根據王力著《詩詞格律》第三節“律詩的平仄”部分，有一種特定的平仄格式。在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴展，在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三四兩字平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩中很常見，與常規的詩一樣廣泛使用。
例如：
月夜
（唐）杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕幹！
這首詩第三句與第七句是應該用“平平平仄仄”的，這裡都換上了“平平仄平仄”了。
又如：
離思
（唐）元稹
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
此詩第三句是應該用“仄仄平平平仄仄”的，這裡換成“仄仄平平仄平仄”了。
再如：
送瘟神（其二）
毛澤東
春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。
借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。
毛澤東主席此詩第七句是應該用“仄仄平平平仄仄”的，也換上“仄仄平平仄平仄”了。
從以上3例說明，自唐宋至今，這種格律詩的特定格式同常見格式一樣是一種合格的模式。本人是中華詩詞學會會員，也是福建省詩詞學會會員及龍巖市詩詞學會會員。經常收到並閱讀各級詩詞學會寄來的刋物如《中華詩詞學會通訊》《福建詩詞》《海峽龍吟》等詩詞集，並閱覽龍巖市詩詞學會群及永定區詩友群中的詩詞，發現詩友們撰寫格律詩（包括五律、五絕、七律、七絕）時很少使用這種特定平仄格式。現特撰此文，介紹格律詩的這種特定平仄格式，供詩友們寫作格律時參考使用。
(文/邱家才)
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