5月25日，一年一度的閱文星學院高級研修班在上海舉行，剛成為白金作家的宅豬作為導師為來自各地的網文作家講課，分享的內容與他如今在起點中文網風頭正勁的小說《牧神記》有關。今年6月是宅豬的《牧神記》發書一週年紀念，這本在起點中文網發表的玄幻主題的小說連載已經超過250萬字，全平臺點擊破億，一舉刷新網文月票13年新紀錄。
今年3月，閱文集團公佈了最新的“白金作家”，男頻作家共36人，憑藉《牧神記》的好成績和寫作十年來的積累，宅豬榜上有名，閱文集團白金作家是如今網文圈一個作家能獲得的最高評級。
網文圈不乏“一夜成名”的神話，如今“人火書火”的宅豬卻度過了很長一段時間“不溫不火”的日子。從10年前第一本“國風玄幻”小說《重生西遊》，到西方玄幻《野蠻王座》，再到後來找到適合自己的東方玄幻，寫出《獨步天下》《帝尊》乃至現在大火的《牧神記》，用他的話說，自己是一步一個臺階，踏實寫作才有今天的成就。
這句話並非虛言，知乎上老讀者對於宅豬的評價是“一個真正在踏踏實實寫小說的人”，他長年默默寫書，如此也有了一票死心塌地的老讀者。
一步一個臺階，十年成為白金作家
網絡文學圈有太多一夜成名的故事，也有更多人寫了幾百萬字依然籍籍無名。比上不足，比下有餘，宅豬有一個比較順利的開始。
10年之前，25歲的宅豬剛從安徽大學社會學專業畢業，回老家徐州找了一個銷售的工作，一個月只拿1000多元的工資。這時候他接觸到了網文，追看流浪的蛤蟆的《蜀山》。看著看著，宅豬覺得自己也能寫這樣的小說。
恰好流浪的蛤蟆曬出了自己的稿費，第一筆有七八千元。對比自己的工資，宅豬還沒動筆，就先把工作辭了，決心踏入網文作家的行列。
事實證明他的自信並非狂妄，第一部小說宅豬選了當時很火的西遊題材，寫了《重生西遊》。《重生西遊》有3000多個正版訂閱讀者，當時在“國風玄幻”類別中是不錯的成績。宅豬還記得自己第一個月的稿費： 8000元，加上獎金收入過萬——已經和他羨慕的流浪的蛤蟆收入齊平。
“我覺得我非常適合這一行。”拿到第一筆稿費，宅豬自信爆棚。但好景不長，100多萬字的《重生西遊》只寫了不到3個月。稿費差不多花完後，他又開了《水滸仙途》，馬上感受到了“撲街”的痛苦。讀者對延續了《重生西遊》“抖機靈”文風的《水滸仙途》並不買賬。宅豬靠啃上一本小說的稿費過日子，稿費花完了，他把家裡的空飲料瓶收拾收拾賣掉了，又賣了洗臉盆和被子，湊了百來元錢艱苦度日。一個月後，他就堅持不下去，放棄了這本只寫了30萬字的小說，這也是他唯一棄坑的作品。
有了這次的挫折，宅豬定下心來開始反思自己的寫作，覺得僅僅靠“抖機靈”不足以支撐一部長篇大論的小說，作品的結構才是最重要的。
之後，宅豬踏上了一步一個臺階、穩紮穩打的道路。從《野蠻王座》《獨步天下》，到《帝尊》《人道至尊》然後到如今這本《牧神記》，作品的訂閱讀者數量越來越多，“一步一步提升，就像踩臺階一樣，每個臺階是有大有小有高有低的，但是總體來說是一直在往上走。”
宅豬有意識地把傳統文化融入小說，“這就不是小白文做得到的”
和讀者的穩步增長相伴的，是作品質量的穩步提升。宅豬讀者對他的評價是“一個真正在踏踏實實寫小說的人”。《牧神記》現下火爆，宅豬卻說自己之前沒怎麼意識到，“因為平時都在天天構思情節，想著怎麼把情節延續下去，埋下更多的伏筆，把更多的讀者圈到伏筆的‘坑’裡去，想著怎麼把情節寫得更豐滿、把人物塑造得更立體……天天想的是這些，沒考慮過其他的東西。”
嘴上說著“不關心成績”，談到自己在網文寫作方面的創新，宅豬卻頗為自得，也樂於分享。這次來到上海為閱文星學院高級研修班上課，宅豬是來和來自各地的作家分享自己創新的“地圖架構”。當我們要求“提前分享”一下，宅豬講了兩句，停頓了一下，頗有自信又略帶懷疑地說：“一講深了你們就不懂。”但真正聊起來，他立刻變得滔滔不絕。
在《牧神記》裡，宅豬創新使用了他稱之為“蓮花地圖法”的新結構。此前玄幻小說傳統的寫法是主角出生於新手村，一路練級進入城鎮、大城市、國家首都……國家層面的紛爭寫完，舊地圖就寫不下去，只好讓主角“飛昇”到仙界打開一張“新地圖”。
“但這會造成一個問題，換地圖的時候，讀者就會流失，等作品寫完的時候，你的訂閱已經掉得非常‘可觀’了。”宅豬在《牧神記》中，讓主角秦牧開篇就在被他稱之為BOSS村的“大墟”。“大墟”相當於蓮花的花蕊，秦牧走出“大墟”後換的每一個地圖都是蓮花的一個花瓣，每換完一個地圖，秦牧都要回到“大墟”，解開一些秘密，再踏上新的旅途，“這樣地圖始終在圍繞著大墟在寫，就不會有斷裂感。一層層解開秘密，形成‘千層餅’的結構，就非常有歷史厚重感。”
研究小說的結構，是宅豬寫作的樂趣，他的目標是“每本書都比上一本提升一點點”。他寫作時會盡量把傳統文化中的美德、古代思想家的精神融入到故事情節當中，融入到每個人物當中。宅豬舉例，《牧神記》的主旨，他提煉自王陽明的一句話“聖人之道，無異於百姓之日用”，“就是說聖人的道理，在於讓百姓在日常生活中可以用到的道理。”他甚至會把一些歷史人物投射到自己的小說人物中去，《牧神記》中的延康國師，宅豬就是照著王安石的形象寫的。
這部小說還有另一個主旨是“改革變化”，用宅豬的話說，這提煉自當代社會，“現在我們生活在這個社會當中，很難注意到社會的變化，但是我把它提煉出來放在小說裡，比如說中國從一窮二白到現在的世界第二，這個當中有很大的民族自豪感，但是我們生活在這個社會當中自己是體驗不到的，但把它寫在小說當中，讀者一下就看出來了，‘這不就是當代中國嗎？’”
選擇從中國傳統文化中汲取靈感，既是出於自身興趣，也是宅豬給自己的責任感。網文讀者大都是年輕人，不乏小學生、初中生這些還在塑造人生觀、世界觀的群體。“總不能把他們往邪道上領，得教他們正確的三觀。”宅豬也承認，即使自己有意往作品中加入正能量的內容，讀者也未必接受，不少人仍然只是把讀文當做消遣手段，但他仍然堅持這樣的寫法。有時候遇到文化底蘊比較高的讀者，還會饒有興致地猜測他的主旨，既是考驗也讓他有找到知音的喜悅。
寫網文是有前途的職業，最初就堅定選擇了這一行和很多網文作家一樣，即使在寫作之初就有不錯的收入，起初家人仍然反對宅豬把寫網文當做職業，覺得是不務正業。
宅豬生於一個普通人家，父親兢兢業業做了一輩子工人直到退休，特別希望他找一份穩定的工作。安徽大學也是不錯的211大學，宅豬畢業後父母最希望他在家鄉考一個公務員，進入穩定的體制內工作，沒成想兒子不但沒進體制，還在虛無縹緲的網上寫作。
即使一入行就拿到了每月上萬的高收入，父母仍心存疑慮，“那時候淘寶剛剛興起，他們對網購都很牴觸，覺得你把錢給了‘外星人’，人家不給你貨怎麼辦？同理你在網上寫小說，別人看了不給錢怎麼辦？就算看了給錢，萬一人家不看呢？”
但對宅豬來說，“工作的時候不開心，寫作的時候很開心”，下了辭職的決心，網絡文學就是他決定堅持下去的事業。社會學出身的他雖然工作上沒有從事老本行，卻在辭職前用專業知識把這一行未來的發展潛力冷靜地分析了一遍。
他研究了國外娛樂行業的發展歷史，“日本走的是動漫產業一路，1960年代日本經濟騰飛的時候，動漫也跟著發展起來，美國主流則是影視產業，也是從二戰美國經濟起飛的時候，影視產業開始一路走高，現在好萊塢是全球的影視中心。”
當時中國改革開放已經進行了30年，經濟一路向好，房價也開始走高。物質生活達到一定的富足，人們就會追求精神生活，宅豬據此預測在國內，某一個文化產業一定也會開始一路走高，以此為突破點帶動相關的娛樂文化產業領域，不斷提高影響力。
他認為這個產業將會是網絡文學，因為影視上，中國暫時比不過好萊塢，動漫上暫時比不過日本，“但網絡文學這一行，他們打不過我們。”
如今中國網文在海外也有了一批書迷，不少老外每天望眼欲穿地等著翻譯組帶來的網文更新，宅豬很驕傲於自己當年的預測，“現在網絡文學上，我們是打遍天下無敵手了。”
網文大勢像宅豬預料的一路走高，給自己選了個好職業的宅豬事業也順風順水。寫第四本書《獨步天下》時，妻子突然懷孕，讓此前經常斷更的宅豬突然有了養家的責任感，他給自己定下了寫一本書期間不能斷更的死規定，每天老老實實至少更新6000字。
《獨步天下》寫了一年多，給他帶來了五六十萬元的收入。用這筆錢，原本帶著妻子在父母家“啃老”的宅豬付了屬於自己房子的首付。之後他用寫《帝尊》的收入裝修了房子，帶著父母妻子一家人搬進了新家，再到寫《人道至尊》，家人已經開始接受了他在網上碼字的工作。他也會時常彙報收入給家人讓他們安心，開始母親聽了說“這一月抵得上你爸幹兩三年的活了”，到現在母親說“抵得上你爸幹一輩子的活了”。
只要寫出好故事，IP改編是水到渠成的事如宅豬所想，網絡文學達到一定體量之後，其影響力也開始向其他文化娛樂行業擴散。如今網絡文學已經成為電影、遊戲、動漫挖掘IP的富礦，寫作收入已經不是熱門作家收入的唯一來源。
“網文是一種通俗文學，正好符合當下年輕人的生活習慣和閱讀習慣。更容易被普通大眾接受，所以即使傳到國外還是很火。有了這個根之後，就可以發芽，開散出它的途徑。”宅豬覺得，如今越來越多的遊戲、漫畫、影視改編是網絡文學抽枝發芽的過程，是網絡文學必然要走的道路。
想了這麼多“網文發展規劃”，在寫作中，宅豬卻說自己還是想先好好做個作者，寫出好的故事，不會以出售IP為目的刻意迎合改編，“吳承恩寫《西遊記》的時候，他有想過要拍電影嗎？沒有吧！路遙寫《平凡的世界》的時候他也沒有想過，李存葆寫《高山下的花環》，人家也沒想過。”
“我也沒有想過。”宅豬總結，只要寫出好的故事，IP改編是水到渠成的事。
25歲開始寫網文，如今寫作10年，成了白金作家，宅豬終於站在了網文作家這個職業的巔峰。寫文過程中有過疲倦，但他的夢想卻從來沒變過，是想把“網絡小說作家”這一行一直幹下去，“現在喜歡就是寫作最大的意義。”
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