樓子廟張大帥
吳承恩和羅貫中如果在世，哪個是作家榜第一富豪？
明代小說家吳承恩的《西遊記》，元末明初小說家羅貫中創作了《三國演義》，如果二人在世，估計羅貫中能夠榮登作家第一富豪排行榜吧。吳承恩的小說充滿著魔幻主義色彩，適合現在的動漫、遊戲市場；羅貫中的《三國演義》，鴻篇鉅製，講述了政治、軍事、人事、人民生活的現狀、及理想、追求和嚮往，囊括了眾多階層的訴求和夢想等元素，符合現代社會的勵志、雞湯、交際秘笈、商場、戰場、職場規則、陰謀論、成功學等，符合多數人的生活圈，賣點多多，市場火爆，符合成為作家富豪排行榜的潛質和標準。 羅貫中的《三國演義》，描繪了三國時期複雜的政治軍事鬥爭，把歷史和文學完美的結合，既有現實的描繪，又充滿了浪漫主義的傳奇色彩，起自黃巾起義，終於西晉統一。作品譴責了統治者的殘暴和兇殘，反映了動亂時代人民的痛苦，體現了普世哲學的是非觀。 羅貫中的《三國演義》，塑造的典型人物各個都是光芒四射，劉備、曹操、諸葛亮、袁紹、孫權等在百姓的心中如數家珍，整部作品充滿了強大的粘性和魔力，赤壁之戰的經典、三國鼎立的歷史、鬥智鬥勇的交鋒、錯綜複雜的地理特徵、驚心動魄的戰略方針、多重矛盾的相互交叉和驚險、各種矛盾的鬥爭和解決的謀慮、明槍暗箭的爭鬥、勾結、背叛、正義的堅守等，整個作品將文學和歷史緊密的聯繫在一起，讓讀者大呼過癮，史詩般的大作品，讓每個接觸他的讀者都會有不同的領悟和解讀、書中那些突出的人物和橋段，精美的詩詞和描述，都是現代讀者喜歡的類型，無論從藝術性、欣賞性、實用性，涉及的領域很廣、可讀性強、性價比高，成為作家富豪排行榜很容易的，像我們熟悉的：“萬事俱備、只欠東風；青山依舊在，幾度夕陽紅；不求同年同月同日生，只求同年同月同日死”等名詩佳句，都出自這鉅著裡，分享的東西有很多；滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅，一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談...... 總之，該作品的精彩和流行，都是暢銷書、影響世界觀、人生觀的好作品首選，羅貫中假如活在當下，那一定是作家首富！
鄭彥英
四大名著作者如果在當代，作家第一富豪肯定不是吳先生和羅先生，更不是施先生，而是曹雪芹，因為曹雪芹寫了《紅樓夢》。
《紅樓夢》是什麼性質的作品？《紅樓夢》和《還珠格格》、《步步驚心》以及《歡樂頌》一樣，符合電視劇主流觀眾的胃口，也就是女性的胃口。影視業得女性者得天下，讓當代女製片人、女導演來改編和執導，《紅樓夢》會比以上電視劇的收視率更高。
林黛玉的身世就像《歡樂頌》安迪的身世一樣；薛寶釵可以類比歡樂頌裡面的曲筱綃，呆霸王霸薛蟠與曲筱綃的哥哥也差不多；賈母就像韓劇裡的婆婆一樣有地位受尊重；而賈寶玉就是小鮮肉，暖男，這男一號誰演誰就能收穫天量女粉絲。
曹雪芹如果活在當代，《紅樓夢》的ip就會讓他暴富，電視劇還會帶動他《紅樓夢》紙質小說的熱賣。新社會比舊社會好啊，想當年清朝的時候，大作家曹雪芹只能住在破廟裡面喝粥。
如果吳承恩和羅貫中在當代寫作，那麼他兩個人的誰的收入會高呢？我認為是吳承恩，因為吳承恩懂得小說的料是女人和愛情，而羅貫中就是一個直男癌，就知道寫家國天下和打打殺殺，沒女人什麼戲，更沒有愛情戲。
《西遊記》裡面有一個“我很醜，但是我很溫柔”的豬八戒，他能跟女妖精們玩耍；有比男人更厲害的御姐，觀世音女菩薩，她能壓制那些男人們、男妖精們；還有美麗的女兒國國王對愛情的投入。
《三國演義》裡的女人沒幾個，還都是配角，就連四大美女之一的貂蟬也沒有多少戲。《三國演義》的主人公劉備，一口一個“兄弟如手足，女人如衣服”。這樣的男性思維，這樣的作品怎麼能吸引女性呢？吸引不了女性就沒有收視率，沒有票房，書也沒有多大銷量。
悟空問答，歷史類問答的閱讀量遠遠比不上情感類的和社會類的。影視製片人當然也不會選羅貫中原版的作品，因為它的受眾基本上都是男的，廣告商當然不會首選贊助羅貫中的作品，畢竟女性才是消費的主力，畢竟女性才是剁手黨的主體。
當然三國是個好題材，總有人會涉獵。電影《赤壁》、電視劇《虎嘯龍吟》也有熱評，但其中女人戲比《三國演義》辣眼得多，連司馬懿也能女人衣服背《出師表》。如果羅貫中活著，以他直男癌的性格一定會勃然大怒，甚至取消劇組的《三國演義》改編權。
這是一個直男被文藝排斥的年代，吳承恩還知道豬八戒比孫悟空受女性歡迎，而羅貫中始終不明白為什麼女性不看三國，他只能帶著疑惑做做網遊的歷史顧問。
龍久於池
吳承恩的玄幻題材和羅貫中的通俗歷史
如果吳承恩和羅貫中還活著，他們會寫什麼小說，我們不知道，不過我們可以根據他們已經有的文字進行分析。
吳承恩寫的是《西遊記》如果在絡小說中的定義應該是玄幻，不妨起名字叫《誰是大主宰》。羅貫中的應該就是歷史題材了，而他這個歷史題材又不像是普通的架空歷史什麼穿越了之類的，應該是類似二月河和當年明月那種風格，可以換個名字叫《三國那些事兒》。
吳承恩和羅貫中在當時，以他們的水平，應該不亞於現在的天蠶土豆和當年明月。
有了各自的參照系那麼我們就好進一步分析了
這很早的網上的說法
在節目中曝光收入1800萬的23歲天蠶土豆08年開始寫小說，第一筆稿費就拿到3000多元，曾給母親600萬做投資，收入最高的一部小說是《鬥破蒼穹》 大於4000萬
2009年4月7日，作為全集結束本的《明朝那些事兒》第七冊，已經完稿出版。2011年11月21日，“2011第六屆中國作家富豪榜”重磅發佈，當年明月以575萬元的年度版稅收入，榮登作家富豪榜第8位。
由此我們可以得出一個結論
寫歷史沒有瞎扯淡掙錢，還常常會出力不討好，歷史學家說你寫的不真實，文學家說你寫的不生動。
廢墟里的走狗
這個問題不好作答啊，因為就算他們二人在世，也不一定就是作家榜第一富豪啊。
不過，如果問題修改成，吳承恩和羅貫中如果在世，誰會在作家富豪榜排在更前面？
這樣的話，倒是可以一答。
答案肯定是吳承恩排在前面了。
為什麼這麼說呢？
我們大家都知道，吳承恩代表作是《西遊記》，羅貫中代表作是《三國演義》。
1、先從作品字數來看
《三國演義》字數640000字左右。《西遊記》字數890000字左右。
按字數來算稿費的話，西遊記就多些了。
2、再從出版的數量來看
這個我沒有具體的數量，只能從直觀上來看，《西遊記》應該也要多一些。
這個毫無疑問是《西遊記》了。
再說了，羅貫中生於大約1330年，吳承恩生於1500年。
俗話說，一代更比一代強。
俗話又說：長江後浪推前浪，前浪拍死在沙灘上。
所以，總體說來，應該是吳承恩會排在更前面。
我是閬中飛帥，評論區是留給你的喲，大家一起交流嘛
閬中飛帥
我的第一印象，會覺得吳承恩是作家富豪榜榜首，羅貫中只能居其次。理由如下：
第一，從版稅收入來說，羅貫中稍多一些。《三國演義》位列四大名著之首，有著數量第一的讀者。《西遊記》就悲催了，四本書裡看的人最少，但這並不影響該書的銷量。因為出版社印五萬本三國的同時，也會印五萬本西遊。因為讀者四大名著都是一起買的。即使看不下去，該書還是賣出去了。總體來說，三國的版稅和西遊一樣多，多出來的一些可以忽略不計。
第二，羅貫中和吳承恩都是說書先生，可以大量走穴演說。羅貫中可以講解“走進三國，學習諸葛亮智慧”大獲成功。吳承恩可以講解“唐僧團隊成功之道”備受推崇。羅貫中口才好，滔滔不絕；吳承恩文采高，妙語連珠。比較之後，雙方打成平手。
最終結局是雙方握手言和，彼此不分勝負，中國作家排行榜並列第一。
層城鵷雛
回答這個問題之前，我們先來了解一下現代作家都有哪些收入來源。現代主流作家收入來源無非以下三個方面，一是版稅收入，二是影視改編權，三是兼職做做導演、上上電視節目如百家講壇之類的。
從版稅收入來看，三國演義的文字不如西遊記通俗易懂，且講述的故事是政治軍事歷史題材，受眾以中老年男性為主。而西遊記講述的神魔鬼怪的故事，可以說是老少咸宜。版稅的多少取決於書的銷量，西遊記的銷量較大概率會比三國要多一些。第一回合吳承恩勝羅貫中。
從影視改編來看。目前影視劇中，以西遊記改編的作品無論是從數量、影響力、知名度都超過三國演義。最近的女兒國，遠的有大話西遊等等，可三國為題材的影視作品一年難得出那麼一兩部。所以這方面的收入來說，吳承恩勝羅貫中。
從兼職收入來看。羅貫中寫的三國演義歷史功底深厚，其不僅是位文學家，也可以說是位歷史學家，被請去百家講壇說歷史的概率極大，或擔任高校歷史教授，都會有一些收入。吳承恩的西遊記也有歷史依據，但畢竟以戲說為主，這方面的工作可能要少於羅。至於導演之類的才能就不得而知了，大家還是發揮想像力，看看誰更厲害一點。因此，兼職收入羅貫中勝吳承恩。
綜上所述，吳承恩以3:2勝羅貫中，成為作家榜第一富豪！大家趕緊叫吳承恩請吃飯，我要吃唐僧肉。
穿越時空的經典
誰都夠嗆！能比李笑來更會割韭菜？能比于丹更會灌雞湯？能比宋鴻兵更會胡編？能比當年明月更會傳播偽歷史？能比吳曉波更會寫軟文？
