-二小姐-
單口相聲是相聲行業的瑰寶，而且從技術層面論，單口相聲要比對口相聲難，對口相聲來兩個學徒背背詞也能說下來，可是單口相聲沒個幾年積累根本說不下來。
現在來說，像郭德綱這樣說單口相聲的真不多，有說評書的但評書最多隻是在書館，郭德綱說單口相聲可是做過商演的，幾千人的場館裡說單口相聲的貌似只有郭德綱一人。
就像我在開頭說的，單口相聲是行業的瑰寶，那麼郭德綱現在的這種行為就是“跑馬圈地”，划進範圍內的都歸他。
這是一筆巨大的財富，明白嗎？中國傳統文化裡有太多這樣的文化財富不為人知了，打個比喻：大部分從業者都是捧著金飯碗在要飯，而郭德綱只不過是從別人丟棄的故紙堆裡找寶貝。
別人眼中的廢品，在懂行人看來就是寶貝。郭德綱的許多單口相聲都是自己重新整理的，那麼就意味著他的許多“書道”是與眾不同的，他現在挖的坑越多，就代表以後德雲社的單口作品越多。
最明顯的例子就是閻鶴祥最近在說的《劉漢臣》，師爺金文聲說過，師父郭德綱也說過，現在閻鶴祥也說出了自己的新意。這就意味著更多的單口作品，會在德雲社的不同演員口中變成不同的單口作品。不要求多，每個徒弟繼承郭德綱的一部分單口作品就行。
所以說郭德綱肯定還會繼續挖坑，畢竟許多坑是留給德雲社的孩子們的，所有他挖的這些坑以後都會成為徒弟們的飯碗。
逗婦乳不是豆腐乳
單口相聲有其特殊性，不僅僅是郭德綱，幾乎所有說單口或者評書的演員都擅長挖坑，有些是故意為之，有些是不得已而為之，大概有如下幾種情況：
1、為自己留飯，做長遠打算。如果單口說的足夠精彩，能夠勾住粉絲的心，那麼挖的坑越多，勾住的粉絲就越多，相當於先跑馬圈地，把人圈住，然後再慢慢的填坑，以達到戲水長流的功效。以郭德綱為例，他現在挖的坑估計五年之內是填不完的，而且還在繼續挖。萬一有一天他覺得站臺上四五十分鐘堅持不住了，就想坐著說，那他就可以天天說單口，慢慢填坑，不愁沒人看。
2、時間問題。說單口相聲不僅要有完整的故事情節，還得有包袱，才能把觀眾留住，所以本來設計好一個小時能說完的節目，可能會由於多聊了幾句閒白，或者解答觀眾搭茬等等意外情況造成超時，而後面的節目又等著呢，所以不得不留一個尾巴。等到下一場想繼續說時，發現這一場的觀眾和上一場又不一樣，只說上一個故事的結尾這一場的觀眾肯定不樂意，所以只能說另外一個故事，然後繼續挖坑，最後就越挖越多了。
3、故事設計的問題。以前很多說單口或者評書的老藝人，為了吸引觀眾，故意將故事情節說的非常曲折離奇，引人入勝，將觀眾的胃口吊的高高的，但是就是不解開謎底，一到關鍵時刻就暫停“且聽下回分解”，他可以一直這樣說下去，永遠沒有揭曉真相的一天。其實這就是為了吸引觀眾的技巧而已，這個故事很可能根本沒有結果，也可能答案揭曉以後會讓大家大失所望，所以不如一直保持神秘感。大家都知道央視有個《走進科學》留下很多經典段子，比如：一個牛逼的老農的一個牛逼的故事，有一天該老農用電筆無意中發現自己的牆壁帶電，接下來發現地面也帶電，最後牛逼地發現屋子裡的空氣居然也帶電，走進科學對此研究了上、下兩集，最後發現：電筆壞了……，如果沒有最後的結果，這該是一個多麼曲折離奇且引人入勝的故事啊，保持神秘感時大家趨之若鶩，答案揭曉時罵聲連天，讓你選的話，你會怎麼做？
牙快笑掉了
郭德綱有個外號叫坑親王，並且因此在愛奇藝找到了一份活，有好事分子把他的外號升級了，叫做坑帝，果然，他是生命不息，挖坑不止，單憑這一點，就應該組團用彈弓打他家玻璃
因為坑王駕到充的愛奇藝會員，一年多，也沒聽到幾段完整的單口，這是網站還是郭德綱的本意不得而知，其實網上有很多盜版視頻，沒看，白聽了那麼多年相聲，聽盜版有點不厚道
但實際呢，愛奇藝視頻不太厚道，一週一播改一週雙播，不過把一小時的播放改了兩段，然後節目就水了，有人說郭德綱的閒白比他的相聲還好，這個見仁見智，倒不如，養肥了一起看，不知道多少人和我一樣，充了會員只聽相聲
郭德綱肚子有貨，按他現在的身價整天說單口有點不現實，隨便出去接幾場商演也比這個來錢快，畢竟 他現在家大業大，有幾百號人指望著他吃飯，滿打滿算，德雲社能單獨商演賺錢的超不過十對去
我估計等郭德綱填坑，暫時是不現實的，德雲社有了接班人還差不多，或者是郭德綱年紀大了，哪也不去，就安心在北京窩著，估計他才會踏踏實實說相聲，只是到那時候，恐怕現在追相聲的這些人也都老了
正大光明匾後頭
主要是是會的太多了，想給觀眾多展示點自己又沒那麼多時間精力，挖坑就是必然的，要只會三段就沒這事了。
再就是算相聲界的傳統吧，老師傅說活不能全使完，這是有道理的，可以延長藝術生命。
還有一個原因是瞎猜的，給他兒子弟子們留碗飯，老子挖坑兒子填，也不是不可能。
所以老郭挖坑只能是隨他去了，誰讓綱絲們喜歡聽呢。倒是有個辦法，向主流相聲界舉報，讓他們以道德名義譴責老郭，勒令立即填坑！
爭取不說瞎話
長篇單口相聲和普通對口相聲，就像長篇小說和短篇小說，前者需要化費極大的精力，用一年乃至幾年的時間，全心創作，方能保質保量地完成。後者，如於謙曾經介紹的，郭德綱的創作過程是：靈感來了，寫幾句話，然後上場，全靠臨場發揮。通過小劇場一場場地演出進行磨鍊，最後磨出精品。
所以，要創作長篇單口相聲，對現在的郭德綱來說，是不現實的。現在的郭德綱，不但有大量的演出，還有大量的電視節目要錄製，還有德雲社要經營，甚至還要當導演拍電影。
那麼，郭德綱明知自己是這個情況，為什麼還要一個個地挖坑呢？
這是他給自己留的後路，同時也表明：別看他現在這麼忙，其實他的終極目標，還是在相聲上。
這話怎麼理解？
原來，郭德綱是心底裡最愛相聲，但現在，他也放不下眼前的花花世界，他要經營德雲社，他喜歡上臺演出，他也喜歡電視和電影。這些，現在他都放不下，因此，現在的他，不可能集中精力去創作長篇。
但是，畢竟他最愛的是相聲，他給自己的計劃，應該是五六十歲以後，再全力回到相聲。現在，畢竟他才四十多歲，作為一個大師，甚至一代宗師來說，他還年輕得很！
就創作本身來說，寫寫對口相聲，相對精力可以分散，不擔誤做其它事情。這個道理，和大宋現在不寫長篇小說，只專注於寫短篇小說和心學文章，是一樣的。寫短篇和文章，不影響思考其它事情 ，不影響讀書。但如果創作長篇，則需廢寢忘食，全力以赴，對其它事情不管不顧才行。
所以，現在不用著急，也可以明確：五年之內，郭德綱不可能來填坑，耐心，慢慢等吧。畢竟，郭德綱是相聲界一代宗師，與他生活在同一時代，對相聲愛好者，是一幸運之事。耐心等待五年，後面再慢慢地享受他的長篇單口，不遲。
大宋心學課
生命不息，挖坑不止。有個盼頭，有個念想。一次都說完了就沒意思啦。有坑才遊戲。
就像是夢想，一次都實現了。突然就迷茫了。
