近幾年來，媒體對中國曲協主席姜昆的口誅筆伐一浪高過一浪。除了每年各類下基層的慰問演出和央視春晚外，幾乎對於姜昆的新聞報道都是圍繞著大大小小的會議。而在民間相聲團體佔據主流市場的時代，觀眾們更願意把姜昆歸為“不會說相聲”那一類。作為相聲大師馬季門下大弟子，姜昆從學滿出師就備受相聲前輩們提攜愛護，而馬季也將姜昆視為自己的接班人給予了更多的指點傳授。在姜昆的相聲表演生涯中，還有一位不是恩師勝似恩師的貴人，他就是捧哏名家李文華。
李文華先生離開我們已有將近十年時間，如今提到怹談論最多的還是當年那一場臨終前的拜師儀式，都是老生常談的話題不提也罷，這回只談關於李文華先生的捧哏造詣。李文華是工人出身，算是票友下海的典型。早先長期在北京西單的啟明茶社聽活。初於對相聲的痴迷，他從郭啟儒先生那兒得到不少表演方面的提點，但一直沒有拜郭先生。35歲時，被侯寶林大師選中調入了中國廣播藝術團說唱團，從此正式開始了他的捧哏生涯。
客觀來說，李文華確實還達不到躋身一流捧哏的水平。相比郭啟儒、王鳳山、朱相臣、趙佩茹、郭全寶這樣的捧哏大師還存在一定差距。差距在於李文華在給姜昆捧哏之前，也曾經給劉寶瑞、馬季、郝愛民等人量活，當面對風格迥異的逗哏演員時，沒能隨得方就得圓。捧得四平八穩滴水不漏，卻沒有讓人眼前一亮。程式化的捧哏既是個人風格的烙印，又是量活方面的短板。即便如此，在給姜昆捧哏時，李文華還是表現的遊刃有餘，一老一少的搭檔說起創編段子來在當時給觀眾耳目一新的感覺。這也正是觀眾們所說的“老叟戲頑童”的經典搭配。
《假灶王》、《如此照相》、《哺乳詩》、《祖爺爺的煩惱》...........等一系列耳熟能詳的作品問世後，也讓初出茅廬的姜昆一躍登上了個人相聲表演生涯的巔峰。這其中，李文華先生扮演者至關重要的角色。在姜昆的早起作品中，由於舞臺經驗不足，還存在著節奏過緊，表演過於誇張的問題，而李文華的存在很好的起到了“量”和“掌”的作用。
1983年，李文華因病退出舞臺後，組織上安排唐傑忠給姜昆捧哏，雖然也推出了諸如《虎口遐想》這樣膾炙人口的經典佳作，但與唐傑忠合作時姜昆的相聲表演生涯已經顯露頹勢，即便仍舊延續著一老一少的搭檔形式，但唐傑忠的捧哏水平較之李文華還是相差甚遠。
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