2018年，以大體量、大製作、大明星為標配的綜藝節目輪番轟炸，觀眾的碎片化時間越來越少，上一秒還在為小哥哥小姐姐拉票的他們，下一秒就能被機械鐵甲吸引走目光。過度消耗明星資源，也讓綜藝節目創新的天花板觸手可及。然而，一檔搜狐視頻年度自制綜藝
《送一百位女孩回家》的出現，讓我們看到了綜藝節目更多的可能性。
“套路”不再流行，真誠打動人心
十二期節目，十幾個不同風格的女孩，《送一百位女孩回家》不再僅僅把鏡頭對準那些在閃光燈下自帶光環屬性的明星們，而是採用素人與明星結合的方式，在響應國家廣電總局“星素結合”號召的同時，又牽引出一個個努力在都市打拼的獨立女性身上動人的故事。
近些年來，雖然選秀、婚戀交友類綜藝遍地開花，但真正貼近都市女性情感與生活的節目還是一片藍海，所以《送一百位女孩回家》一出場，就吸引了眾人的目光。而其精準的受眾定位與優質的內容，也為節目的長線發力打下了良好基礎。
從柳巖的“被分手”始末，到何穗的“安全感差”緣由，圍繞著女生生活中那些細枝末節的問題，節目以一種不喧譁自有聲的方式被娓娓道來。
除了貼近觀眾之外，真誠也是這檔定位在溫情與輕量的綜藝身上繞不過去的殺手鐧，在《送一百位女孩回家》的豆瓣評論中，走心，真誠，真實這樣的用詞頻頻出現。
當套路不再流行，或許真誠，才最能打動人心。
反對標籤，展現都市女性的另類反差
與傳統綜藝節目中努力幫助嘉賓打造人設不同，《送一百位女孩回家》節目從一開始，就與眾不同：
他們極力反對標籤人設，錄製過程中也採用紀錄片的形式，為的就是儘量保持真實與客觀。 因為這樣，這檔節目從一開始，就給觀眾帶來了極大的反差與新鮮感。
在大眾的印象裡，柳巖就是跟“性感”掛鉤的明星，這種印象也被自然而然的順延到她本人身上，所以，當柳巖第一次真正向觀眾披露，生活裡的她其實樸素自然，感情上還往往是“被分手”的那一個時，這種反差是爆炸性的。
而這種反差幾乎在每一位參與節目的嘉賓身上都可以看見：
“他拿了一個蛋糕盒，但我們都不屬於那個蛋糕盒。”在淘汰風波過後，女團3unshine首次回應大眾質疑，當被問到為什麼不用胡彥斌評委的那首歌時，3unshine用了這個比喻，或許在大眾眼裡，她們“沒貌無才”，缺少做明星的硬件條件，但至少，她們已經邁出了做夢的第一步；
“我終於可以走在街上，沒有一種老鼠過街的感覺”，何穗說。很難相信這是我們印象中的那個國際超模，她是秀場上的自信女王，但在節目裡，她稱自己從小因身高太高自卑，懼怕別人打量的目光，甚至一度被當做“怪物”；
“現在這個年齡，愛情對我不是必需品，但永葆保持青春是非常必要的”，初次見面時，奇葩說的辯手範湉湉跟丁丁張約好在美容院見面，笑著說下午做美容是一種享受，這樣的她，與奇葩說裡那個大大咧咧、邏輯縝密的女戰士，對比鮮明。
《送一百位女孩回家》努力打破標籤與定義，精準用戶定位，用還原都市女性真實情感生活的主旨打出了綜藝市場的“差異牌”。強烈的反差感，讓節目自帶話題熱度迅速走紅，在網絡上獲得了大量的關注度，這一點，也是《送一百位女孩回家》能夠在一眾大IP綜藝中脫穎而出的重要原因。
深耕小而美，差異化打贏自制綜藝之戰
2018年，用戶的消費時間變得越來越昂貴，對內容的要求也越來越高，這個要求不僅僅是對綜藝的品質，還有內容的吸引力、內容生產者要對目標受眾有著精準的洞察力等。而這些，《送一百位女孩回家》都做的剛剛好：
《送一百位女孩回家》是典型的小體量投資，沒有一味追逐卡司，而是將重點放在精耕內容上。最終卻憑藉過硬的節目質量走紅，成了18年高性價比的綜藝典範；
在節目形式上，《送一百位女孩回家》輕體量上陣，每期時長20分鐘左右，符合當下觀眾碎片化的觀看習慣，也同樣“撞”上了目前的短視頻風口；
從節目內容上看，《送一百位女孩回家》把關注點放在專業和純粹上，採用類似紀錄片的拍攝方式，打破了傳統對話類綜藝在演播廳裡的錄製模式，讓觀眾耳目一新。
同時，這檔節目也為商業客戶提供了另外一種可能：高成本投入大製作，實際效果往往很難判斷，而像《送一百位女孩回家》這樣準確覆蓋核心客戶的性價比綜藝在客戶端口就有明顯優勢。這檔節目的爆紅，不算偶然，而是在精準把控用戶和誠意走心打造精品之後的必然。
宏觀角度來看，《送一百位女孩回家》的綜藝調性也與國家廣電總局提出的“小成本、大情懷、正能量”的自主創新原則不謀而合，具有積極的示範意義。
當綜藝市場走出紅利期逐漸遇冷，在這個行業裡也同樣出現了明顯的產能過剩，希望各個平臺能夠不斷提高標準去掉冗餘產能，推出更多像《送一百位女孩回家》這類以創新與優質取勝的好作品。
閱讀更多 娛樂胡扒醫 的文章
