守護甜心
謝永強從主角變成配角，劉能趙四從配角變成主角，這個轉變很正常，也和趙本山的小品風格轉型差不多同期。
鄉村愛情故事一開始的定位很顯然就是延續九十年代趙本山小品的風格，也就是鄉村致富能人帶領村民共同富裕，共同奔小康的故事。這也就是之前的趙本山團隊的電視劇劉老根兒和馬大帥的基本線索。謝永強和王小蒙的故事，就是一個畢業回鄉創業的大學生和一個農村妹子的故事。
這個故事當然是非常主旋律的，也是2004年以後國家提倡比較多的政策。原因很簡單，從1998年開始的大學擴招到了畢業的時候，社會上沒有那麼多就業崗位和就業機會了，怎麼辦呢？只能想起老辦法，上山下鄉，鼓勵畢業的大學生回鄉創業。
同時，國家也開始出臺了一些政策，招收招考畢業的大學生去中西部農村當村官，幫助農村發展。這種故事其實後來拍了不少，尤其是央視一套和八套，播了很多類似的電視劇，鄉村愛情故事裡的趙玉田的演員就演過一個類似的題材。
但是這些故事都沒火，這些電視劇也是播過就完了，沒有引起多少反響，很多人甚至都未必知道這些電視劇的存在。如果鄉村愛情故事也繼續沿著一開始的劇情設定往主旋律的方向發展，那麼結果就和這些電視劇一樣，會被淹沒在抗戰神劇和清宮戲的汪洋大海里。
鄉村愛情故事和這些劇不同的地方就在於，趙本山的團隊顯然在播出後發現了，觀眾對主旋律的故事沒什麼興趣，反而是那些原定的配角，比如劉能，趙四，謝廣坤這些人的人設和形象更有意思，更接地氣，也更受歡迎。所以，後面馬上就放棄了原定的劇情，開始以原來的配角們為主角，而原來的主角則淪為配角。
這只是趙本山的團隊很敏感的捕捉到時代和環境的變化的一個例子。也是在這個時期，趙本山在春晚上的小品出現了賣柺系列，從以前的寓教於樂的主旋律變成了純粹的娛樂和搞笑，只要能有觀眾，有掌聲，效果好，是否正能量，主旋律，這些都無所謂了。
趙本山在春晚上的小品中的形象，也逐漸從鄉村能人變成了看著老實其實一肚子壞水的形象。比如和賣柺系列交叉的白雲黑土系列，早期也是正能量，但是到後來就是純粹的娛樂了，比如奧運火炬手，牛群出演的那個，都是如此，已經沒有宣傳正能量的意圖了。
也是在這個時期，喜劇界還有一個明顯的變化，也就是姜昆所代表的主流相聲界雖然仍然在春晚上活躍，但是觀眾更喜歡的卻是在網上開始大規模流傳的郭德綱的相聲。著同樣是因為主流相聲界的宣傳意味太濃，而郭德綱的相聲完全是迎合觀眾的要求的，怎麼搞笑怎麼來。
所以鄉村愛情繫列從第二部開始嘗試轉型，到第三部就已經完全是以劉能，趙四，謝廣坤這些人為主角了，不僅謝永強王小蒙的愛情和創業成了副線，謝大腳王長貴的愛情也逐漸成了副線，主線就是劉能，趙四和謝廣坤這幾個人的表演了。
從這之後，鄉村愛情故事就已經越來越不像一個傳統意義上的電視劇了，節奏特別慢，如果只是看故事，幾乎五集就可以把一輯演完。傳統電視劇必須要注重的節奏感，在這個電視劇裡完全看不到了。哪怕是中間不看，也不影響接著看後面的。
所以說，這種轉變恰恰不是編劇的失敗，而是編導和主創人員對市場環境變化非常敏感，及時根據環境變化和觀眾期待進行調整導致的結果。這其實是很多電視劇從業者所不具備的能力。這也是鄉村愛情故事能夠成為2000年以來最成功的農村題材電視劇的主要原因。
蕭武
《鄉村愛情》從第一部到第十部，從最初的主題鄉村愛情到後期的為迎合搞笑而把劇本胡亂編排，原先的主角謝永強與小蒙的愛情現在已經變成了東北F4（萊昂納多·小瀋陽、約翰尼·宋小寶、克里斯蒂安·劉能、尼古拉斯·趙四），不得不說，從把人捧紅這個角度來說，這是個成功的電視連續劇，而且一拍就是十幾年，但從影視主題、內容思想教育來說，主題越跑越偏，內容感覺就是一個村的人啥都不幹，整天沒事裝傻搞笑，笑過就忘而已，也不知道演的啥。 
不過單就《鄉村愛情》謝永強來說，從村裡第一名大學生，結婚創業，前段還是不錯的，為愛情、為事業，也看出那一代人的精神頭。不過後期隨著永強和小蒙的雙雙發福，熒屏前的我們也大都從青年到中年，年華不在，心態也不一樣了，畢竟經歷的多了，也不大需要這部連續劇來激勵勵志了，永強和小蒙在我們看來也僅僅是劇本的成功，實際的滄桑每個人都經歷了，也都想明白了，是不是主角也就無所謂了，反而農村題材的搞笑逗樂讓我們眼前一亮，這也是為什麼主角的戲越來越少，配角的戲越來越多的原因吧。
不敢怎麼說，《鄉村愛情》這部戲算是陪著我們這一代85後長大的，其中的人物也算是成功的，不管謝永強是否還英俊，還是徒增幾十斤肥肉，我們就當是看了一部長篇小品，笑笑而已。
天涯0咫尺
話說趙本山的力捧的徒弟沒有哪個不是大紅大紫的吧？不過演鄉村愛情的謝永強，就尷尬了，從2006年開始出演鄉村愛情男主角，到現在2018年。十幾年時間看編劇如何將男主角謝永強硬生生編成配角。
《鄉村愛情》從第一部開始就雷打不動的扮演男一號，但這麼多年在娛樂圈也沒見他怎麼紅過，說來說去還是編劇給他寫的角色不討喜，一直的呆木 死倔 小心眼 窩囊 自負，讓觀眾看著窩火。人物設置也比較隨便，沒有衝擊性，刻畫太過平庸，沒有令人印象深刻的劇情衝突，臺詞就是那四句，“爹，你咋來了；媽，你咋來了；小萌，你咋來了；果園有點事，我先走了！
而看《鄉村愛情》的觀眾多半都是喜歡看帶點搞笑的，廣坤劉能趙四大腦袋長貴宋曉峰宋富貴王天來小梁等等，這些人物雖有性格缺點卻能給觀眾帶來歡樂，而編劇只給了永強膈應人的功能。
謝永強是故事起源，如今卻沒戲了，但是又絕對不能棄之不用，只能淪為雞肋。
傲天皇妃
在鄉村愛情的第一部和第二部中謝永強還是絕對的主角，與王小蒙一波三折的愛情故事才是劇情的主線，這部劇之所以叫鄉村愛情應該源於二人艱難的愛情吧。從廣坤的反對到王冰的插足，前兩部中謝永強和王小蒙的愛情故事吸引了很多人的目光。但是謝永強的這個角色並不討喜，永遠的一副面癱臉，永遠的那麼懦弱，被廣坤壓制。
謝永強也是越來越胖，從一個清秀的大學畢業生很快就成了中年胖大叔，戲份也是越來越少。隨之而來的是劉能趙四等人的戲份越來越重，可能導演發現了謝永強的這個角色實在有些窩囊不適合繼續當主角，也可能是劉能趙四等人的喜劇天分很高逐漸成為吸引觀眾的焦點，總之謝永強當主角的時代一去不復返了。
一個能把自己從主角硬生生變成配角的謝永強，並沒有讓觀眾覺得可惜，只是有些想不明白為什麼有人演技如此只差還可以當男一號。
圈中那些事
從《鄉村愛情》第一部到“鄉十”，大家的確是眼睜睜看著謝永強硬生生從主角變成了配角，這事到底該怪誰呢？
首先，《鄉村愛情》十部曲自己就“跑偏了”，導致很多角色人設坍塌，謝永強只是“受害者”之一，諸如王小蒙、李大國、香秀、趙玉田等人，也基本告別了“自己的最初”，從改變農村的有志青年變成了被鄉村改造的“新一代”。
說到底，還是《鄉村愛情》的劇本太單薄，缺乏鮮明主題，人物戲劇衝突太多且混亂。謝永強本該是農村經濟與愛情改革的“先鋒”和“招牌”，卻被不知所云的劇本編排得“傷痕累累”，完全顛倒了此前陽光積極的人設，主角都被父輩們搶走了，他只能擔綱可有可無的配角。
當然，謝永強自己也有問題，那就是不斷飆升的體重…從龐大的外形來看，他的確沒有前兩部那麼積極對待事業了，加上劇本越來越偏頗，越來越狗血，謝永強從主角變配角就成了理所應當…
南瓜報告
《鄉村愛情》現在拍到第十部。其實從第二部開始。謝永強就在主角的路上漸行漸遠。尤其飾演王小蒙的王亞彬離開劇組，謝永強和王亞彬的愛情就不是故事的主線了。
《鄉村愛情》系列最主要的問題出現在劇情設定上。作品並沒有突出一個主線。而且由於各種原因。支線過多不說，連支線基本都銜接不上。比方村長，比方劉大腦袋，王天來等都是突然蹦斷再銜接不上。
第一部的謝永強和王小蒙還是懷揣這夢想紮根農村的好青年，他們有理想，有熱情，在傳統與現實中努力前進，在共同語言的激勵下情感雖有波折，卻水到渠成。
只是第二部開始。換了導演，《鄉村愛情》劇情漸漸脫離了原本的農村勵志題材，變成了農村搞笑題材。謝廣坤，劉能，趙四這三大天王搶班奪權，《鄉村愛情》已經從愛情故事變成搞笑故事。這就限制了謝永強這樣有理想上進的青年。因為不可能搞笑的他就漸漸沒有了用武之地。
謝永強也徹底自暴自棄起來。和媳婦王小蒙暴飲暴食雙雙變成土肥圓。這估計也是對劇情讓他們邊緣的一種反抗吧！
系列劇最大的看點是劇情的連貫和翻轉。但農村題材畢竟不可能是《行屍走肉》的末世歷險。沒有那麼多矛盾衝突，只能將用過的矛盾和衝突推到了重來，再每一個人身上用一遍。這就造成劇情的中心不斷調整。謝永強也漸漸從男一，男二，男三，男N被邊緣。演員服務於劇情無可厚非。但劇情已經支撐不住了，還有沒有必要堅持。這是個問題。
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有誰能知道謝永強的扮演者的名字？恐怕很多觀眾只知道他是謝永強，卻不知道他的名字叫賀樹峰，不得不說，12年10部劇，別人越來越火，他卻把自己演沒了，這是演員自己的悲哀。
《鄉村愛情》從第一部開始，線索非常清晰，謝永強種果樹，王小蒙做豆腐，趙玉田種花圃，就是通過孩子們的成長，不斷學習，不斷創業，在農村闖出一片天。然後中間穿插一些長輩謝大腳的愛情，謝永強父母的偏執，王小蒙父母的正確價值觀。還有劉英父親劉能的小氣。
本來故事非常積極向上，可是，最後謝永強媳婦都換好幾個了，從演員王亞彬到畢暢，他那果樹就沒結出果。不知道是編劇的問題，還是賀樹峰演技的問題，永遠都是一張不苟言笑的臉，幾乎看不到豐富的面部表情，相對於其他幾個年輕人，劉一水，大國，還有那個王小蒙的合夥人，謝永強的出場不出彩。
從臺詞上看，觀眾已經給他總結了，就那幾句話：爸你來了，媽你來了，爸媽你們來了。爸你咋來了？爸我去果園了。是不是編劇和他有仇啊，當然開個玩笑。還是他記不住臺詞？每次出場幾乎對劇情不起什麼決定性作用。
乾脆，第10部，坐了輪椅了。臺詞少，路都不用走了。活生生把自己從主演降到配角，甚至群演。而長輩們一個比一個活躍，趙四，劉能，謝廣坤，同框飆戲那叫一個過癮。
再看看體重，哪個演員都控制的很好，特別是女演員，一個比一個漂亮，香秀簡直瘦的就像換了一個人。再看看賀樹峰，好嘛，快從屏幕溢出去了，這還咋做主演，乾脆淪為邊緣人物。
蝸牛悟語
鄉愛這部戲是部感情戲，但是這些演員恰恰不會演感情戲。就說王小蒙和謝永強，兩口子在一起永遠都是那麼客客氣氣的，說話就像是同事，即使兩個人身穿睡袍躺在床上，也是感覺兩個陌生人，夫妻間的對話、眼神、默契、接觸一點都沒有，不知道該吐槽導演還是演員。我記得趙本山有次對著電視媒體談鄉愛，他說王小矇眼睛大，眼神喜歡亂動，這是他不允許的。確實趙本山參與的戲，從馬大帥到鄉愛等，女主都像是戴了面具，表情總是低眉順眼的樣子。
謝永強在第一部戲裡面是個有為青年，大學畢業勵志返鄉，種植果樹園，可是直到第十季也沒看到他成功，人物刻畫也永遠是呆板的，語氣低沉語速慢騰騰的，窩窩囊囊的毫無特點。一個大學生生生演變成一個平庸無能之輩。
鄉愛這部戲除了第一季尚可，後來的質量逐漸在下降，劇情也變得隨心所欲。想讓一個演員離開，馬上讓他落水而死，或者讓她回上海，或者一季都讓他在廣東學習。個人的意志完全左右劇情的發展，人為地製造各種衝突，劇情發展到現在劉能和廣坤趙四成了男主，謝永強已經完全靠邊站了，因為農村戲有志青年最多也就是搞個養豬場種植園之類的，也沒什麼再大的發展了，所以觀眾們眼睜睜看著永強從有志青年變成了胖叔叔了。鄉愛的將來，我看好謝飛機。哈哈。
河畔一壺酒
看長相真的太平平無奇了，不過既然是鄉愛，整個大帥逼和翠花小紅談對象也確實不合適。做演員要嘛一臉大帥逼的樣子，要嘛醜的有特色。不美不醜誰稀罕看呀
