傳媒內參導讀：做一檔好看的親子綜藝，到底有多難？懷著幾分好奇心和探秘情結，傳媒內參專訪了《媽媽是超人》的節目主創，發現答案是超乎你的想象。
文/林夕
6月7日，《媽媽是超人3》最後一期上線，同時也預示著這檔陪伴大家近三個月暖心的節目迎來了本季收官之作。
其實，在錄製最後一期節目時，筆者有機會到現場親身體驗了一次節目錄制的全過程，確實有了不一樣的發現：這些孩子們，時而可愛萌，時而歡脫奔放小淘氣，而媽媽們則一直保持著超人的最佳狀態，時刻應對來自寶貝製造給她們的“甜蜜的煩惱”。
在現場忙到飛起的總導演小白姐（袁白麗），她不經意說的一句話，引起了筆者的注意，“看到親子節目錄制現場有多‘慘烈’了吧”，慘烈這個詞讓人印象深刻，畢竟節目成品總是給人一種看起來“很美很萌”的視覺感，但如果身處其中的話，你會發現做親子綜藝，遠沒有想象中那麼輕鬆。
懷著幾分好奇心和探秘情結，傳媒內參專訪了《媽媽是超人》的節目主創，他們以一種輕鬆的方式呈現做這檔節目的各種難，不過卻讓筆者深感，原來要做好一檔親子節目，導演組得一路披荊斬棘，打怪升級，好在結果還不錯。
變 化
“與爸爸帶孩子不同的是，媽媽們帶孩子更多的是還原生活本真，做飯、換衣服、衝奶粉、睡前講故事等等，一切與孩子有關的日常，都是最自然真實的呈現，把觀眾拉回到最平淡的生活中，在熟悉的家庭環境下產生的真實情感，反而最打動人心。”袁白麗做這檔節目的初衷，其實很簡單。
綜N代節目被普遍唱衰的當下，這檔綜N代親子節目所承受的壓力，可想而知。頗令人意外的是，《媽媽是超人》連續製作和播出了三季，其在豆瓣上的評分居然逆襲上揚，第一季6.7，第二季7.0，第三季7.4，對於一檔綜N代來說，這顯然不多見。
對於這樣的口碑表現，坐在對面的總導演袁白麗，只是微微一笑，簡單地回了一句，“變好就好了嘛”，聽起來如此雲淡風輕，但其背後承擔的創新壓力和付出的努力，顯然沒有這樣“佛系”。
因為對比上一季節目，可以發現，導演組對第三季節目，顯然做了不小的調整，有著不小的變化。
呈現出更多親子溝通上的問題和解決方法，可以給予更多媽媽們一定的育兒經驗借鑑和情感共鳴，《媽媽是超人3》總導演袁白麗道出了本季節目創新的初衷。
第二季節目注重的是故事和衝突的強敘事，矛盾衝突感的線做的足夠充分，根源在於嘉賓的選擇，比如像包文婧這樣綜藝感和戲劇感較強的嘉賓，其實是一種可遇不可求，基本上算是老天賞飯吃，節目效果和話題都不錯，外加第二季的孩子的年齡普遍偏小，所以故事看點也就更多一些。
“當時（第二季）我看了一些網上的評論，發現很多人說看完節目我都不想生孩子了。但今年完全不同，網友們都說好想生個孩子，覺得人生有希望了，甚至開玩笑說導演組又騙我生孩子之類的，我覺得這個感覺是對的，因為大家不會覺得帶孩子那麼難了”。
不單單是呈現媽媽帶孩子的不易和困難，而是給受眾全方位的展示，帶娃是一個累並快樂著的獨特體驗，這或許是第三季節目最大的改變，也正是因為這樣，反而獲得了更多的支持和共鳴。
媽媽這個角色讓人敬畏
總導演坦言，導演組自有一套系統的方法論，並當場分享。
首先，海搜的初期階段，材料蒐集和詳細Excel表製作，其中涵蓋了各個年齡層的媽媽們，並且還不斷地增加完善；
其次，大人和孩子，都必須“達標”，也就是大人要具有一定的表現力，孩子也同樣要有一些可以凸顯的能力；
最後，帶著心中的量表再去不斷地接觸相關的嘉賓，畢竟強扭的瓜不甜，最終合作能否成行還得基於雙方共同的意願。
對於媽媽這個稱謂，袁白麗是懷著敬畏心的，所以在做節目時，她格外小心翼翼，努力將她們的辛苦和不易做到可視化，甚至是部分量化，因為只有這樣，才能真實地呈現出媽媽為家庭和孩子到底付出了多少的心血。
這既是一種動力，同時也是一種壓力，一旦節目做不好，可能會毀掉一個好媽媽，只能逼著自己和團隊做得更好，因為沒有退路。
“我們想讓大家關注到媽媽這個群體，媽媽可能不會是超人，但在帶孩子這件事情上，她會盡力去做好自己，或許她不會成為你、我眼中的超人，但她能夠成為孩子眼中的超人就可以了，就像嗯哼眼中的超人媽媽是霍思燕一樣。”《媽媽是超人》總導演袁白麗表示。
劇本說
“誰去寫親子節目的劇本？我們真寫不出來。”對於綜藝劇本的事情，總導演和編劇都表示，創作親子綜藝的劇本，說不通，也不可行。因為大人還好說，但孩子明顯是不受控的，甚至會有各種突發狀況發生。
所謂的節目編劇，其職責更多的是觀察，比如說，孩子的哪些點是可以嘗試和放大，小朋友對什麼更感興趣，嘉賓最新的行程安排，以及某些節日等等。至於是否會出節目效果，編劇和導演，也不敢保證，或許更多的得看一些運氣成分，不過，對於團隊來說，耐心和堅守是必不可缺的標配能力。
《媽媽是超人3》核心編劇之一的王婷，坦言自己是“跪族”。因為要跟小朋友平等交流，所以編劇團隊每天都是跪著在工作，每天的工作流程就是，先往地上一跪，就開始了跟小朋友交心的過程，為了吸引對方的注意，他們還得在稱呼上做出更多的花樣和變化，比如說，安總怎麼樣啊，嗯老師覺得呢等。
因為沒有所謂規整的劇本，有時候節目錄制，其實是一種瞬間抓取和呈現，能夠抓住，就成了，如果沒有發生，也不能強求。
王婷分享了一次這樣的錄製過程，那是黃聖依和安迪拍大頭照的一期節目，因為當時是第一階段，整個團隊都在和安迪家磨合中。
原本節目中安迪投幣的幾秒鏡頭，為此整個團隊陪著安迪在大頭貼店外等了三個小時，大家都不知道接下來會發生什麼。因此，攝像不敢關機，編劇團隊跪著溝通，另外，製片、導演、音頻等也都全部原地待命。
“其實就一句話，因為媽媽剛才扯痛我了，所以我不玩了，但是沒有人會想到安迪投幣後會有怎樣的表現，所以三個小時裡面，可能有兩個小時我跟導演都是跪在地上，我們一直等，所以當時有這個點的話就是有，沒有的話，那三個小時我們可能就白等了，其實那一天也有可能白等了，好在安迪最後自己說出了那句真心話。”
親子綜藝團隊的小夥伴：
男的可以嫁，女的值得娶
做一檔好看的親子綜藝，到底有多難？答案是超乎你的想象。
因為跟主創面對面採訪的過程，大概持續了近一個小時的時長，總導演袁白麗至少三次落淚的畫面，一直深深地印在了筆者的腦海裡。不難想象，製作團隊背後所經歷的種種辛苦和感動，可見一斑。
跟主創聊完之後，筆者發現，製作親子綜藝的團隊，明顯有著自身與眾不同的調性和特質，並且很好識別。
首先，團隊中每一位成員，都是走實戰路線的育兒高手，雖然他（或她）們可能還沒結婚，也沒孩子。
“男朋友都還沒有，居然在啃育兒方面的書，你能體會這種感覺嗎？”王婷掩面笑道，但其實透露出些許的小驕傲。
另外，團隊中96年的攝像小哥蓋子，他既是安迪的跟拍攝像，又是嗯哼在節目中曾“撲倒”的“蓋子叔叔”。現在的他也是帶孩子的一把好手，翻看其揹包，糖果、紙巾、溼巾、水等等，一應俱全，標準的媽咪包，當然他有時還要負責陪小朋友們一起玩，不得不說，武能扛得起攝像機，文能帶的了娃，確實夠全能。
其次，不斷學習，構建完善的育兒知識框架和體系，能當半個育兒專家。
“我們最為困擾的是，其實我們團隊中大部分人都沒有孩子，我是團隊中最老的，也沒有孩子，目前好像只有兩個人有孩子，其他都是比較年輕的大孩子。”總導演如此坦誠。
為了彌補短板，團隊成員，無一例外，開始瘋狂地翻看市面上可見的育兒專業書籍，並且跟育兒專家保持著長效的溝通，甚至與之成為好友。不僅如此，還調研採訪了大量的素人媽媽們，向她們取經切磋。
最後整個團隊，硬是把自己訓練成了半個育兒專家，甚至還總結出不少與孩子相處的獨門秘訣。以總導演為例，她與萌娃相處的一套方法論，顯然是從實戰中總結出來的。
最後，需要身心強大的團隊支撐，互相扶持，應對更大的挑戰。從立項到拍攝，整個過程有足足七個月的時間，相比於其他同類節目二十多天就拍完的效率，《媽媽是超人》的週期不短，不算高效，甚至可能會有人說這就是自己給自己找罪受，但投入和效果往往會成正比，節目做得越來越好，口碑不斷上揚，這便是最好的證明。
“節目名稱叫《媽媽是超人》，我給改了一下，可以叫做導演是超人，編劇是超人。”《媽媽是超人》第三季製片主任伍哥，他操著一口標準的湘普感嘆道。
正如他所言，整個團隊都很拼，可能因為年輕，更多的源於熱愛。導演組會經常討論節目直到凌晨兩、三點，臨時調整行程安排也是平常不過的事情，為此製片團隊也都會給予最大的配合和支持。
當這檔節目的辨識度越來越大的時候，節目組的壓力也會正向增長。如何減壓，導演團隊好像有著各自的放鬆方式。比如說，在湖南廣電有著近10年後期“工齡”的袁白麗，格外喜歡盯後期機房，這讓她很開心。
現在與未來
“我曾開玩笑，希望每年我們都可以找到那些需要‘扶貧’母子關係的嘉賓參與到節目中，讓她們跟著節目一起成長，關係逐漸升溫，也是一件蠻溫暖的事情。”總導演袁白麗表示。
縱觀這一季媽媽和孩子們的整體表現，確實有著明顯的進步，每一位媽媽都盡力讓自己能力最大釋放，給予孩子最好的陪伴、照顧以及親子教育。正如，霍思燕對嗯哼天性和想象力的保護，讓孩子對規則有概念，以及更為實際的生存技能訓練等等。
其實，《媽媽是超人》這檔節目頗為貼合當下對“小正大”綜藝的要求和標準，通過兼具溫暖感和教育意義的親子相處過程，不僅能夠給受眾更多育兒經驗的借鑑和參考，還產生一種積極的家庭觀指引，充滿了正能量。
袁白麗透露，第四季節目可能會考慮引入素人家庭，既可以讓育兒的方式和觀念更多元，也算是為此類節目創新尋找到新的方向。
總之，《媽媽是超人》一季節目體量，或許沒辦法真正解決親子間所有的問題，但它卻可以幫助媽媽們找到更合適的親子溝通方法，同時也為她們自己找到一個適當的壓力和情緒出口，於孩子和媽媽而言，這點足矣。
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