方旭
北京京劇院裘派花臉
著名京劇表演藝術家方榮翔嫡孫
師承：孟廣祿、楊博森、馬名駿、張官正、鄧沐瑋、宋昌林、李月山、舒桐、趙晶璇、徐超等老師。
一名80後京劇演員
他願意為京劇再繁榮做一個過渡人
他是京劇花臉演員——方旭
包公在中國人心中是清廉正直的代言人，包公的各種傳說也是耳熟能詳，這其中最具代表性和經典的莫過於京劇中的包公，花臉這一行當完美地詮釋出包公剛正不阿、能審陰間冤案的威武形象。
日前北京京劇院裘派花臉演員方旭，在長安大戲院連演三場包公戲，雖然近期方旭的胃病病情加重，但三天的演出他依然呈現得可圈可點，觀眾戲後評價是：“方旭的嗓音洪亮高亢、氣力充沛、行腔委婉細膩、韻味醇厚，頗具方榮翔之神韻”，這次演出劇場座無虛席，更有年輕戲迷演出結束後在劇場門口等方旭簽名。其實，早在演出前一個月，戲票就已售出九成，觀眾的熱情是方旭沒有想到的，他決定為了觀眾克服胃病的障礙，不僅要堅持演完這三場戲，還要求自己完成得很好。
方旭京劇專場《鍘判官》2018.6.10
「我願意做京劇再次繁盛前的過渡人」
舞臺上的方旭是鐵面無私的包公，是綠林好漢單雄信、竇爾敦，是忠誠老將徐延昭，而舞臺下的他只是安靜的做一個不一樣的80後。他身上帶著50年代的責任感、60年代沉穩、70年代的執著和80年代的熱情。他不會用支付寶，不會用手機訂餐，卻把魚養得很好。
方旭的愛好其實很多，比如足球。但他擔心過度興奮會影響他練功，所以世界盃他也忍住很少看。方旭說，現代人的情緒起伏太大，也許今天看著世界盃喝酒狂歡，明天一個獎沒拿到就一蹶不振。這樣的心境是無法唱好京劇的，也不能在舞臺上呈現出京劇的精髓。
京劇的精髓在哪裡？戲裡的東西絕不比文化課少，在過去學戲，師父會先教唱詞裡的意思，教寫這些字，然後才是按京劇的韻律唱腔上口唱。這也許就是京劇帶給人一種“正氣”的原因之一。明白戲裡的精神，才能成為戲裡的人。
方旭說每個時代都有各自的情況，現代人娛樂的選擇太多，看戲的人相對比較少，京劇發展的方向也比較亂。但其實很多事情我們想複雜了，我相信好戲、好演員、能讓大家真正感受到京劇的魅力，總是會把觀眾請回劇場的。
“也許到幾十年後京劇會再次輝煌繁盛，而我可能就是這中間的過渡人，我也非常願意做京劇的過渡人。”
日常生活中的方旭
「由我來傳承更有意義」
在方旭5歲的時候，爺爺方榮翔就去世了。那時候的他還並不清楚爺爺在京劇界有多大的名氣，只是因為對爺爺的崇拜讓他喜歡京劇，喜歡花臉這個行當。方旭說：“我從小的目標就是成為我爺爺那樣的京劇人。”
隨著年齡增長，方旭才漸漸體會到，爺爺方榮翔對於我們現代人，是多麼富有正能量的藝術家。藝術家有很多種，也許方榮翔並不是藝術方面最強的，但他的藝術和人品可以劃等號。他雖然60出頭就故去，但我們總覺得他還活著，有千萬戲迷還記得他，方旭說：“我不僅是香火的延續，還是藝術的延續。我來傳承這件事更有意義。”
中國人講究一種傳承，方旭說：“我爺爺一輩子沒有趕上今天這樣的好時候，他不能為子孫後代留下可觀的物質財富，但他留下的精神財富卻是我一生都用之不竭的能量。他對藝術、對觀眾負責的態度，是我們這代人太需要學習的，他心裡只有舞臺和觀眾。”
△ 1988年方榮翔在香港演出劇照
“北京京劇院裘派花臉”是方旭認為最自豪的稱謂，他希望大家能以這個稱號記住自己。對方旭而言這幾個字有特殊的意義，他從小就對北京京劇院非常向往，方旭說：“直到現在我每天走進北京京劇院的大廳看到那幾尊名人的銅像，我都會停留幾秒把每個人都看一遍，我希望自己有朝一日能成為像他們那樣的有造詣的京劇演員。”
「家人，是我的精神依靠」
京劇給方旭的道路並不是平順的，雖然生在梨園世家，但爺爺很早故去，從五歲到十歲這五年他並沒有過多接觸京劇，就跟所有那個年齡的孩子一樣上學、看動畫片。命運的轉角在1994年，那時在天津舉辦的少兒京劇大賽，方旭得了二等獎，他的爸爸和奶奶便決定把他送到戲校去進行專業的京劇學習。面對要與相處幾年同學和小夥伴分開、獨自離家去過封閉式的集體生活，他也哭鬧過。之後倒倉期又持續了十多年。他沒有放棄，因為他有一種執念認為自己能好，而除了這種信念，給他更多精神依靠的是奶奶。
在方旭的印象中，奶奶是個普通的家庭婦女，沒上過學，不健談，永遠沒有悲觀和喜悅的表情。在方旭變聲期的十年裡，奶奶鼓勵他的話是：沒問題、能成角兒、得咬牙、露臉、爭氣……方旭說，她就老是說這樣兩三個字的話，但鏗鏘有力。就是這樣極其簡單的語言對於方旭卻勝過任何哲理和激勵。奶奶給方旭的枕巾上繡了臉譜，親手繡了彩褲，方旭獨自在戲校學習遇到打擊想放棄的時候，他看到這些，會想到奶奶一針一線繡它們的樣子，想著爺爺奶奶帶著姑姑們在解放四平的戰爭中遭遇的艱險，以及他們在抗美援朝時朝鮮冬天的冰天雪地……那一代人經歷太多風雨，而這樣一個老人唯一的期望，他不該辜負。
方旭是全家在這一代裡唯一學京劇的人，他曾經問奶奶：“為什麼讓我學京劇，而不是比我條件更好的其他人？”奶奶只是平淡的說：我覺得你是唱京劇的，你就是這裡面的蟲。
方旭說，人生有時就是這樣，命運的安排會佔據你很大的比重，人生的一些信條會改變你的命運。我不放棄的信念，夠經受挫折和抗擊打的這種抗壓力的能力，有時候比業務上的練習更為關鍵。
方旭京劇專場《鍘美案》2018.6.8
「幸福感是怎樣的？」
也許是因為奶奶的感染，讓方旭成為家庭責任感強的人，在同齡人聚會泡吧的時候他除了練功和演出，會把魚缸擦亮，帶著兒子去接妻子一起吃飯。在採訪過程中方旭常常不經意流露出對家人的重視。
京劇演員沒有影視明星那樣豐厚的片酬，但方旭很滿足，他說：每個行業都不容易，大家強調京劇苦，其實每個行業的苦是不一樣的，我們看到那些明星光鮮的一面卻沒有看到他們背後的辛苦，他們甚至不能隨便在大街上散步。
“但是我也想傳達給很多今後有可能喜歡京劇或從事京劇的孩子和年輕人，我是一個從山東來的家裡條件很一般的一個京劇演員，我今年30多歲，我通過自己的努力也可以在北京二環內有比較好的住房條件，能養家，可以一家人安定和諧地生活，這對我來說已經滿足了。京劇演員雖然沒有高昂片酬和代言費，但我們做的不是娛樂，而是文化。也曾有過一些影視和廣告方面的邀約，但我全部推掉了，因為京劇這個行業一天都不能離開，一天不練自己知道、兩天不練同行知道、三天不練觀眾知道。”
方旭說：“我現在覺得很幸福，得到家人的支持，我的妻子對我說：我非常理解你，我看到你這些年的不容易，雖然我們沒有豪宅但我已經非常滿足，因為這些都是你通過自己的努力換來的。”
方旭的兒子現在一歲多，看到電視裡和海報上的京劇花臉就會用稚嫩的聲音喊“爸爸”，方旭笑著說：“可能有時不是我，但他覺得花臉那種特威武扮相的就是爸爸。”
方旭京劇專場《鍘美案》2018.6.8
「演話劇也挺過癮的」
從小學戲的方旭似乎沒有想過如果不做京劇演員還想做什麼。他說：如果實在不能唱京劇的話，我可能會想做個話劇演員吧。很多話劇表演也特別high，比如我看了任鳴老師導演的《全家福》，這個劇的時間跨度從民國到改革開放，劇中人經歷戰爭、社會動盪、改革開放後下海經商的熱潮……當舞臺上孤零零的老人站在四合院裡望著天，我想起我的爺爺奶奶那一代人。
很多話劇中都吸取和借鑑了京劇的優點，但京劇的魅力不進劇場親身感受是很難體會到的。方旭說，20年代海派京劇，舞臺甚至比現在的3D電影的視覺效果還要震撼。
當下的高科技、互聯網將大家的視野打開了，方旭認為：雖然我們唱的是幾百年甚至上千年的故事，但是我們要藉助現在高科技手段來傳播戲曲。因為戲曲有很多好聽好玩的東西大家不是特別瞭解，是我們忽略了新媒體、網絡的載體，我也看了一些APP的推廣，我非常贊成，但舞臺上的東西我們要繼承，新媒體、互聯網的手段我也希望更多的介入進來幫助我們。現在很多的藝術形式中，戲曲是最能代表中國文化的一種舞臺藝術。
我知道藍天野老師這麼大年紀也還在為話劇奔波，我們京劇人也理所當然該為京劇奔波，戲曲人千萬不要悲哀，我們還很好，還有那麼多觀眾買票來支持我們，在娛樂方式繁多的今天非常不易。這是一點一點積累起來的。
劇場夜幕中的一束光
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