恐怖片作為經久不衰的類型，已經形成了固定的風格，因為文化基因和受眾的不同，大致有這幾種“流派”：“靈異”的日本風諸如《午夜兇鈴》等，泰國的“輪迴文化”、“降頭”如《惡魔的藝術》等，美國恐怖的“血腥”主要以《電鋸驚魂》《人皮客棧》之類。至於國內的恐怖片，常被拿來當夾雜著喜劇的恐怖片看（也不排除觀眾為了環節恐怖情緒故意笑這種情況），大多數的國恐都靠簡單的蒙太奇手法和拙劣的音效來營造氛圍，劇情更是絲毫不重視，殊不知故事背景才是營造恐怖氛圍最重要的手法。其實這個類型在國內毫無建樹，也不能全怪審查的因素，畢竟我們這一封建了這麼久的國家，還是有很多恐怖元素可開發的。
《京城81號》4.5億的票房已榮登國內該類型最高票房寶座，相較其他剛過億就開慶功會的恐怖片，實在是拉高了一個維度。這不得不讓從業者重新審視恐怖片這個類型，三年後終於迎來了系列片的第二部，今天就簡單以從業者的身份刨析下這個項目。
一、概念與主題：
《京城81號》 巧妙的將現實時空與往世糾葛相互映射，從而找到了一種恐怖故事與觀眾在現實生活中的關聯性，代入感十足。因為兩部片子拋去恐怖氛圍，主題其實都是在探討現實生活中的情感困境。正如電影中所言：至高至明日月,至親至疏夫妻。這就使得觀眾在觀影中藉助劇情來內窺自己的情感。
二、背景故事。
正如給小孩講故事開頭是“很久很久以前”帶入氛圍一樣。 恐怖片需要先行架構故事背景，這決定了這個故事的恐怖程度以及觀眾是否買賬，舉例像異形創造的在外太空人類被外來生物滅絕的方法，再加“在太空你，聽不到呼救聲”的密閉空間，成就了影史驚悚、恐怖經典。
《京城81號2》將民國野史中軍閥妻妾為爭寵而利用屍嬰古法懷孕作為背景，大家多少有耳聞這樣的故事，再加後宮爭寵等影視劇的灌輸，整個故事背景很好的觸及了國人對於邪術的恐怖心理。
三、恐怖氛圍與元素。
場景元素。
人物。
緊接著主要人物依次出場。恐怖片選擇敘事視角很重要，也決定著觀眾是否能夠完全帶入劇情。女性是最好的視角，一來是在我們封建思想的觀念中，女性屬陰的。。二來感覺女性的角色更弱，一開始就容易移情進入角色。女主梅婷的角色算是女性情感波折的真實寫照，七年婚姻新鮮感不再、骨肉離世卻不想從夢魘中醒來，整個人物線做的一波三折。一開始她聲稱自己是不信鬼神具有唯物主義精神的西醫，到最後相信有前世今生的映照，走出了情感困境，極具情感共鳴點。
恐怖片的精髓是摧毀人們內心深處的安全感，因而，找出觀眾心中的“安全閾”至關重要，這個功能大部分被反派承擔。電影中耿樂飾演的巫術醫生，是科學與封建結合的產物。他把屍嬰還魂、鬼胎出世這些巫術方法與解剖、器皿炮製等科學手段結合起來，不倫不類又邪性十足，再加蠕蟲飛蛾等活物，營造了一種別樣的恐怖氛圍，既有東方恐怖審美又有西方科學恐懼。
兒童元素的應用。
最後說一下觀影氛圍.
從觀影氛圍上黑壓壓、烏泱泱一大片人，座無虛席的看恐怖片還是一種奇怪的體驗，不像某些小恐怖片，最大的廳也只有三三兩兩幾個人，這種觀影氛圍還真是實屬難得。
期待《京城81號》系列再接再厲，挖掘更多的文化內涵，將電影市場國產恐怖片這個類型立起來！
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