徐枕亞
該小說一連載完，已經在上海、北京等一些大城市引發轟動，尤其是大量的女性讀者，讀得津津有味。在晚清民國時期，沒有電視、更沒有網絡，閨閣中婦女大都只讀《紅樓夢》、《西廂記》，後來有了報紙，恰好他的這小說是現代色彩的愛情小說，有寫西裝革履，旗袍洋車，偷情私奔之類，反正老瓶裝新酒，但一些城市的閨閣女郎看了之後，寫得十分哀豔動人，情節也曲折多變。
當時，看完徐枕亞《玉梨魂》小說反應最強烈的一個人，便有清朝末代狀元劉春霖的女兒劉沅穎，她寓居北京，在深閨中讀得《玉梨魂》，看了一遍又一遍，深深為小說中的情節所打動。
因為在那個年代，徐枕亞的老家常熟地處上海、蘇州、無錫商業兼享樂城市的三角中心，田園的風光與軟性的文化受到市民階層所歡迎。所謂天地靈秀之氣獨鍾於香閨佳話，所謂賢媛淑女名妓才人美麗溫柔風流倜儻，種種令小市民飯後閒話齒頰留芳的新舊故事，構成鴛鴦蝴蝶派小說形式的框架。
這劉沅穎小姐當時年方年過20，待字閨中。從小喜愛翰墨，自視甚高，及笄之年，一般豪門子弟託媒提親，都不在沅穎的眼裡。
雖然這時劉春霖這個末代狀元已經過時，但中國的傳統崇尚狀元，包括現在也是如此，他寫得一手好書法，就以賣字為生。當時社會上有一個風尚，以得到狀元、榜眼、探花和傳臚的墨寶，組成四屏條，作為一種榮耀。狀元公的書法是四屏條之首，求者紛紛，以至應接不暇，生活倒是相當的寬裕。
民國成立，劉春霖一度作過總統府內史秘書，後來退而家居，絕意仕途，劉春霖自稱“第一人中最後人”，沒有顯赫官位的劉家，早已門前冷落車馬稀，可是劉春霖依然自恃門第，講究個門當戶對，所以，他的女兒就這樣高不就低不配的，一直沒能嫁人。
劉沅穎自從喜歡《玉梨魂》，沒多久，她又讀到了徐枕亞的《悼亡詞》，悽婉動人，典雅流暢，沅穎小姐頓生愛慕之心。她想能夠寫出如此絕妙好辭的作者，一定是位千古少有的風流才子，有朝一日與他共語於一室，互訴衷腸，這一生也就沒有什麼遺憾了。朝思暮想，沅穎終於萌發了與枕亞魚雁傳情的大膽行動。
她由醉心作品而欽慕作者，由與作者通信到懨懨成病。想到要嫁給他還是不可能，便一度得了想思病，這時，劉春霖發覺女兒有些蹊蹺，就問為什麼。劉沅穎遂在枕邊取出《玉梨魂》給父親看。狀元郎從沒讀過這類書本子，只翻了幾頁就拍案叫絕說：“不圖世間還有如此才子！”於是託人替女兒做媒，不久徐枕亞就入贅劉府，只有20多歲的劉沅穎和年齡相差十多歲的他成就一段姻緣。
徐枕亞沒有想到，自己寫個小說得到了狀元公女兒的青睞，真喜得是一蹦三尺高，一時之間，當年京、滬兩地的報紙上以“狀元小姐下嫁記”為題，爭相報道，傳為佳話。
徐枕亞做了狀元公的女婿後，伉儷情深，紅袖添香，創作情思噴湧不絕，既創辦清華書局，又編《小說叢報》，還用同一題材，寫成《玉梨魂》的續本《雪鴻淚史》，銷路竟然不亞於前書。但好景不長，徐枕亞的母親是個古板兇暴的封建女人，經常虐待狀元女兒劉氏，再加上徐枕亞又常年在上海工作，家中婆媳關係無法調和，劉氏不久就鬱郁病死。
從此，徐枕亞借酒澆愁，不再有寫作興趣了。1934年，上海民興舞臺排演《玉梨魂》，徐枕亞觀後作了《情天劫後詩六首》，含淚咽悲，至為情深：“不是著書空造孽，誤人誤己自疑猜，忽然再見如花影，淚眼雙枯不敢開。我生常戴奈何天，死別悠悠已四年，畢竟殉情渾說謊，只今無以慰重泉。今朝都到眼前來，不會泉臺會舞臺。人世淒涼猶有我，可憐玉骨早成灰！一番慘劇又開場，痛憶當年合斷腸，如聽馬嵬坡下鬼，一聲聲罵李三郎。電光一瞥可憐春，霧鬢風鬟幻似真，仔細認來猶彷彿，不知身是劇中人。舊境當前若可尋，層層節節痛餘心，夢圓一幕能如願，我愧偷生直到今。”
1937年11月，日本鬼子攻佔常熟後，徐枕亞抱病逃難至常熟楊園鄉下，當年病逝。
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