說起黃秋園大師，可謂一個傳奇。他生前默默無名，直至死後7年遺作在中國美術館展出時才被發現，並稱之為中國最富成就和頗具特色的中國畫大師。
黃秋園先生可以說將一生都奉獻給了藝術。他生於江西省南昌市，幼時就在私塾唸書且極愛畫畫。7歲就開始臨摹《芥子園畫傳》，十多歲的時候就拜師左蓮青學習傳統中國畫。還在裱畫店當了一年學徒，大開眼界，臨摹了不少王蒙、石溪、石濤等人的名作，收穫頗豐。再加上他繪畫悟性極高，十九歲就開始賣畫為生，作品還挺暢銷。
1938年黃秋園先生經伯父介紹考入了江西裕民銀行擔任文書工作，但是他並未因此拋棄繪畫，反而投入了更多的精力。據他的兒子回憶道：父親每天除了工作、吃飯、睡覺，幾乎把所有的時間都用在繪畫上。
黃秋園先生畢生從事繪畫，長於山水、工筆、寫意兼善；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見，而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，修養全面。
從黃秋園的作品中可以看出，他以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，電線密集，不留空白。且畫中的人物雖小，但形神兼備，無一懈筆。
他還於晚年獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種技法，也奠定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。從他晚年創作的《江山雪霽圖》等可以看出，用秋園皴法所創作的山水結構，形成了一種玲瓏有致、自成語彙又具有現代審美意蘊的山水風格，不僅令人驚歎，更可以說是一種“前無古人，後無來者”的藝術獨創。
黃秋園先生生前不過是一名小職員，遠離名利，默默為繪畫付出著精力，卻受到地方美術界少數人的排斥，去世前都未能成為地方美術協會的成員。直至其遺作被人們發掘，引起了強烈反響，才被追認為中國美術家協會會員，中央美術學院兼任名譽教授，中國畫研究院名譽院委。並被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
正所謂“大師在民間”、“是金子總會發光的”，黃秋園先生一輩子沉住自己、籍籍無名，默默耕耘不問收穫，直到身後7年才有人發現他的驚人傑作，大放異彩。一夜之間來了個大翻轉。
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