紫砂的風雅，離不開名士和名工的結合，名士的參與，前有陳曼生，後有梅調鼎。
陳曼生（1768—1822年），也就是陳鴻壽，他通過科舉入仕，在接觸紫砂前就已經是知名的畫家、篆刻家和書法家了，在溧陽任知縣的那幾年，陳曼生結交制壺名匠楊彭年等人，經常以
楊彭年制壺、曼生書銘的形式合作制壺，再加上曼生的一些幕僚如江聽香、郭頻迦等文人的加入，在他的“阿曼陀室”裡一邊喝茶玩壺，一邊設計壺銘，很快便有了一系列的茶壺樣式出來，這就是後人所稱的“曼生十八式”。
玉成窯的成立，最初只是完全出於梅調鼎等文藝青年們的愛好，不曾想竟成了紫砂史上濃墨重彩的一筆，上接曼生，卻後無來者。
今天，特意隱去拍賣價這一干擾項，單純欣賞一下文人壺裡的兩大代表——各自佔盡風流的曼生壺與玉成窯，看看你更中意哪個？
楊彭年制 陳曼生為江聽香銘 石銚壺
提樑壺，斂口、鼓腰、圓底，造型簡練，渾樸有致；提樑作半圓形，與壺身銜接處之線條自然流暢。壺身銘文
“銚之制，搏之工。自我作，非周穜。”
何心舟制王東石刻“石銚”玉成窯三叉提樑壺
壺圓口，扁圓腹，平底內凹，短流略彎，三叉提樑相交於壺之上，提樑彎曲柔美，過度自然，線條流暢。圓蓋突起，瓜蒂形鈕。砂胎呈熟栗色，細膩光潤。壺身以刀代筆，刻銘文於上“石銚 尤水邨畫東坡石銚圖丈一藏計澹石處 ，仿其意，以作茗器，愧不能似。
路大荒舊藏楊彭年制陳曼生銘段泥匏瓜壺
此壺外形似匏瓜，短直口勁挺有力，彎把古拙，似不經意而天成。頂部圓蓋隆起，上有橋鈕。底部平，有微圈足。壺身有行書題刻，落款陳曼生。壺把有楊彭年鈐印，當是曼生彭年合制。
玉成窯匏瓜
此器取形匏瓜，凹底鼓腹上斂，瓜蒂作鈕，自然而不失文味，壺身作銘“飲瓢 山農書於石窗山房”。
楊彭年制 陳曼生銘 棋奩壺
棋奩即圍棋罐也，為曼生十八式中的經典造型，作品造型端莊大度，壺身下半部成碗狀，壺肩折線尤為有力，自然胥出，壺身正面刻有“飲之清心，黑白分明，曼生”，此句切壺切茶，更蘊含哲理，有禪茶悟道，明心見性之意。
玉成窯何心舟制並刻曼陀華館款紫泥棋奩壺
此件玉成窯紫砂器，作棋奩式，造型為玉成傳器中首見。其壺身由於較低的燒製溫度，呈現出細膩綿密的性狀特點，具有較高的辨識度。此壺模刻周鬲“京姜鬲”文字,《積古齋鐘鼎彝器款式》卷七錄其銘文，字體俊秀，極具賞玩價值。
楊彭年款、曼生銘周盤壺
此壺為清代陳鴻壽設計、楊彭年所制的“曼生壺”款式之一，其特點是去除繁瑣的裝飾和陳舊的樣式，務求簡潔明快。其次是壺身大量留白，上面刻銘文詩句。壺品古典高雅，坡頸平口，平蓋扁鈕，溫潤細膩，泥質泛紫，工藝精到。此壺圓潤而不失剛勁，三足鼎立方顯智者胸襟，周盤暗蘊太極，有形而無窮。道勁中出媚姿，縱橫中見青銅遺韻，肅然絕俗。
玉成窯周盤壺
此壺為玉成窯景仰前人曼生致敬之作，以玉璧圓盤為身桶，古雅端莊，短流、壓蓋式、耳把後置、三足鼎座底，蓋頸和密，一絲不苟，扁柱鈕居玉璧圓心，整體造型行雲流水，一氣呵成。以玉成窯特有泥料製成，採用傳統雙刀刻法，壺肩飾“叔陶作壺其永寶用”，壺身一面刻“作寶盤兮飲瓢簞，貯玉露兮雲膄餐。辛未閏三月，曼生”，一面刻制壺緣起，詳錄雅集與會者：“高犀泉、釋懶堂、高午莊、繆朗夫、孫仲正、沈春蘿、陸星卿同品定並記”。百年前志趣相投之士品茶賞壺之雅集如在目前。
楊彭年制、曼生銘井欄壺
這把壺由制壺名家楊彭年所作，陳曼生根據史侯廟之石井欄為樣設計，樣式古樸，圓中有方，壺型簡約而大氣，極有韻味。壺身為曼生隸書刻銘：汲水匪深，挈瓶匪小，式幾庶飲，永以為好。既贊汲古泉井水，又指用紫砂壺飲茶的功效，亦是一種祝願期許。
玉成窯造、石窗山房款仿漢銅鏡紫泥井欄壺
此壺體態端莊，蓋面平整嵌入壺體，正面刻“長樂未央，長毋相忘”，紋飾或出自漢代白鹿觀的瓦當，沿周刻“石窗山房仿漢銅竟”，“石窗山房”即玉成名家王東石齋號，壺蓋上所刻漢銅鏡紋飾體現了玉成窯文人品味的慕古傾向及個人藝術修為。壺身外壁單刀銘刻雅士品茗圖並配以詩文，體現高士以品茗論道來尋找內心的清靜無為的生活方式。
彭年款曼生銘漢鐸壺
此壺身如鐘形，平嵌蓋，蓋牆短平，橋鈕，管形撇口直流，耳把寓三角狀，形制古意盎然，材質略帶梨皮狀。壺身刻銘：“劍媵，湯君雨生得一劍，字曰‘琴賓’，致函於我，屬制一荈壺以輔之，爰倩楊子彭年摹仲芳式以應，銘斯二字，未悉當否？左方並刻雨翁所作舊詩。”
玉成窯韻石制漢鐸式壺
此壺身如鍾，平嵌蓋，拱橋鈕，流直口平，耳把似方，形簡古樸。壺身刻銘：“漢鐸”兩大字，下行刻出釋文：“以漢之鐸，為今之壺，土既代金，茶當呼荼。”
清中期 龔心釗舊藏 楊彭年制、陳曼生刻
香蘅款 紫泥粉彩泥百衲壺
觀 |《掇球》許衛良
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摶 |《六方寶鐸》董文武制 李經強泥繪
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