應該很多人聽說過《胸有成竹》這個故事：北宋時期，有一個名叫文同的著名畫家是畫竹子的高手。為了畫好竹子，不管是春夏秋冬，文同都不斷地在竹林子裡頭觀察竹子寫生，終成一代畫竹大師。
由此可見，繪畫是需要親身觀察所畫之物，才可以達到一定高度的。
國畫大師黃君璧一生繪畫無數，筆下的瀑布立體、流動恍如親臨現場的技法，則是少有人能超越。也許，這也得益於他遊歷世界，親身近距離的觀察各地著名大瀑布的經歷。
師法自然
黃君璧重寫生，早期多是“以古為徒”，從臨摹經典畫作開始起步，這為其打下堅實的基本功，所臨摹古畫甚至能讓張大千等名家們一度當做原作。
《聽秋》
不過，黃君璧可不滿足於此，於是一拍大腿，決定去遊歷祖國的大好河山，這年是1936年，黃君璧繪畫生涯的一個重要分水嶺。
《巫山十二峰》
這一年，黃君璧與好友同遊桂林。桂林山水甲天下，黃君璧大飽眼福之餘，還畫了多幅桂林山水畫。這下可不得了，畫作一出好評如潮，黃君璧也認識到師法自然的重要性。又來又相繼遊覽了南嶽、燕京、三峽等地。當然，這不過是為其日後畫瀑打下基礎罷了，重頭戲還在後面。
遊歷世界為畫瀑布
1969年春，73歲的黃君璧開始了他的旅程。
短短三個月內，黃君璧完成了對世界上最壯觀的維多利亞瀑布、伊瓜蘇瀑布和尼亞加拉瀑布的觀賞和寫生。
在維多利亞瀑布，黃君璧乘坐小船逆流而上，探尋瀑布源頭。在伊瓜蘇瀑布觀賞時，他特意選擇了一家面對大瀑布的旅館住下，只為能有更多時間欣賞瀑布；在尼亞加拉瀑布，黃君璧又見識到了印第安人口中的“雷神之水”。
維多利亞瀑布實景
黃君璧筆下的《維多利亞瀑布》
觀賞了三大瀑布後，黃君璧對瀑布的形態，運動有了更深的認識。也難怪他驚呼；“形蹤遊遍大瀑，方知天下奇觀。”
此外，為了近距離地觀察瀑布的形態，黃君璧甚至專門僱了一架飛機圍繞著瀑布興奮的像個孩子一樣長時間“平看，俯看”，這也就造就了他後來畫作中出現的常常被人們津津樂道的“飛瀑”。
後來他更從巴西渡海至阿根廷，無數的“跨國遊”只為完成一件事情：看瀑布。
厚積薄發作品達新高度
在近距離、多角度看完世界三大瀑布後，黃君璧難以抑制自己的創造衝動。回到祖國後，他馬上進入白雲堂“閉關”。
這一年，黃君璧展出了許多描繪雄偉瀑布的鉅作，如《飛瀑橫空》、《雷鳴》、《維多利亞瀑布》、《尼亞加拉瀑布》等。
《雷鳴》
這批三大瀑布的畫作問世，馬上震撼了畫壇。黃君璧突破了國畫畫瀑的理論和技法，創造瞭如“倒人字形”等多種新的繪畫方法。其所畫瀑布猶如千軍浩蕩，萬馬奔騰，在中國山水畫中達到了一個新的高度。
筆下瀑布是會動的水
黃君璧曾說過：“我畫的瀑布的水是會動的水，前人畫水只是用線條勾勒。”他認為，古人難以看到尼亞加拉那樣的長流巨瀑，所以總是用細線來勾勒水紋。
《飛沫凌空》
而他在實地觀賞了世界三大瀑布後才有了新的感悟，在畫瀑上，才能達到前人未曾達到的高度。
是他，讓奔騰的瀑布得以在紙上流淌。
黃君璧瀑布畫作欣賞：
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