亞里士多德在《詩學》裡說，喜劇傾向於表現比當代人差的人，因為這樣觀眾才會獲得安全感，他們內心的潛臺詞會是“還好不是我”，有種“幸災樂禍”的意味，從而由衷地發笑。喜劇不強求角色的認同感，它是弱者的哲學，喜劇演員往往要在表演中體現出自己的愚鈍和不知所措，只有他們的反應比觀眾的情緒感知慢半拍，喜劇的效果便會神奇的爆發。
張藝騫，一個出生東北的80後青年演員，從2013年《隋唐英雄3》開始踏入表演的行當以來，嘗試塑造各種角色，《布袋和尚》裡的蛤蟆精，《我有一個夢》裡的唐三胖，《追剿女匪王》裡與王學兵、穎兒演對手戲的鐵錘，《我把忠誠獻給你》裡的李二狗，《謝文東》中的“李爽”，《醫館笑傳》中“芭比金剛”莊田田，《南僑機工英雄傳》中的洪少春……四年的修行和歷練，張藝騫慢慢找準了自己的戲路，他要成為一名喜劇演員，讓觀眾發笑。我們也慢慢發現亞里士多德所說的喜劇真諦在張藝騫的表演中得到了體現。
《父子雄兵》是張藝騫轉戰大銀幕第二次的亮相（同檔期的魔幻大片《悟空傳》裡，張藝騫出演胖師傅，是他的第一個電影角色），該片由大鵬監製兼主演，導演袁衛東、編劇蘇亮聯袂打造，範偉、張天愛、張藝騫共同主演。張藝騫在劇中飾演了澳門“鐵公雞”高利貸公司的職業討債人，“洗剪吹”的人物造型和憨厚率真性格，給觀眾留下了深刻印象。在和金馬影帝範偉的對戲中，張藝騫感受到了前輩的表演功力，但是他沒有絲毫怯場，反而表現出了一個後生該有信心和魄力。
喜劇演員想要獲得認可的第一個要素就是學會自嘲，張藝騫所飾演的角色在劇中被親切地叫做“水桶哥”，他將自己的體態變成了令人捧腹的喜劇包袱，在自我嘲解的過程中完成了表演的任務。“水桶哥”身居討債組要職，必須心狠手辣，作為反派人物，有力地為喬杉、範偉、大鵬的喜劇動作做好鋪墊，在一系列啼笑皆非的劇情中，因為張藝騫“洗剪吹”討債組的插科打諢，劇中的父子衝突，大鵬的債務危機，喬杉的職業前途都得到妥善的解決。憨直的本性與不得已而為之的作惡之間的巨大反差，讓張藝騫的“水桶哥”極為耀眼，角色雖小，卻是一個完整的喜劇角色。
因為張藝騫的謙遜品質和喜劇慧根，許多大導演已經向他拋出橄欖枝。未來中國電影銀幕上的超級大片，觀眾們會經常看到他的身影。周顯揚執導的《大偵探霍桑》、徐克監製的《奇門遁甲》、徐克導演的《狄仁傑3》等均有張藝騫的加盟，2018年還會有遊戲改編電影的超級IP《真·三國無雙》。張藝騫的喜劇天分已經開始慢慢轉化成一種潛在的市場號召力，他對於自身喜劇演員的定位發揮出了獨特優勢。
喜劇演員在臺上扮演的是想要成為強者的弱者，他們深知觀眾的情感軟肋，觀眾什麼時候會哭，什麼時候會笑，不是說上幾句俏皮話就可能實現的。一個好的喜劇演員一定是個敏感細膩的人，舞臺下銀幕外的細心琢磨，慢慢將一種特殊的行為方式變成一種性格，這個性格就是觀眾辨識喜劇演員的唯一標識。張藝騫的個人氣質和喜劇風格將會因為他塑造的每一個角色而逐漸穩固成型，因為他深知，喜劇是聰明人下的笨功夫！
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