“新新闻主义”这个词可能对部分人来说略显陌生，换个情境来理解，它指的就是中国当下十分火热的特稿与非虚构写作（当然，二者的区别还是十分明显，前者的风格要更加激进）。1959年，29岁的沃尔夫在报道中首次尝试了小说写作技巧；70年代，这种用小说技巧撰写新闻的风格迎来了巅峰期，沃尔夫也在1973年编选了《新新闻主义》一书，由此，被称为“新新闻主义之父”。
我们从“新新闻主义”谈起，来缅怀这位“新新闻主义之父”的写作生涯。
汤姆·沃尔夫，1931年3月2日出生于弗吉尼亚周里士满市。1973年，他编选了《新新闻主义》一书，选取了包括杜鲁门·卡波特，亨特·S·汤普森在内的21位作家的“新新闻主义”作品。他的服装也非常有辨识度，《纽约时报》对他的描述为“一个身材高挑、苗条、蓝眼睛、孩子般的男人，穿着一件三件式定制西装，细条纹真丝衬衫，白色高领，胸前的口袋里装着一只明亮的手帕”。
撰文｜宫子
“新新闻主义”并非固化的流派，它的成员众多（除沃尔夫外，还包括盖伊·特立斯，杜鲁门·卡波特，亨特·汤普森等人），而且不能简单地用非虚构写作来解释。沃尔夫与同为非虚构写作大佬的美国作家诺曼·梅勒就互相瞧不上，前者认为梅勒的写作根本没有抓住当下的美国精神，而梅勒则认为，所谓“新新闻主义”，主语依然是新闻，作者被每天发生的事情牵着鼻子走，这种创作并不能被称为文学。“即使身为一流的作者，你仍然很快转向另一个主题，另一个人。所以，当你年轻的时候，你就不会形成那些最好的小说习惯，那些人只是在他们的网页上为你活着，所以你的任何角色都不需要任何满足”。（诺曼·梅勒发表于1988年12月17日《纽约书评》的文章《一个半满的人》，这篇文章针对沃尔夫的作品《完满的人》提出批评。）
他是谁？
《从包豪斯到我们的豪斯》
译者: 关肇邺
版本: 重庆大学出版社/楚尘文化 2014年1月
他和其他非虚构作者有什么不同？
非虚构作者有许多，但汤姆·沃尔夫以及他所命名的“新新闻主义”与传统的非虚构有着很大差别。就以曾经被沃尔夫讥讽为“三个小丑”之一的诺曼·梅勒为例，同样是非虚构作者，作品也曾获得普利策奖，但梅勒写的都是在美国发生的大事件，例如以越战为主题的《夜幕下的大军》，还有以玛丽莲·梦露为原型创作的小说《鹿苑》。而沃尔夫则对此嗤之以鼻。“我非常担心读者喜欢我报道的主题，而不是我的写作”，沃尔夫曾如此说道。
《画出来的箴言》
译者: 潘泓
版本: 重庆大学出版社/楚尘文化 2014年7月
这也是为什么在1983年——《新新闻主义》出版仅仅10年后——美国舆论就认为“新新闻主义”已经死亡的原因。它有两个关键词，一个是“新闻”，另一个是“新”。曾经的“新新闻主义”人才辈出，亨特·汤普森还在“新新闻主义”中独创了“刚左新闻主义”，用第一人称讲述更加奇幻的故事。沃尔夫的故事虽然不奇幻，却能用大量的新词、破折号、拟声词、俚语让美国人口中的英语焕然一新。但在这之后，新闻还是每天都在发生，能使用新方式去描绘它们的人已经越来越少，年轻作者要么直接搞起了小说写作，要么回归到了传统非虚构的价值观里，关注重大的政治事件等等。在80年代，还在使用新词进行创作的，依然是沃尔夫那一代老人。从这个意义上说，在他们逝世之前，“新新闻主义”已经走向了衰落。
46年前的汤姆·沃尔夫
最后，我们为大家精选一篇1972年文章的节选。在这篇文章里，沃尔夫写到了自己为何从事“新新闻写作”的雄心壮志。
我怀疑，在这个故事中，我所赞美的那些佼佼者中，是否有很多带着微弱的、去创造一种“新新闻”、一种更高的新闻、甚至是一种温和的多样性改进的概念进入了新闻业。我知道他们从来没有想过，他们为报纸或杂志写的任何东西都会在文学界造成如此严重的破坏……然而，这就是所发生的事情。索尔·贝娄，约翰·巴思，厄普代克——甚至是最优秀的菲利普·罗斯——小说家们都在那里搜寻着文学历史，苦苦思索，想知道他们现在所处之地是哪里。
我意识到是什么使我陷入这种学生般感伤的心境。尽管如此，我仍情不自禁。我刚刚在研究生院呆了5年，对那些从来没有做过这样的事的人来说，这可能毫无意义；尽管如此，这确实是一种解释。我不确定我能否给你一个关于研究生院的最笼统的概念——从没有人给出过。数以百万计的美国人现在读研究生院，但只说“研究生院”这个词——有什么画面能进入大脑?毫无画面，甚至一点模糊的图像也不存在。我在研究生院认识的一半人都打算为此写一本小说，我自己也曾想过。但据我所知，没有人写出过这样的一本书。每个人都习惯于（仅仅）嗅嗅空气。多么病态!世界上再没有类似的事情了!但是这个主题总是让他们充满挫败感。它抵抗着那种文学的挖掘。
老年汤姆·沃尔夫
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