今晚，《硬骨頭之絕地歸途》（以下稱《絕地歸途》）將迎來收官。
早在兩年前，《硬骨頭》系列第一部首播時，就分別在衛視和網絡取得了不錯的成績。作為《硬骨頭》系列的第二部，《絕地歸途》自5月6日登陸山東、湖北衛視黃金檔以來，開播當天，全國網收視便迅速登上同時段第二名，CSM52城黃金劇場收視也雙雙躋身TOP10榜單。收視表現強勁的同時，《絕地歸途》網絡播放量成績也不錯，截至目前，全網累計點擊已破13億。
亮眼的數據自然與本劇創新的敘事模式、類型雜糅的風格，和還原“十四年抗戰史”的新穎視角密不可分，但個性鮮明的“抗日小分隊”人物群像，同樣俘獲了很多觀眾的眼球，開播以來一直備受熱議。
《硬骨頭》中，主角就是一支以破壞日軍要塞為目的的“鋼刺隊”，《絕地歸途》延續了這種團隊作戰的模式，並進行了創新和升級：創新的是團隊功能和組成結構；升級的是由單個團隊行動，到正反兩個團隊對抗的模式，即中日雙方分別組建的“抗日小分隊”和“抓捕部隊”。
《硬骨頭》系列導演馬躍千
收官之際，我們對話了《絕地歸途》的導演馬躍千。他從劇中中日雙方團隊對戰的模式說起，談到了他對“十四年抗戰”的理解和情懷。
《絕地歸途》由北京時代典範文化傳媒有限公司出品，電視製片委員會“十佳製片人”楊曉明擔任總出品人，曹娜擔任總製片人，王琪、李松儒擔任製片人，胡小帥、谷洋、胡代旭聯合編劇，馬躍千執導，韓棟、徐小颯、郭東文，宮海濱、王奕盛領銜主演，王勁松、張蓓蓓、賀鏹、淳于珊珊等友情主演。
正方：集結各個黨派、各個階層，形成全民抗戰聯盟
《絕地歸途》中，代表正義一方的“抗日小分隊”由8人組成。細細觀察，這個小分隊與傳統團隊有很多區別：比如，團隊成員間並沒有嚴格的功能區分，有些成員之間的能力非常相似；再比如，團隊成員的身份背景也是完全不同的，部分成員甚至來自不同的黨派。
為何打造這麼一支“成分複雜”的團隊？首先要從東北的抗戰背景談起。
東北作為全國抗戰的源頭，前前後後有過多股不同政黨、不同階層的愛國分子為抗日戰爭的勝利做出過貢獻。早在“九一八事變”後，東北就出現了抗擊日寇的義勇軍，為原東北軍主導，各類民間抗日團隊均參與進來，1934年之後，由共產黨領導的抗聯接過了抗日的旗幟。
本劇故事發生的時間是在“七七事變”前，此時，抗聯在東北與日軍的對抗十分活躍，國共第二次合作也展開洽談，全民抗戰的格局即將形成。對應這樣的歷史背景，馬躍千在創作初期就特別強調“抗日小分隊”成員的“多源”性——以不同來源的團隊成員來反映全民抗戰的概念。
理清了相關歷史背景和創作者的用心，再看小分隊的組成，就一目瞭然。
男主文龍足智多謀、膽識過人，是團隊的靈魂人物。他不僅負責制定計劃、分配任務，更重要的是，他將一支不同黨派、不同階層、性格迥異的隊伍凝聚了起來。他代表了當時的東北抗聯，聯合一切可以聯合的力量，一致對外。正因為有他們領導，東北抗日力量在凝聚力和戰鬥力方面才有了極大提升。
高小莊（宮海濱飾）是市井小人物的代表。
江湖藝人都有自己的一技之長，也在紛亂的環境中練就了圓滑多面的生存本能，即便在逆境之下也混得風生水起。起初高小莊是沒有信仰和覺悟的，因為遇到文龍，認識了共產黨，讓他更深切地體會到兄弟情誼和民族大義，從此，小人物有了大作為。高小莊在征途中也逐漸完成了人物的蛻變。
在劇中，他利用自己的魔術技巧，多次讓深陷險境的兄弟們化險為夷，偶爾的賣萌耍寶，也讓觀眾在緊張刺激的氛圍中感受到一絲輕鬆和愉悅。
農民階層的代表者胡大壯（王奕盛飾）是個標準的東北漢子，性格粗獷、不拘小節。沒有文化沒有財富的農民是當時社會的最底層，他們飽受欺壓，卻是共產黨最親密的夥伴，抗日戰爭的勝利離不開農民階層的貢獻。
播出以來，安娜的人設在觀眾群眾頗有爭議。由於身份的特殊性，安娜成為了小分隊誓死保護的重要對象，同時也是常常給小分隊製造麻煩的“惹禍精”。 對於這個人物，馬躍千道出了他的創作構思。
馬躍千希望，觀眾在投入劇情的同時，也能看到人物的出發點和閃光點。
除此之外，東北軍軍官魏坤寧、有神秘身份的譚卓茹等，“抗日小分隊”的其他成員也都有各自不同的身份背景。
反方：以人物脈絡展現日本軍人群體真實的心理狀態
代表日本陣營的反方團隊包括小泉清（郭東文飾）、郭三（張釋中飾），及後期加入的阿部寬（張巖飾）等。塑造這個團隊，馬躍千坦言意為真實展現當時日本軍人群體對戰爭態度的變化，這種變化的展現集中在反方團隊首腦人物小泉清的身上。
小泉清與傳統意義上的日本軍人形象有很大的不同。
初登場時，小泉清是一個讓人懼怕的戰爭狂人，他用勞工做活靶練習射擊，瞬間殺害了二十八名勞工，極其殘忍和瘋狂。而到後期，他種種殘暴的行徑已經逐漸消失，在他的身上，甚至展現出一種第三方的冷靜和客觀。
從極度瘋狂到極端冷靜，這類日本軍官的設定，十分新穎。
對於小泉清的人設，仍要結合歷史背景來談。
盧溝橋事變發生以後，日本軍部在如何處理這個事件上分成了兩派，一方是不支持全面侵華的“不擴大事態派”，另一方則是狂熱的“主戰派”。馬躍千坦言小泉清其實是兩派混合的產物。
認真分析其行為，其實能夠感受到他心理變化的歷程。最初，小泉清是一個狂熱的軍國主義者，因為堅信日本侵華戰爭必勝，所以他做出了種種極端瘋狂的行為。
隨著與“抗日小分隊”的多次交鋒，他在抓捕的過程感受到中國全民抗戰的力量和韌性，這種能量是他從前沒有發現的，此時，他對這場戰爭有了更清醒的判斷。當認識到侵華戰爭必敗的結局，他反而越來越冷靜，這種冷靜其實是從充滿信心到徹底絕望的放棄心理。
這個人物的脈絡，其實也暗藏了當時日本軍人群體的普遍態度，從被煽動，被虛假的幻象矇蔽雙眼，進入瘋癲扭曲的狀態，到撕開假象，清醒看透結局。普通人的心理應該就是這種絕望到無力的感覺吧。
本劇開播以來，小泉清受到了網友的熱烈討論。一直以來，抗戰劇對人物的創新往往集中在主人公或代表正義一方的群體中，鮮少在代表罪惡的反方身上多著筆墨，所以，抗戰劇中的日本軍官形象普遍單薄、標籤化。《絕地歸途》對反方人設的革新，既突破了人物形象的單一化，也能讓觀眾在觀劇的同時產生更多思考。
導演馬躍千（右）和韓棟（左）在片場
對於如何講述“十四年抗戰”史，馬躍千的視角既獨特又全面。在《硬骨頭》中，他揭秘了鮮為人知的“東方馬奇諾防線”；在《絕地歸途》中，他又聚焦在日軍在全面侵華前在政治、經濟、文化等其他方面所做的準備工作。他總希望一部文藝作品帶給觀眾的不止是精彩的畫面，而是能引導觀眾認識和了解作品中講述的歷史。
《絕地歸途》播出期間，馬躍千常常會在網上看留言區的評論和彈幕，期盼著從中找到有關抗戰史的某個問題，“我特別希望觀眾能夠關注抗戰史，對那個時期發生的事件有思考。”
【文/小熊星】
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