我們知道，黃家駒是一位創作天才，一生創作了數百數作品，但真正得以發表的只有極少一部分，還有很多作品被埋沒，直到他離去也沒有機會被我們聽到。
現在，我們會經常聽到某創作歌手（音樂人）給張三寫歌，給李四寫歌，只要寫過一首好歌，邀約便撲面而來，似乎很高端很受尊崇的樣子。那麼，我們不免會在心裡想，黃家駒當年創作能力如此旺盛，以至於BEYOND根本消化不了，為什麼不多給別的歌手寫歌呢？
當然，家駒不是沒給其他歌手寫過歌，例如給王菲寫過《重燃》《可否抱緊我》，給譚詠麟寫過《千金一刻》《忘情都市》，給蔡興麟寫過《為了你，為了我》，為許冠傑寫過《交織千個心》等等，但一共就十多首而已，這個數量對於一般的創作歌手而言，可以說很不錯了，但相對家駒無敵的創作力來說，這個比例真心不高。
BEYOND中，黃家強也為他人創作過十多首作品，黃貫中為他人創作超過30首作品。這些都沒啥，難解的是為什麼家駒只為他人創作過十多首呢？這其中一定有原因。
原因可能有多方面，但主要是兩個方面：
一、唱片公司的干涉
家駒說，我們想過替人作曲，但唱片公司反對。他們說，有好歌為何不留給自己？如果不是好歌，只會影響BEYOND聲譽。總之在任何人的唱片內有BEYOND的影子都不成，想聽BEYOND的歌就應該去買BEYOND的唱片。
就這樣，家駒被唱片公司牢牢束縛了，寫的歌除了挑選極少數出來放進專輯，其餘只能束之高閣，甚至丟棄。比如《冷雨夜》，家駒寫完曲就打算丟掉，是弟弟家強覺得不錯，撿回來自己填詞演唱，才拯救了這首歌。而現在我們看來，卻堪稱一首經典曲目。
家駒為他人創作的有限十多首歌中，幾乎都是特例，都是唱片公司的安排，例如蔡興麟和王菲都是跟BEYOND同一公司的師弟師妹，小島樂隊也是陳健添簽下來的一支樂隊，而許冠傑是粵語歌壇祖師父，譚詠麟是天皇巨星，多少要給點面子……總之沒有人隨隨便便就能唱到家駒寫的歌。
黃家強和黃貫中也是一樣，他們那些為他人創作的歌曲，其實大都是三子時期寫的，當時他們在滾石唱片旗下，可能沒有以前那樣束縛了，他們才開始應邀為別人寫歌。
二、除了唱片公司的束縛，另一方面的主要原因就是當時的樂壇環境
另外，可能也有這方面的原因，就是家駒寫的歌，有時並不特別適合別人唱，比如《歲月無聲》《交織千個心》等作品都是在他們自己重新演繹後才真正廣為人知的。當然，如果家駒多寫一點如《喜歡你》《情人》《冷雨夜》這種適應性廣的抒情歌曲，可能就不一樣了。但問題是家駒並不樂意老是寫這種太軟的歌，能偶爾寫一首已經很難得了，畢竟他骨子裡還是流動著搖滾的血脈。
正因為上述原因，使得家駒那時期創作的大多數作品無處安放（當然有很多隻是未成型的DEMO），卻也沒有機會為他人做嫁衣。如果他當年沒有那麼早離去，或許這些作品終有一天會被我們聽到，但遺憾的是大多隻能被永遠塵封或消逝……
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