書法氣韻的理解
氣韻是精神狀態，即‘神態’的說法。‘神彩為上，形質次之’它高於形式和技法。氣韻是由多個方面體現的。
一是豐富線條的表現形式。一是轉韻，篇幅特別長，為了強調變化，可用’轉韻‘的方法，段與段之間，大小正側、疏密虛實、枯溼濃淡漲上進行變化形成自己特色。二是追求大氣，強調點畫，極力舒展，縱橫開闔；強調造型的極力開張，點畫發佈在字型周邊，方正闊大，寬博恢宏。
二是奇特多姿的結體。一種是追求變形，一是反楷法，就是打破楷書固有書寫的法則，根據具體情況，安排結體，信手行去，一派天機；二是反字法，就是打破結字固有書寫的法則，被貶為‘孩童體’‘醜書’。二種是追求古樸，一是字體往上靠，以老字體為主，新字體為輔，或以新字體為主，老字體為輔的有機融合，結果是‘質古’風格比較古拙；二是淡化偏旁部首的概念，偏旁部首寫大點。這些做法遭到了相當部分人的反對，看不慣，不接受，甚至痛心疾首，‘存在就是合理的’。
三是敧側動盪、左右朝輯、體勢貫通的章法。
四是巧妙的駕馭枯、溼、濃、淡、漲的墨法。
五是點、線、塊層面感的加強。
六是線條書寫速度的轉換。
七是書寫性的增強，發揮工具、材料的特性。
八是作者的意氣和造化，加強綜合涵養的修練。
對整體章法的理解。
章法又稱謀篇佈局。
一字中的點畫布置和一字與數字之間的佈置關係為書勢章法‘小章法’；
研究行與行之間的呼應關係的方法，整幅作品的布白，時間節奏和空間造型，稱為
大章法。書勢章法，它的內容分筆勢和體勢兩部分。要兼顧上下承接的筆勢和左右呼應的體勢。
行軸線擺動的幅度大小，直接影響的作品的動靜節奏和章法。行軸越直作品顯得安定、規整平和；行軸越曲動勢越強、張力越大；平行線為主的行軸線，叫平行貫氣法，指相連幾字中單字的軸線首尾不是對接關係，中斷錯位，造成單行的強烈震盪。
非常密切行與行的楫讓避就的配合關係。
一是行中軸線擺動的相背處理；二是外輪廓形的配合;三是筆畫方向與空間的配合。
處理好橫向相鄰行和幾行之間的配合關係。一是位置排列上，超過兩行的、須錯落排列；
二是字距的處理上，不能平行，須錯落。
三是橫向幾行的斷連處理不能雷同。
處理好作品外邊緣的留白。
處理好作品虛實疏密極其重要的關係。行距的變化的方法，主要是注意疏密處理，比較極端的方法就是粘並。將某行的字寫小了，往右靠或往左靠。行的粘並一般都安排在整幅作品的三分之一或三分之二的‘黃金分割’處。
既要講究上下連綿的時間節奏，也要講究左右呼應空間關係，讓各種造型元素得到充分的發揮。
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