它，已有数千年不曾盛酒但依然盛进时光之酒的狂野，迷醉了此刻！它，振翅欲飞，抬头仰望着中国两千年的天空。
它就是1923年出土于河南新郑、被称“壶中之王”“最美东方青铜器”的莲鹤方壶。它是春秋中期青铜制盛酒或盛水器，中国首批禁止出国（境）展览文物。1949年冬，国民党政府仓促逃离大陆时，曾把莲鹤方壶装箱打包，打算运往台湾，当飞机抵达重庆机场时，眼看就要登机飞往台湾，由于解放军及时占领机场，才留住了它，使它免于飘零他乡的命运。莲鹤方壶共一对两件，1950年，河南省文化代表去重庆接收时，文化部代表留下一只调到北京故宫博物院，所以现在两只分别藏于河南省博物馆和北京故宫博物院。
两只莲鹤方壶，形状一致，只是在高度上有细微的差别，故宫博物院藏高125.7cm，称为“立鹤方壶”，河南博物院高126.5cm，称“莲鹤方壶”。两件方壶重量相同，均为64.28公斤，口为方形，长30.5cm，宽54cm。
下面我们通过图片仔细看看这只壶的精美程度，就可以得到国民党决定把它偷运去台湾的原因了！
壶身为扁方形。
壶的腹部装饰着蟠螭纹，龙角竖立。壶体四面还各装饰在一只神兽，兽角弯曲，肩生双翼，长尾上卷。
壶颈两侧还装饰有龙形双耳。
圈足下有两条卷尾兽，身作鳞纹，头转向外侧，有枝形角。承托壶身的卷尾兽和壶体上装饰的龙、兽向上攀援的动势，互相呼应。
最绝妙的部分是壶冠上，壶盖铸两层莲花次第开放，形成两个同心圆，莲瓣上布满镂空的小孔。莲瓣中央有一个可以活动的小盖，上面有一只仙鹤立在花瓣中央，作振翼欲飞和引吭长鸣状，把方壶引向天空。
现实中具有攻击力的蛇、虎等，加上幻想中的翅膀，组合成当时流行的兽面纹、蟠螭纹。它很符合我们对商周青铜器的即有印象，狰狞恐怖，令人望而生威，那是政治和权力的象征，主要用于祭祀，需要具有巨大的震慑力。
大睁着的兽目、彼此缠绕的无角龙、长着双角双翼的怪兽，它们冲出了最直觉纯真的幻想，就像模板一样，装饰在当时的各类青铜器上，把青铜器打扮得恐怖吓人，以展示所有者的威严和地位。
然而，在这些怪兽和蟠螭之上，向我们展示了另外一个世界，怒放的荷花中欲飞的仙鹤，向我们呈现一幅“山有扶苏，隰有荷华，不见子都，乃见狂且”的郑国之风。
精致灵动，立鹤走兽静中有动、动中有静，突破了商周青铜器庄重、威严的格调，盖上莲、鹤装饰更是商周时期前所未见，反映了春秋时期金属制作工艺的新面貌，堪称青铜之瑰宝，被郭沫若老先生誉为“东方最美的青铜器”。
莲鹤方壶是可以比肩司母戊鼎的青铜器，称之为国家一流国宝一点不为过。莲鹤方壶，在制造时采用当时的“高科技”——“分铸法”铸成的， 它是用泥土作模，焙烧后翻制陶范，零件分别预铸，整体合铸而成。其中立鹤铸在一块平板上，可以单独取下。二十个双层莲花瓣预铸，再与盖的主体范拼合浅铸，双耳及杯、腹四角飞龙，颈前后蟠龙以及二龙足，都是预先铸成，再与器的主体合铸。那时还没有数控机床，但这并不妨碍当时的工匠不差毫厘地把各自分铸的零件连接到一起，堪称“青铜时代的绝唱”！
而且，古代的青铜器都是一器一模，制作完模子就被打碎了，世界上很少能有两件一模一样的古青铜器，可是青铜莲鹤方壶做到了，这以当时的工艺算是一个奇迹！因此，1999年，钟鼎青铜器复仿制的莲鹤方壶被国务院指定为外交礼品。
另外，到了周代酒器已经走到了末路，春秋时代遗留到今天的青铜酒器更不多见，莲鹤方壶因此而愈显珍贵，它也因此成为河南博物院的九大镇院之宝之一。
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