五代 關仝范寬樹法
畫這種樹時，防胖筆，無骨力，樹葉點子注意聚散。
北宋 李成寒林法
先用淡墨勾枝幹，注意樹枝長短相間、疏密有致，再用淡墨水“破”，第二次用濃一點的墨水“破”出陰陽面。幹後再用濃墨加，用筆要有意中無意，有變化，防止太重太繁。
北宋 郭熙樹法
畫蟹瓜落筆注意不能直隴，要橫散開一點。畫樹幹用筆須有斷有續，如似寫字，要有自然的節奏，最怕筆僵墨死，光有外形而沒神氣。
北宋 王洗樹法
畫雜樹時，要注意不能雷同，每種樹各有它的規律變化。
北宋 米芾樹法
畫樹時，最要筆墨淋漓有致，濃淡得宜。
南宋 馬和之樹法
南宋 梁楷樹法
元 趙孟頫樹法
點葉時要注意有疏密、輕重、濃淡乾溼。
元 倪瓚樹法
此樹畫時多用側筆，有輕有重，不得用圓筆，佳處在於筆法秀峭。
明 戴進樹法
作此樹最難，最忌惡筆無法則。
明 文徵明寒林法
清 惲壽平叢樹法
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