都市情感劇是國產電視劇一個特別大的分支，每年熒幕上都會出現不少，看的多了，會發現對戀人、夫妻還是婆媳關係的聚焦中，往往會將重心偏向於矛盾和虐心的製造中，而忽略了故事本身對現實生活的投射和啟迪，也看不到人物的成長和變化。
那麼暌違熒幕十年的張柏芝，願意監製並主演《如果，愛》的理由，應該是萬嘉玲這個角色是她自己的投射吧，說大一點，甚至很可能是她對自己前半生的總結。對於這樣一部作品，張柏芝是會傾盡全力的。
但在開播之前，有不少人給《如果，愛》貼上了“《回家的誘惑》續集”的標籤，這有失公允。《回家的誘惑》聚焦了品如、艾莉、世賢的三角戀，原配和小三爭鬥，不但人設單薄，劇情也非常狗血。《如果，愛》則完全不同，它更多彩、更厚重，多個人物、不同家庭，勾勒出的是一套接地氣的大型浮世繪，三角戀不過是《如果，愛》情感闡述的一個分支而已。
《如果，愛》中的角色分別詮釋出了現實生活中常見、且有爭議性的情感狀態。萬嘉玲代表的是讓人豔羨的那些嫁入豪門的女性，看似風光實則暗流湧動、險惡至極；萬嘉妮是中層小白領，她心思撲在工作上，生性開朗，不想結婚，但珠胎暗結給她的人生觀帶來了翻天覆地的變化；鄭晴天作為劇中的道德高地、賢惠標籤，遭遇了現實生活中極為常見的老公出軌，陷入失去自我的困境，她的蛻變和突圍在我看來要比萬嘉玲更值得關注；陳淑英作為幾個孩子的母親，雖然戲份不多，她是那種在男權社會，渾渾噩噩跟著霸道老公過了幾十年，沒有什麼家庭地位的中老年女性，在母親和妻子雙重身份下艱難的騰挪。當然，還有錯誤三觀的周麗娜，在破壞別人家庭的小三角色上樂此不疲。《如果，愛》最大程度的從現實生活中汲取養分，規避了瑪麗蘇人設和《回家的誘惑》中狗血的觀感。觀眾總能在劇中找到角色來完成自己現實中的投射，這點非常難得。
這樣接地氣的人設，讓劇中的情感表達更加深刻和有力。萬嘉玲和宋喬植兩個人都忠於感情和婚姻，一個是賢惠的好妻子，甘心忍受婆婆不斷的苛責和刁難；一個是有責任感的好丈夫，面對誘惑一直都能堅守底線。即便是這樣，兩個人還是矛盾逐漸加深，直至不可調和。情感的變化細膩、循序漸進，夫妻感情和婆媳關係兩方面，在細節上都有非常精準的拿捏，能說服觀眾的同時也會帶來思考，到底幸福的定義和標尺是什麼？為什麼兩個人會走到這種局面？
另一條讓我唏噓的感情線是晴天和萬嘉樂。他們代表的是現實生活中普通的老百姓，沒有優渥的物質條件，買一輛新車就洋溢著滿滿的幸福，但隨著私生子的意外到來打破了原有的寧靜，晴天步步退讓、嘉樂得寸進尺，儘管晴天能接納這個孩子，也在努力維持大家庭的完整，卻使得自己陷入更尷尬的境地。這種情況下，晴天對嘉樂的情感還能稱之為愛嗎？是將就、是軟弱？還是缺乏走出圍城的勇氣？作為一部女性視角的大戲，劇中不同角色遭遇了不同的感情困境，也給出了不同的態度和選擇，這個過程中有可貴的成長和突圍，也是引領觀眾追下去的動力。觀眾看完她們的故事，再反觀自己的生活，多少會得到一些啟發。
最後想說一下演員的表現，很欣慰張柏芝還能美出天際，並且全程演技在線，特別是和臉譜化的婆婆張怡荻對戲時，情緒和肢體語言的把握都非常到位，能感覺到她是真的用心，對萬嘉玲也有很深的認同，所以表演起來得心應手；而吳建豪談不上有多帥氣，不過他那種高冷的英倫範兒確實和宋喬植的人設很契合，選對了演員這套劇就已經成功一半了， 為他和張柏芝出色的表現打call。
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