1
今天，我們繼續聊成年人的愛情。
情路傳奇的徐志摩，除了寫詩，還是一個譯者。
他翻譯過克里斯蒂娜·羅塞蒂的《歌》。
我在20多歲讀到這首譯作，頭皮發麻，心跳不已。
詩是這樣寫的：
當我死去的時候親愛的
你別為我唱悲傷的歌
我墳上不必安插薔薇
也無需濃蔭的柏樹
讓蓋著我的青青的草
淋著雨也沾著露珠
假如你願意請記著我
要是你甘心忘了我
在悠久的昏暮中遺忘
陽光不升起也不消翳
我也許，也許我還記得你
我也許把你忘記
1977年，張艾嘉和劉文正演了一個特別瓊瑤的青春故事，名叫《閃亮的日子》。
但在這部誇張到有點狗血的電影裡，有羅大佑點睛的音樂。其中就包括劉文正原唱的這首《歌》。
我常常會想，今天的年輕人應該不愛聽這樣的“陳詞濫調”了吧。愛就拼盡全力，不愛就瀟灑離開，這是新時代戀愛的政治正確。這一點，我相當認同。
可那些含蓄的，沉潛的，欲說還休又言不及義的情感，那種剋制的，隱忍的，羞於承認又揮之不去的思緒，難道就不配稱之為愛情了嗎？
其實也未必。
蓋著我的青青的草，淋著雨也沾著露珠，假如你願意請記著我，要是你甘心忘了我。
這並不是在說，我先愛為敬你看著辦愛咋咋地。而是我深愛你，也願意你儘可能做自己。哪怕“做自己”的結局是投奔其他人的懷抱，對這份愛我也矢志不渝。
肯定有人會說，這種人四不四灑？
或許是。可這種傻裡，有難得的品格：愛不僅僅是佔有，也應該包括放下和成全。
2
我直到最近才看完《芳華》。
文工團是一個好題材，馮小剛導演卻囿於主觀情結和客觀限制，拍得鬆散跳躍。但其中也有動人的橋段。
年年學雷鋒標兵的劉峰，被捧成了一個道德上的“完人”。在情感沉入海底備受壓抑的年代，道德標兵自然且必須是“禁慾系”，離腐化作風最遠，和男女關係絕緣。
可人非草木，誰能不動真情。劉峰暗中愛慕文工團的領唱林丁丁，常伴左右卻不敢開口。終於有一次，借了因頭說出口，還衝動地抱住了心儀的人，卻被別人撞破。
在那個男女之事表面上嚴防死守的年代裡，這並不是一件小事。劉峰面臨著嚴苛到病態的“細節審問”，欲加之罪，何患無辭。而林丁丁迫於輿論壓力和自己的前途，又對劉峰落井下石。
這段因緣的尾聲是，劉峰歷來的功績一併抹去，告別文工團，下放連隊。他走的時候心如死灰，幾乎沒有人來送行，曾經閃著金光的獎狀和褒揚，瞬間都成了鉛灰色，就像他對此後生命的想象。
我不知道在鏡頭沒有顧及的歲月裡，或者那些獨處時刻，劉峰會怎樣看待境遇的起落，人情的疏離，以及林丁丁並不得體的傷害。這些足以改變他一生的轉折，是否真切地構成了午夜夢迴時揮之不去的困擾。
但可以肯定的是，劉峰把愛從佔有中剝離出來，從而收穫了難得的自由。
雖然他已經要靠義肢度日，掙扎在社會的底層，雖然他心頭的傷疤也許終生都難以癒合，但在十多年後，看到遠赴海外的林丁丁發胖的照片，劉峰的臉上又浮現出青春暗戀時那個微妙又會心的笑容。
“我也許，也許我還記得你，我也許把你忘記。”你去向哪裡，和誰作伴，都不妨礙我把你放在心底，也不我影響把你扔進風裡。
無論哪一種結尾，我雖沒有和你在一起，又何嘗不是完整地愛過你。
3
木心有幾句廣為引用的話，很受文藝青年的喜愛。“我是一個在黑暗中大雪紛飛的人吶。”“你再不來，我要下雪了。”
之前我說笑，按我們獅子座的脾氣，你再不來，我要打雷了，我要發火了，我要原地爆炸了，我要刷你的卡了。
但我越來越理解那些下雪的人。不是說內心無遠弗屆，心情自帶風雨究竟是好事或者自擾，而是具備這種可能的人，會擁有更豐富的精神層次和更廣闊的情感空間。
某種程度上，這也是成年人的愛情才有的專屬“福利”：愛情不僅僅是“我愛你你也愛我”“我愛你你為什麼不愛我”“我不愛你你為什麼要愛我”，它變成了一件比擁有或者失去、愛或者不愛更立體的事。
我愛你，但若是不遂人願，也可以默默地遠觀。我愛你，但暗自揣度，也覺得再你想等等也未嘗不可。我愛你，期待你也是，但實在不愛也不會要死要活。我愛你，但如果註定無法走下去，我也願意笑著看看你故事的結局。
可能有人會說，說得那麼清新脫俗，不就是一廂情願嗎？是的，可成年人的一廂情願，蘊藏的密度和信息，要遠勝過幼稚者的兩情相悅。這兩者並無高下之分，只看你是一心做個傻白甜，還是去真實的愛情裡閃轉跳躍。
樸素的愛情觀念會認定愛就是王子公主從此幸福地生活在一起。可這種觀念的信徒，往往只看到終點的美好，卻對中途的危險一無所知。
相比之下，成熟的愛人反倒不會輕易許下誓言憧憬結果，他們用真心去走眼下的每一步——越知道難，越不怕難，想得越多，傷害越少。不會像粗魯蠻幹的人那樣直給地付出或者凌厲地索取，轉而把想法存在心裡，等待那個知恩知意的命中人。如果沒有遇到，坦然接受。如果遇到卻無法在一起，一笑成全。
畢竟，誰能說錯過的就不是真愛呢？有人以為天長地久就是幸福，也有人在乎愛情路上的每一步。至於走到哪裡，看緣分，看際遇，看命運。
而自重惜福的人，運氣都不會太差。畢竟，命運除了天意，也包括人與人之間的安排。
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