书画是最不好保存的文物，能流传下来的已经是珍品。书画又是和其它古物有所不同的，因为书画里透露了太多太多的信息。它既生动地直接反映了我们不曾经历过的当时生活，又能让后人窥见前人作画者的心境。
宋元山水画和唐代雕塑、殷周青铜礼器等都是中国历史上达到艺术颠峰的瑰宝。山水画的由来在六朝时期就有迹可寻。有一些关于山水画的画论谈到“峰之峣嶷，云林森渺”，但其真意已经难以一窥端倪。而正真正有迹可寻让人沉浸其中的就是宋元时期的山水画。连宋人自己也不无自毫地说“本朝画山水之学，为古今第一”。
唐末及宋，在士大夫们心里都有一个隐逸的梦。自然的山水成了士大夫心里这个梦的承受之地。林泉之志，烟霞之侣，猿声鸟啼，山光水色都那么声动地体现在山水画里，透露出士大夫们的追求。
有的时候意境的体现又是不那么直接的。野桥寂寞，遥通竹坞，古寺萧条，松林佛塔……现实生活似乎远去了，画里的世界却近而不及。
元，钱选，《山居图》
五代画家荆浩，是宋元山水画的引路人。荆浩强调除形似之外，在此基础之上，要表达对表达出自然对象的生命。作者君个人认为，单纯地描摹和表达出对象的生命正是匠气和文人气的区别。
北宋山水的主要代表：李成、关仝、范宽，三家都学荆浩。今人论之：关仝峭拔，李成旷远，范宽雄杰。这也正是宋初山水画的三种风格。值得注意的是，三家的风格都以他们各自熟悉的自然景物为基础。
关仝之峰峦叠嶂，李成之烟林平远，范宽之云山巨石都已经不是简单地描摹自然。关仝之笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长；李成之笔缩千里于咫尺，写万趣于指下；范宽之笔山从人面起，云傍马头生。
“气韵生动”在这一时代从六朝时期的人物画领域扩展到了山水画领域，成为中国画广泛认可的美学范畴。不满足于追求事物的外在模拟和形似，着力于表达出某种内在的风神。这种风神又要求建立在对自然景物的真实而又概括的观察、把握和描绘的基础上。
元，赵孟頫，《鹊华秋色图》
对自然景物的描绘有画之景外意，表达生活、人生境遇、心中所思、趣味，营造出一种气氛。日有朝暮而不计其时；天有阴晴而不论其明暗；地有南北而又不是某一山一水。既真实又不真实，这正是宋元山水画的独有之处。这是一种广阔而长久的自然环境和生活境地的真实再现，但又不只是一时一景的片刻感受。这种高度的概括见其大意而不为刻画正是画作的作者营造出来的“无我之境”。
这种无我之境不只在绘画中、诗文小说各类艺术中都可以有这种意境。所谓无我，不是没有创作者的自我，而是不直接外露创作者的情感及思想，通过纯客观的描写、描绘、移情于此，间接表达。这样的表达方式，就可以使文字、绘画中蕴含的思想、情感更宽泛、广阔，多义而丰富。作者君作为一个小说作者，个人以为在小说中表达的思想、情感不一定是我自己的事，不一定是我自己的感受，但是我喜欢把我感悟到的别人的感受、别人的境遇在小说里的人物身上复活，并深以为有趣。
其实作者君个人最叹服的是类似于唐诗、宋元画作、魏晋诗句文赋中那种意境。也许眼前并无真山真水，但它们却存在于艺术作品中，让人不断在其中追求和探索。
宋，王希孟，《千里江山图》
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