松為筆兮翠大地，揮毫紙兮起烽煙。
海為墨兮浪天涯，楓葉紅兮染香山。
如今，當人們一提起毛體書法藝術時，無不被其筆走龍蛇、氣吞萬里的神韻所震撼，已然上升為“今草”的豐碑。這並非偉人效應造就，而由毛澤東前所未有的恣肆、開張、豪邁、雄奇、俊美的書法意象所銘刻。領袖毛澤東指點江山、激揚文字、睥睨天地的偉人風範，在其書法中得到了淋漓盡致的表達。也讓黃爾生為之終身追尋，如痴如狂，成為了中國毛體書法家協會會員、中國藍天書畫院理事、江西省撫州市書協會員。
1946年12月，黃爾生出生在一個書香之家，祖輩對書法均擅長。在深厚的藝術氣息薰陶下，他少年時在祖父的指導下學習書法，其後在楷書上取得進步。由此，書法便成了他樂此不疲的人生追求。1969年韶山灌區的“勞作”，讓他親身感受了偉人的博大情懷與書法藝術的無與倫比。一手好毛字讓他從“農民工”成為“文宣幹事”，並有條件研習書畫藝術。
上世紀90年代初，黃爾生懷著對毛主席的無限崇敬，開始專心研習其書法，並臨摹毛主席像。多少次，他捧著毛主席的詩詞，在一個個線條上凝視，又一次次拿起毛筆，一直臨習到深夜。在此過程中，他越發感覺對毛體書法情有獨鍾。日復一日，年復一年。黃爾生認為自己臨習毛體字有些起色，但仍處於就字學字、死搬硬套，整體來說缺乏靈氣，入形較慢。他慢慢在實踐中悟出一個道理：汝果欲學書，功夫在書外，研習毛體——非筆而亦心也。
故此，黃爾生通過反覆品讀主席著作，翻閱大量有關偉人傳記作品與革命史料，認真收集有關主席影像資料和觀看戰爭題材的影視劇，全身心地進入老一輩革命家波瀾壯闊的革命鬥爭畫卷中。自那時開始，他對主席的精神和毛體書法藝術真正達到了一種痴迷的境界，滿腦都是毛主席的形象和書法。
一次，黃爾生正在用心臨摩毛主席送給楊開慧的《送新郎•別友》時，不禁為情所動，潸然淚下。更讓他終生難忘的是，當天他還就“亦真亦幻”地夢到了毛主席，老人家還親自授予了他藝術精髓，指點他練習毛體書法。談及此感，黃爾生仍然激動不已，他說：“夢到主席那天醒來，我趕緊把夢中主席的指點記下，真覺得我命中註定與毛體結緣。我便更加用心體會毛體書法的神韻，並將其融入自己的書畫作品中。”自此以後，黃爾生研習毛體書法更是一陣“緊鑼密鼓”。每天除完成本職工作外，業餘時間都放在了毛體字的練習上，經常為研習一字之“更好”，不厭其煩地寫上近百遍，直到自己滿意為止。
如今的黃爾生，每當潤筆之際，總是先凝神沉思，任思緒飛翔，然後在一種崇高精神的驅動下，奮筆疾書，將主席詩詞一氣呵成，一揮而就。在他工作室的牆上，“為人民服務”、“沁園春·雪”“獨立寒秋，湘江北去……”一幅幅用心書寫的毛體書法作品，都成為最具獨特魅力與雅趣的裝飾佳品。尤其引人“垂涎”的是，其每幅毛體書法作品端頭都配有惟妙惟肖、栩栩如生的主席像，讓人看了愛不釋手，不可多得。
黃爾生說：“主席書法具才氣、豪氣、靈氣、霸氣、神氣等個性特徵，龍蛇飛舞、大氣磅礴、豪放酣暢、氣貫長虹。毛體藝術的集大成者便是草書，毛主席時常披覽碑帖，藏張旭、懷素遺韻與氣度，造飛揚結字行文風格，師古人而不拘成法，圓潤恣肆又自成妙趣，其壯麗的詩詞書寫藝術，時刻盪漾在我的腦海，令我高山仰止，時習而廢寢忘食。”
或源於心靈的寧靜自由，或臻於書寫的自在追求，黃爾生呈現給人們的“憶秦娥•婁山關”，總是“雄關漫道”，鋪展的“西江月”，就是那樣的“如煙似霧”；讓意象盡顯“龍鳳”氣質。如《七律·登廬山》的豪邁——精緻、內斂、簡靜；如《七律·長征》展示的“漫天飛雪”，無不體現著“飄逸”、“潔素”、“靈動”的偉岸豪情。此外，黃爾生的楷、草、隸、篆、魏碑等，均很顯功力，廣受好評。
黃爾生流暢的毛體書法，在業內贏得了如潮好評：“如蒼松挺拔，縱橫灑脫，若垂柳扶風，捺撇綿纏；閒定時，如雲捲雲舒；疾來時，似狂風驟雨；結體奔放而章法飄逸，形似亦顯功力，寫毛體達此境界者，實屬不多。”
這也緣於他自幼愛好書畫，數十年不輟臨摹名貼，在傳統基礎上打下了深厚的人文根基；更源於他長期浸淫江西厚重的紅色文化和撫州“吳晉南朝”的底蘊所致。他深知臨寫毛體不同於一般的潑墨，主席書法個性化太強，筆畫蒼勁靈動，力拔乾坤，不做探細究微的厚積薄發是不可能出成果的。
我想，這應是黃爾生毛體書畫之所以能“大家”一方的根本原因。（楊建長 郭國權）
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