則希望有所突破，便對小說這種廣闊、博大、厚重的文體時有借鑑，也就是想讓讀者多讀到點現實生活，多感受到心靈深處的一些東西。這不是風花雪月、不是為單純的“景”可抵達的。一句話，多出點“故事味”和小說的“影子”，是想有點不同，多點常見散文稀缺的藝術效果。
蔣興強：好的。比如，我曾經獲得“第二屆·中國散文佳作”特等獎的《老家那盤青石碾》中的這段文字：“據母親講，她剛生下我才十天，爺爺就按捺不住激動，趁過年的喜慶日子，一早安好碾架套上牛，脫下他的長衫把我包上，以一隻裝了幾片臘肉的土碗伴著我，讓牛搭著我拉著碾磙走了足足6圈，說是給我開了個六六順的‘大暈’。中午團年，爺爺又用他的長衫裹著，把我抱起‘抖在上席’，讓我開始享受一家之主的至尊地位。意思是告慰祖先，家裡添了‘香火’……”；再比如這次獲得“第八屆冰心散文獎”的《遠去的野渡》：“清晨，還在朦朦朧朧的睡夢中，若依稀聽到兩聲輕喚：‘過河，過河！’緩緩地，必定有一個軟綿綿的聲音：‘大河嗎小河？’這多半是趕早場或去親戚家幫忙的人；早飯後，聽到有人大叫：‘過河—！過河喲—！’則大多有二三鄰居同行，要去街上賣了雞蛋鴨蛋稱鹽打油；夜深人靜，忽聞懸崖上連聲高喊：‘過河，過河！過河吔—！’這時候，多半是家裡有急事，應答也不同：‘來了！’接著就響起短促、有力的划槳聲……”這種敘寫，如果平時不愛看小說和沒有寫過小說的散文家，可能會認為這樣的文字太“土”，沒有散文的“詩意”，可我覺得“詩意”的落腳點應該在“意”，如果偶爾一點文字有別致的“意”和較強的畫面感點綴，就會給散文平添幾分藝術活力。
事實上被廣大讀者所熟知的冰心的散文《臘八粥》《櫻花贊》、朱自清的散文《背影》裡早就有類似的經典描寫。（說著，蔣老師翻開一本讀物）你看，大家熟悉的《背影》：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”
輕讀時代考作家，碎片氾濫問良知
蔣興強：這個問題，說起來就會觸及某些人的神經。出於良知和對社會的風氣、文字的神聖出發，我只談點個人看法！
走進作家隊伍，與林林總總的人深層次一接觸，說實話，有為數不少的作家與我從小想象的才德、仰望的稱謂和夢寐以求的職業是有很大差距的，讓人失望的。
總覺得，一個作家應該有獨立的思想和人格，應該是精神、靈魂的守衛者和倡導者。尤其在物化的當下，寫鄉土題材的也好，寫暢銷時髦的“淺現代”也罷，更需要保持一個清醒的頭腦和一支幹淨的筆，才能寫出有生命的文字。當然，花拳繡腿、投機取巧，可能會引起世人一時的好奇，但一放下讀本就會被遺忘，即或以特殊手段炒得沸沸揚揚，終將也會被歷史淘汰。可現狀是，有些人在清醒地犯著創作大忌，樂意被紛繁的社會和五彩的現實迷惑，總愛跟風附庸，把難得的一份天賦和好好的一支筆給“綁架”，走上浮躁、虛榮的不歸路。結果，貌似名聲大作品好發了、獲獎容易了，可能有不少人站在他面前敬酒卻和讀者一樣早就不喜歡他了。原因就是，本質變了，沒把精力、時間放在構寫上，沒有把良知滲透到文字裡，只是昧著良心在寫，為了名利而寫。
身為職業媒體人，我吃的是新聞飯，也有迫不得已的時候，但只要一涉及藝術，我是極為嚴肅的神聖的——這，包括我的每一部中篇、長篇小說、每一篇散文，可以負責任地說，我的每篇文字的底色是乾淨的，是有良知的。這就是這些年來，我從不接任何有償性“散文”、功利性“小說”的真正原因。就拿《遠去的野渡》《老家那盤青石碾》來說，如果把它看成是茶餘飯後的回憶、遊山玩水的消遣、風花雪月的浪漫，那就真正錯得離譜。前者獲“2017年度四川省副刊二等獎”和“第八屆冰心散文獎”、先後被《四川文學》等四五家雜誌全文刊載，絕非偶然；後者10多家紙媒轉發，無一家不是在刊物頭條或經典欄目，接著獲“第二屆.散文佳作”特等獎，也絕非運氣，我相信讀者自會讀出一些走心的東西。
文無止境，所以，這次獲獎，並不能說明我的散文就寫得很好，但我在創作時會一直秉承一個信念：文字要想彌久留香,得靠十分的真心才行；你若假了一分，那不好意思，你若假來它更假。
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