一百年前的今天，也就是1918年5月15日，《新青年》雜誌刊發了署名“魯迅”的小說——《狂人日記》。這部作品，在日後普遍被認為是中國現代文學的開篇鉅作。這一天，也是“魯迅”這一筆名第一次出現在世人面前。
所以，今天我們的推送都與“魯迅”及《狂人日記》有關：
第二篇，《“在今天，魯迅真是美麗了”》。最近，我們請北京魯迅博物館常務副館長黃喬生先生編選的《魯迅影集》正式出版了，這本書集齊了目前能蒐集到的魯迅的所有照片，共計115幅。這裡發黃先生寫的前言，並順帶放幾張魯迅照片；
第三篇，今天，我們就細讀一遍《狂人日記》。作者是去年逝世的魯迅研究大家王富仁先生。
詳
細
信
息
《狂人日記》發表一百週年紀念暨《魯迅影集》分享會
主題
俯首橫眉——魯迅生命的瞬間
嘉賓
黃喬生
（北京魯迅博物館常務副館長）
時間
2018年5月20日10：00
地點
北京魯迅博物館會議室
（北京·西城·阜成門內大街宮門口二條19號）
魯迅的動人瞬間
他的臉，總是那麼動人；
他的眼，總是閃耀著智慧的興味；
而在今天，他真是美麗了。
——艾格麗絲·史沫特萊
《魯迅影集》前 言
文 | 黃喬生
照相術的發明，使人們的真實形象得以保存和流傳。在此之前，官府追捕逃犯，要“畫影圖形”，張貼通衢；無論畫得與本人多麼相像，也難以達到照片那樣逼真。中國古代的人物畫像，不重素描功夫，哲人文豪，帝王將相，各有模式，千人一面，難以分辨。在日文裡，照相稱作“寫真”，但照相也會有走樣和失真的時候。有一回，魯迅的一位日本朋友寫信給他，說在報紙上看到他的“寫真”，形容瘦削，不像他本人。魯迅回信調侃道：他本人的形象沒有這麼枯槁，可能是照相機枯槁了吧。這也提醒我們，照相機反映出來的人物形象，其真實性或有可疑之處。
魯迅生活在十九世紀末期和至二十世紀初前期，這個階段，正好是照相術進入中國並逐漸發達的時代。儘管魯迅並不十分熱衷照相，但他一生也留下了不少照片。照片提供的直觀人物形象，是一個人的檔案性資料中最重要的部分之一。研究魯迅，應該將這部分資料收集完備，確定拍攝日期，梳理來龍去脈。1977年，文物出版社出版了《魯迅》影集，收錄魯迅一百一十四張照片。但實際上，魯迅存世的照片數量並沒有那麼多，因為這本畫冊中有些照片是將合影中的魯迅形象裁切出後局部放大的。從那時到現在，又有一些魯迅照片陸續被發現。
1918年1月13日，浙江紹興中學校旅京同學會合影。三排左起第二人為魯迅。這是現存唯一一張魯迅在1918年的照片。
文物出版社《魯迅》影集的編後記中有這樣一段話：
“魯迅生前照片的數量已不能確考，從有關記載看，最早的一張要算一九〇二年四月攝於東京弘文學院的入學照片（現在尚未找到），……最遲的攝於一九三六年十月八日……其間幾經戰火，保存下來十分不易。現在本書發表的照片，極大部分是許廣平同志生前珍藏的，一部分是北京魯迅博物館、上海魯迅紀念館、紹興魯迅紀念館和其他單位歷年徵集所得，個別照片則是魯迅生前友好以及外國朋友保存的。這並不是全部。有的照片至今尚未找到，前面提到的弘文學院入學照片就是一例。”
該書還列舉出幾個線索：
一、一九一六年正月“五日雨雪。赴部辦事，午後茶話會並攝景。”。
二、同月“十三日 晴。……下午開通俗教育會員新年茶話會，攝景而散”。
三、一九二三年四月“八日 晴。星期休息。上午丸山、細井二君來，攝一景而去”。
四、一九二七年一月“二十三日星期。……午後梁匡平等來，邀至大觀園飲茗，又同往世界語會，出至寶光照相”。
五、同年三月“一日。……午中山大學開學典禮，演說十分鐘，下午照相”。
三十多年過去了，以上上述幾次照相，除了通俗教育會員新年茶話會合影已經發現外，其餘仍未顯影。
由於時代的侷限，文物出版社的《魯迅》影集也存在一些問題。最突出者，如編後記中所說，“個別照片有所剪裁”。這是指把所謂政治上有問題的人從畫面上刪去。全書有八張照片被剪去或塗掉了某些合照者的身影。
在與魯迅合拍過照片曾經出現在同一個畫面的人中，林語堂是最倒黴的一位。同魯迅的三張合影，他均被塗改過去。其他被塗掉的人物還有中央研究院史語所的李濟和曾是魯迅的學生、後來擔任國民黨政府地方官員的孫福熙。此類塗抹不僅出現於面世的《魯迅》影集，那個時代出版的很多書籍中都採用了這樣的做法。為了達到某種目的，有時甚至還使用了現在頗為流行的PS手段，將合影中的人物重新組合，讓沒有與魯迅單獨合影的人有了合影；如有些出版物將文藝漫談會十幾個人合影中並肩而坐的魯迅和郁達夫挖出來單獨洗印，等等。
此外，該書中有些照片的說明存在時代錯亂、人物混淆的現象。直至今日，魯迅照片使用中也還存在著諸如說明文字不準確甚至錯誤等問題。
照片顯示的人的身體語言、合影者的關係等等，將魯迅的某些真實呈現給世人，讓觀者從中體察魯迅的內心，有利於去除神化或醜化魯迅形象造成的偏見的迷霧。研究魯迅，離不開作為第一手直觀資料的照片。
這本影集，將魯迅現存照片完整彙集起來，按時間順序排列，並加以簡要說明，目的是讓讀者通過真實的魯迅形象瞭解其生平大概、精神狀態，並從圖片蘊含的信息中體會其所處時代的風貌。然而，把現有魯迅照片的拍攝時間及照片中的人物等信息精準確定下來，難度不小。本書對照片的說明主要依據魯迅日記，必要時也使用魯迅親友的回憶錄等材料。有些照片還無法具體到日期，只能說春，或秋，甚或某年。其中部分人物還無法說明身份。如蔡元培、魯迅、許壽裳與日本留學生合影，根據魯迅日記等材料，確定拍攝日期是1923年1月7日，但照片上日本友人的姓名和身份，卻難以一一認定。
我搜集和研究魯迅照片，起意於2009年赴紐約哥倫比亞大學參加“多媒體魯迅”學術研討會。我在會上提交的報告《“開麥拉”之前的魯迅——魯迅照片面面觀》，概述魯迅現存照片，並對照片研究的一些問題加以討論，雖然粗淺籠統，但也得到一些有價值的反饋信息。2013年，我對魯迅的照片做了一次比較系統的整理和解讀，出版了《魯迅像傳》一書（貴州人民出版社）。
魯迅的照片不但關乎魯迅本人的生平和他所處的時代，同時也對當前的魯迅研究產生著影響。這正是所謂“恢復魯迅真實面目”的最基礎性的工作。
期待讀者的批評指正，期待更多魯迅散佚影像的發現和相關研究成果的面世。
黃喬生
2017年8月於北京
《魯迅影集》，人民文學出版社2018年
魯迅先生留存至今的個人照片一百餘張。而由於種種原因，它們從未真正完整地以大尺幅高清的形式系統地展現給世人。這部《魯迅影集》首次完整收錄魯迅一生留給世界的全部影像，均系所能找到的最好版本；經過仔細修片，力圖達到最為清晰的效果；單幅單面，輔以最為準確精當之圖注；全書特精裝帶函，具有極高的欣賞價值、研究價值和收藏價值。
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