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今日主播：念晞
你應該知道的古典名家名曲 之
德彪西，“月光·印象”（三）
月光·貝加馬斯克組曲（下）
1889年的巴黎萬國博覽會，德彪西邂逅了東方音樂，這些東方的曲調、和聲、調式都和自己在學校裡接觸的東西截然不同。他開始對東方音樂進行研究；此後他的作品中大量出現五聲音階，以及一些不同於西方傳統作曲的新手法，這使得他的創作獨樹一幟。如印象派畫作中汲取的東方線條手法一樣，德彪西的《月光》亦如此：恬淡、纖巧、嫵媚，甚至帶著傷感，表現出一副靜寂怡人的意境——浮動的潺潺月光，撒到大地每一個角落，柔和得輕吻著萬物。
《月光》以降D大調，很有表情的行板八九拍開始，靜而深的音響暗示印象中的月光；進入稍快之後，月光陡然增輝，把詩情寄託於琶音，從而展開夢的迷幻；不久月光漸轉朦朧，緩緩消失……
棕發少女 前奏曲第一集
《棕發少女》與《月光》同為德彪西最著名的鋼琴曲，是德彪西在探索鋼琴音樂路上，集大成的二十四首前奏第一集的第八首。《前奏曲第一集》十二首分別是：《迪爾非的舞蹈女郎》、《帆》、《平原的風》、《夕陽下的音與美》、《安那卡布裡的山丘》、《雲上的足跡》、《西風所見者》、《棕發少女》、《中斷的夜曲》、《衰微的寺廟》、《小妖精之舞》、《吟遊詩人》，此曲集於1910年出版；《前奏曲第二集》出版於與1913年。
德彪西的前奏曲分成兩集，每集各包括十二曲，每一曲均附有標題；但並不是寫實性標題，只是德彪西以自己的感覺對此標題所產生的一種抽象。
《棕發少女》降G大調，平靜且甜美的四八拍，除了鋼琴以外，《棕發少女》還有小提琴和其他器樂的改編版。
歌劇：佩里亞斯與梅麗桑德
《佩里亞斯與梅麗桑德》是德彪西唯一部歌劇。藍本來自莫里斯·梅特林克的創作。這是一部具有燈塔性的作品，許多法國歌劇理論都可以在它身上得到印證，例如：敘事內容（臺詞）必須清晰可見；音樂必須與舞臺表演水乳交融，但決不能喧賓奪主…同時，它又是那樣的孤單——孤單的在歌劇歷史上可以稱之為“前無古人後無來者”，因此它在歌劇殿堂中佔據著特殊的位置。
上述這些概念與瓦格納的歌劇理論很相似。事實上，德彪西年輕時也是位狂熱的“瓦格納主義”擁躉；只是在創作此劇時，他已經宣稱自己不再追隨瓦格納腳步了，不過瓦格納的印記依然能在德彪西的這部作品中找到。
本劇講了一部因不倫戀導致的悲劇，有些類似於《特里斯坦與伊索爾德》那種無法擺脫劫數的愛情故事。劇情大致是這樣的：哥哥戈洛（Golaud）與佩里亞斯（Pellea）是同母異父的兄弟。戈洛在一次狩獵中迷了路，邂逅並搭救了來路不明的公主梅麗桑德（Melisande），並與其喜結連理。
哥哥帶著梅麗桑德回到城堡之後，弟弟佩里亞斯卻與梅麗桑德日久生情，隨著二人的愛情逐步升溫，戈洛心中的怒火也漸漸如日中燒。終於，在弟弟佩里亞斯決定揮劍斬情絲，要與梅麗桑德告別的那個夜晚，哥哥戈洛突然出現，提劍把弟弟刺死；梅麗桑德也因此受了驚嚇，導致早產，丟了性命……
《佩里亞斯與梅麗桑德》這個故事不僅德彪西為之作曲，在話劇版本中，場景音樂是由法國另一位作曲家福萊擔當創作的；西貝柳斯也曾以此為主體創作組曲；勳伯格也同樣為其創作了交響詩。
在歌劇劇本的改編中，梅特林克加入他的發揮：兩個年輕人無法抵抗愛情的到來，最後由一個充滿嫉妒的丈夫用暴力手段解決——如同德彪西從前景仰的瓦格納所作的《特里斯坦與伊索爾德》，劇中大量使用的主導動機手法更是讓人們一度將其評價為又一次“向瓦格納的致意”。
梅麗桑德這個角色無疑最是迷人，倒不是她的容顏多麼傾國傾城，只是她本身自帶的神秘感。她的行為總是很衝動又很幼稚，當自己意識到愛上了最不該愛的人時，她無疑是個讓人心疼的女人：親眼看著自己愛的男人被親哥哥刺死；也因給並不愛的男人生孩子而丟了命……
演梅麗桑德的演員歌手必須年輕，身材修長、舉止優雅，就如同音樂所暗示一般。但與《特里斯坦與伊索爾德》那種激烈的劇情發展截然不同，德彪西對角色刻畫也與瓦格納的手法迥異——劇中二人的不倫戀一開始就註定了悲劇結局，但佩里亞斯與梅麗桑德卻像兩隻小羔羊，依舊純真無邪，安靜地接受命運。他們沒有強烈反抗，他們的受難才會更令觀眾為之動容——因為最心痛未必只有“在傷口狂妄地撒鹽”，被一張薄紙無意之間拉傷手指也同樣錐心。
文/茶茶斑竹
背景音樂列表
1.月光
2.棕發少女
3.Pelléas and Mélisande, Op. 5 - Sehr rasch
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