有一種一直讓筆者感到驚訝的珠寶技術就是微型馬賽克技術。數以百計的微小玻璃碎片，聚集在一起形成了非常精細和豐富多彩的圖像，簡直是不可思議。這些微型複製的物體通常會讓我對創造它們所需要精湛技藝感到敬畏，這的確是需要很優秀的能力才能完成。
19世紀早期的一種微型鑲嵌板。
這是一種帶有火焰和層疊物品的象徵式獎盃，包括豎琴和甕的形狀，最初可能被用作一種酒瓶標籤。
這些微小方塊，直徑只有幾釐米，卻由數百個鑲嵌物組成，每一個鑲嵌物都是由火焰中提取出來的玻璃纖維製成的，而且還很燙。因為單獨的鑲嵌物非常小，幾乎不可能看到，所以通常需要用顯微鏡把每一塊都組裝到這塊畫框上——因此就有了“微型馬賽克”這個術語。
Piaget Altiplano Metier d 'Art的微型馬賽克玫瑰錶盤製作。
微型馬賽克最初的靈感來自普林尼的鴿子，這是1737年在羅馬城外的哈德良別墅的一個大約3英尺寬2.5英尺的牆面板。雖然第一次這種微型鑲嵌珠寶的藝術進入人們視線是在17世紀70年代，當時是Giacomo Raffaelli製作了一枚胸針，上面印著普林尼的鴿子。但是真正傑出的微型馬賽克作品還是在19世紀由意大利製造的。
這些鴿子，經常出現在“微砌”的主題中。這幅圖像來自於1737年在位於蒂沃利的哈德良別墅發現的羅馬地板馬賽克，這幅畫被認為是帕加蒙的古希臘馬賽克的複製品。原作完成於公元77年。1801年， Giacomo Raffaelli製作。
19世紀上半葉產生的微型馬賽克畫描繪了自然景觀的場景，其中包括古羅馬的遺蹟或17世紀山水畫的複製品。花束和動物主題也是19世紀早期微型馬賽克的流行主題。大約在1830年左右，鑲嵌有田園牧歌和野獸意象的微型圖案讓微型馬賽克達到了時尚的頂峰。而到了1850年，這種錯綜複雜的藝術形式又失寵了。
一個小型的馬賽克畫，時間大約1810年左右，長方形，描繪了古羅馬廣場的一個景緻，從左到右，Septimus Severus拱門，Foca的圓柱和被毀壞的Vespasian and Saturn神殿，外面由鍍金金屬框架包圍。
幸運的是，1852年，在朋友和贊助人 Vassili Olsoufieff和 Duke Michaelangelo Caetani的啟發下，Castellani家族想出了將馬賽克與金匠的作品結合在一起的想法，在設計中使用了金色的門面，就像上了漆的琺琅。這種新形式的微型馬賽克的高質量和巧妙的手法，加上中世紀的靈感、和早期的基督教圖像和考古的發現，重新喚起了公眾對這些微砌馬賽克在珠寶上的興趣和需求。
一種裝飾性的垂飾，帶有花的圖像和微砌馬賽克鳥群。
下面是一組微型馬賽克片套裝包含了一個甕狀的吊墜和配套耳環，它展示了19世紀末最精美的微型馬賽克藝術。由著名的意大利珠寶商Domenico和Giuseppe Petochi親手創造，這一套飾品有美麗的圖像和精細的馬賽克排列。
主要的橢圓形的小馬賽克描繪了兩隻鴿子，這是羅馬傳統裡關於愛的象徵，也是聖靈的象徵。這是意大利微型馬賽克最流行的圖案之一，由星星、花朵和卷軸組成的鴿子，在明亮的藍色、紅色和白色的陶瓷上都有特殊的花紋。
微型馬賽克的質量是由它的大小來衡量的。單個的陶瓷碎片越小，製作馬賽克所需的技能就越高。這一套有非常小的陶瓷片，在精密細節的設計上佈置在一個三維的凸面上，被稱為高浮雕。不像大多數的微型馬賽克只是鑲嵌在平面框架上，這種不常見的形式對珠寶商來說更具有挑戰性。此外，金框的構造帶有古典審美。在伊特魯里亞風格中，每一件都設計成一個甕狀，並飾以小金珠。
也許這組作品中最令人震驚的部分是它的原貌。馬賽克部分中的陶瓷的顏色和它製作的那天一樣明亮。因為隨著時間的推移，許多微型馬賽克會被損壞，而那些磨損、發黃的馬賽克，會使這些作品的顯得黯然失色。而這種近乎完美的狀態可以很大一部分歸功於這一作品在過去的幾十年裡一直保存在它的原始盒子裡。這是一個真正的博物館質量的微型鑲嵌珠寶。
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