斯皮爾伯格的《頭號玩家》出現了無數彩蛋，最讓人津津樂道的便是影片中出現的《閃靈》細節，驚豔與驚嚇了很多觀眾。
《頭號玩家》將《閃靈》濃縮的恐怖感搬上熒幕，不僅成為了帶動該片氛圍的元素，同時也讓觀眾耳目一新。讓觀眾在回憶中重拾這部里程碑式的恐怖經典，同時，這也是對斯蒂芬·金和《閃靈》故事本身的致敬。
《閃靈》是美國著名恐怖大師斯蒂芬金的小說作品，後來被改編成同名電影，由華納兄弟影視出品，斯坦利·庫布里克執導。
這部恐怖電影可以說是一個時代的恐怖標誌，雖然時隔38年，但該片的魅力卻從來沒有消失。在“電影雙週刊”評選的50部必看好萊塢恐怖電影中，《閃靈》位居榜首。可見，這部電影已經在觀眾心中打下了深深的“恐怖烙印”。
作家傑克為了尋找創作靈感，擺脫工作所帶來的失意而決定接管奢華的山間飯店。但是，在山間酒店卻傳出曾有喪失理性的管理員殺害全家並自殺的恐怖傳聞。
因為看中了山間酒店的偏遠和幽靜，所以傑克不顧好友託尼的勸告一心帶著妻子和兒子住進了酒店裡面。在這裡，傑克製造了新的計劃並專門為自己設計了創作的休息室。
縱然計劃很完美，但是在傑克帶著家人搬進酒店後他發現自己並不能專心寫作。於是為了尋找靈感，傑克開始出入酒吧。在他的大腦中也開始浮現各種恐怖血腥的畫面，這些畫面隨是幻想卻很真實。
山間酒店的傳言開始慢慢變成真實存在的，上一任自殺管理者的幽魂開始出現在傑克的面前，並誘導他殺死自己的妻兒。
在他的稿子裡，傑克一直敲打著“All work and no play makes Jack a dull boy”。在《頭號玩家》的彩蛋中我們也能看到這個經典的鏡頭。
隨後的傑克變得越發反常並打壞無線電，破壞雪地車；在殺害了前來探望的好友託尼後，把斧頭舉向了自己的妻子和兒子。
這是電影《閃靈》的故事，講述了一位為創作而出現幻想並逼瘋的作家。這裡出現的斧頭也成了恐怖的經典代表，我們會發現在斯蒂芬·金的故事中經常會出現這樣的元素，雖然沒有那些噁心血腥的視覺刺激，但斯蒂芬·金在故事中憑藉最本質的生活來將恐怖體現出來。
但是，斯蒂芬·金明確表示不喜歡斯坦利·庫布里克執導的這部《閃靈》。 他認為，影片並沒有準確地描繪出傑克逐漸走向瘋狂的過程，還有最後對自己的救贖。
在原著小說中，《閃靈》極致地表現出了傑克的瘋狂過程，並在最後進行自我救贖。這是人性真實的刻畫，同時也是斯蒂芬·金成功的的地方。雖然如此，但是影片依然將斯蒂芬·金的那種真實震懾感拍攝了出來。
在《閃靈》中我們能看到很真實的人性刻畫，故事中兒子託尼是一個精神分裂的人他能預感別人無法預感的危險，所以“閃靈”的英譯是“shinning”也是第六感的意思。
因為瘋狂而殺戮的傑克，曾經是一名教師。他對於社會底層的工作極為不屑，在面臨工作上的危機時，迫不得已想通過寫作來改變。因此傑克選擇了帶著妻兒來到偏遠隔絕的酒店，一場罕見的風雪之後，通訊中斷更讓傑克所處的酒店“與世隔絕”。
隔絕的環境也是對人物心理隔絕的一個映射，從傑克寫的一摞厚厚的手稿上的那句“全身心的工作、沒有娛樂，導致自己成為一個愚鈍的人”，我們可以看出傑克為了成功已經放棄了所有。他深陷工作和愛情的衝突中，在心動面前他選擇了現實。
斯蒂芬·金在主人公的刻畫上摻入了自己的影子，《閃靈》是斯蒂芬·金的半個自傳體，同時也是他生命中最重要的一部作品。
年輕時的斯蒂芬·金在寫作之路上並沒有十分順利，他出生在一個不是很富裕的單親家庭，在生活和成長的過程中，他吃過很多苦。但這些磨礪並沒有打垮斯蒂芬·金，反而成為了他日後創作小說的素材。
成功這條路並非一帆風順，斯蒂芬·金在青年懵懂中迸發出寫作衝動。但因為寫作題材和方式的別緻，讓他脫離主流方向，在當時，他的那些作品並不被認可。
《閃靈》故事中的傑克所面臨的生活困境和職業瓶頸何嘗不是斯蒂芬·金曾經的寫照呢？
我們在斯蒂芬·金很多小說中都能看到他的影子，曾經的他在窮困潦倒之時也希望通過寫作來改善家計。但是他“劍走偏鋒”的風格，和當時恐怖小說不被出版社認可的侷限，讓他一直掙扎在理想和現實的矛盾中。
不得不說，斯蒂芬·金的小說關乎整個真實的社會生活，而生活的角落又是恐怖的誕生地。在斯蒂芬·金的這些作品裡，可以明顯看到大師的政治傾向，他譴責依靠暴力屠戮來得到利益的國家，更呼籲人們無論如何絕望都不要放棄希望。
《閃靈》中有很明確的細節指出了19世紀初到19世紀末期間，美國進行的西進拓荒運動和對印第安人的大屠殺暴行。
在故事開始的時候，酒店負責人向我們揭示了酒店的原有面貌，即為當年印第安人的墓地，當年在酒店修建的時候，這裡還曾遭受到過襲擊。
酒店在20世紀初竣工，在這之前，此地正是西拓運動和印第安大屠殺的地方。可見富麗堂皇的宮殿之下埋藏了無數歷史的遺骨和悲慟。
在《閃靈》中，主人公傑克駕車載著妻兒前往酒店的途中，他曾談起過“蓬車時代的殖民組織多納”，第一次去酒吧買醉時說到的一句“白人的使命是......”
其實拋開簡單的恐怖層面來看此片，在主人公身上我們能看到西部拓荒運動中西進的殖民者的縮影，而他的妻子和兒子，可以看作是當年慘遭殺戮的印第安原住居民的寫照。
傑克因為工作壓力和低微收入不得不想要寫出一部好的作品來改變現狀，但是在他的生活中，他看似無論如何努力都無法到達“好父親好丈夫”這樣的位置。
在失意的時候，傑克是最需要安慰的。但我們可以看得出溫蒂並不是一個稱職的妻子。她不知道傑克的壓力之大，反而用傑克多年前傷害兒子的事情一直指責他。
“你有沒有考慮過哪怕是一分鐘？考慮過我對僱主的責任？考慮過我的前途？”故事中傑克的這句話是內心接近崩潰前的自我坦白。沒有理解、只有誤解的妻子無疑成了傑克心理扭曲的一針催化劑。
因為過重的壓力，讓傑克轉變成了一心想要維護自己尊嚴，為自己贏得前途和榮譽的“西部殖民者”，妻子和兒子在他的眼裡成了最直接的阻礙。此時的傑克，人性已經徹底改變。
很多人認為《閃靈》是一部鬼片，但這個故事更傾向於現實寫照，是一部描寫人類危機的非靈異恐怖經典。
孤獨是這個社會的通病，頻繁的流動、競爭、失業、秩序、冷漠、隔離、環境惡化......現代社會在物質高度豐富的同時，又在剝奪和扭曲人類與生俱來的本能，這些現代文明帶給人類的心靈傷害，恐怕是再豐富的物質也無法彌補的。
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