京阿尼的作畫質量一向優秀，紫羅蘭中我們依舊可以看到這光這水這美爆的人設，京阿尼的普通發揮就是業界的高水準了，所以紫羅蘭的作畫表現優秀也沒有贏得太多的叫好。從前京阿尼的日常、幸運星、涼宮春日、輕音少女，都取得了極大的成功，這也讓京阿尼看到了商機和自己的優勢——青春日常系動畫。於是京阿尼就踏上了這條不歸路，但一條路走到黑京都也沒有再創造出自己從前的佳績：冰果、境界的彼方、玉子市場、中二病這些作品都只能說是中規中矩，夠不上非常優秀，要知道京都自己真正的水平遠遠不止於此。
觀眾愛看京都，其中最大的優勢就是京都的作畫質量好，好到什麼程度呢？崩壞和五毛全程無一處，京都苛求於此。除了畫面水平穩定，京都還穩定的就是我們上面說的風格故事模式：無論什麼劇本拿來大刀闊斧一番就妥妥的變成京都故事了，這樣的故事配上京都拿手的精緻畫面，只能說不差但是也無趣。
對一部動畫來說，畫面質量差不是致命的；故事無趣、劇情弱雞，這才是最致命的。不少人就要說了：境彼玉子中二病怎麼就無趣了，明明很好看啊？這就像一個一向考年級第一的孩子，變成了年級前十，成績也一樣優秀，可所有人都忘記這個孩子曾經是年級第一。
當然，仁者見仁智者見智，有人非要說上面那幾部非常有趣的話，那也沒什麼可說的。
但京都也不甘願固步自封，從後來的紫羅蘭、低音號、無彩限裡，我們還是看到了一些小小的改變的。當然京阿尼風格穩定了這麼多年，一下子做出大的變化還是有些困難的，畢竟京都自己有一個大的模式和體系，"內製"也就是團隊裡的員工都是自己從新人培養起來的，分鏡腳本攝像什麼的都是自家人，整個公司從頭髮絲到腳都是穩穩的京都風，乾淨利落，京都自己每做一部動畫都需要巨大的成本，但對每個企劃的盈利要求也是很高的。內製是京都高質量的重要保證，而且很有意思的一件事是現在都沒人願意說的一個梗，京都臉，這些相似度高到可以重合的臉要是一個畫師做出來的也就算了，是一群人做出來的就666了。
京都鍾愛自家文庫KA，自己家的劇本用著舒服，但是被詬病的最多的就是沒意思，當然這個模式要是不賺錢京都也不會用了，只賺不虧就是了。
有的人就要說了，你看京都多麼優秀了啊，能在一方面做出頭已經很不容易了啊，為啥就非要人家改變轉型呢？其實也不是，人家京都穩賺不賠高質量其實已經沒什麼可說的，在利益面前還能扣出點情懷，已經很好了。
可是現在再回頭去看幸運星和日常、京都封神之作，總覺得，有什麼遺憾。
文：時哥哥
（文章僅代表作者觀點。）
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