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兩個都是超一流的演員。
馬龍白蘭度那時候早已功成名就，憑著《教父》獲得當年的奧斯卡影帝。
之前，29歲的馬龍白蘭度，已經借《碼頭風雲》獲得第27屆奧斯卡最佳男主角獎。
演《教父》時，他已經48歲了。
一出場就能感覺得到，馬龍白蘭度渾身是戲，深沉，陰險，思慮，堅強，狠心，冷靜，絕望，悲愴，等等，都有。
應該說，表演方面幾乎無懈可擊。
直到角色在影片中死去。即便是死去那場戲也拍得獨到，意外，使人震動。
再來說阿爾帕西諾。
他比馬龍白蘭度小14歲。這一年，他34歲。
因為《教父》一舉成名。
剛開始，很多人都反對他出演二代教父一角。
是導演科波拉，力排眾議，啟用的阿爾帕西諾。
沒想到他不負眾望，連續演了三部《教父》，可以說，一部比一部好。
並且連續4年獲得最佳男主角提名。
但是，他真正拿到這個獎項，卻是因為1993年的《聞香識女人》。
這一年，53歲了。比馬龍白蘭度演老一代教父時，還要大5歲。
阿爾帕西諾的出色演技，是從第一部《教父》中脫穎而出的。
給人印象最深的，是他從衛生間取出藏在那裡的槍，第一次殺人的時候。
當他就要開槍，由於緊張和興奮，他整個臉部的小肌肉，都在抽搐，輕微地變形。
再加上眼神，出神入化的配合。
可以說，我們很少看到這樣的表演，很少看到這種深入靈魂與骨髓的表現。
真是難得的鏡頭，真是看者的享受。
雖然，兩顆巨星同在一部電影裡競技，各有千秋。
但要是真正比較起來，我還是更喜歡阿爾帕西諾的表演。
可以這樣說，馬龍白蘭度是爐火純青，阿爾帕西諾則是蛟龍出水。
一個老謀深算，有矛盾心理。一個初出茅廬，志在必得。
總體而言，阿爾帕西諾的表演，變化更多一些，人物內心刻畫得更細膩一些。
當然，和他在電影中的戲份多也有關係。
而且，人們也很難將《教父》2和《教父》3，完全和第一部區分開來。
那樣的電影，過多少年再看，仍不過時。
馬龍白蘭度可以說是完美收官。
而阿爾帕西諾，則因之華麗亮相，漫漫星途才剛剛開始。
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《教父》三部曲是世界影史上排名第二的永遠的經典。
馬龍白蘭度和艾爾帕西諾作為世界影史上的巨星，他們出演的好作品當然數不勝數，但《教父》還是稱得上他們最極致的作品。
白蘭度和帕西諾在年齡上相差了16歲，前者出演教父一的時候已經處於他的中年，他出演的就是教父一里面的第一代教父，憑藉該片獲得了第45屆奧斯卡的影帝。
帕西諾則飾演的是他的第三個兒子，也就是日後教父二和教父三中的主角，第二代教父。
可以說，馬龍白蘭度和阿爾帕西諾在教父三部曲裡，是父子相傳的兩代教父，是他們兩個人一起把這部作品推向了極致，塑造了這個影史經典。
至於這兩個人到底哪一個演技更佳呢？
這當然是一百個人眼裡有一百個哈姆雷特，不同的人有不同看法和評價。
我覺得他們兩個人的演技表現不相伯仲，各有各精彩。但我個人更喜歡馬龍白蘭度的的演繹。
他在這部片子之前就已經是一位好萊塢巨星，在教父一中，他把這位教父作為黑幫頭子的狠辣、縝密、智慧、老到，表現得淋漓盡致，但同時又演出了一份，超越了他的黑幫身份的人格的高度，和作為一個普通人的人性的一面，溫暖的一面。
他身為黑幫頭子的睿智有力，和他面對家人時的溫暖可敬，構成了教父這個角色的多面性，也使得教父這個人物，在人格上、人性上，有了一種複雜的深度的和高度。
如今說到教父，我們眼前出現的形象，不就是馬龍白蘭度當年塑造的那個教父嗎？
——睿智深沉，充滿著對家人和弱者的愛。
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馬龍·白蘭度。
這當然是一場神仙打架，但不論是第一部中兩人同臺飈戲，還是以後面兩部帕西諾的表現和第一部中的白蘭度橫向比較，白蘭度都是相對更具層次感和真實感的一個。
第一部中，帕西諾還顯得些許青澀——老帕能用這個詞形容也是稀罕——在兩人的對手戲中，氣場上被壓制住了——這同樣難得，中老年以後的帕西諾和人對戲時經常控制自己不要壓制對方。
影片一開頭，老柯里昂在半明半暗的窗邊桌前甫一現身，就震住了全場，短短几分鐘給全片、乃至整個系列定下了基調。後面兩部中，帕西諾飾演的邁克接班之後，某種程度上是在延續白蘭度創造的教父形象。老柯里昂的戲份其實並不多，雖然不如霍爵士十分鐘表演拿影帝那麼清閒，零七碎八也很難湊足半個小時，但就在這點時間內，白蘭度為影史最偉大的三部曲注入了靈魂。
那段開頭有多經典？它能讓影迷回憶起每一個動作細節，手舉到頰邊，輕輕鐃著鼻子，再散開手指順勢向外一擺，低沉沙啞的聲音在陰影中響起，彷彿隨意，壓迫感卻撲面而來。無數影片用各種形式致敬這一細節，包括《一步之遙》中姜文小學生一般赤裸裸又誠惶誠恐的抄襲。
帕西諾勝在年輕，角色年齡跨度和性情轉變都比較大，戲劇衝突性的段落更多，其實是有更大發揮空間的，但招式再多，功力上還是遜了一籌。
拍《忠奸人》的時候，德普見到帕西諾秒變迷弟，說我現在看見您的心情就如同您當初見到馬龍白蘭度，老帕樂得合不攏嘴。
其實後來拍《唐璜》德普跟白蘭度本尊也對上了戲。老頭寬度快趕上高度，把一個快退休精神科醫生演得頗萌，還是那張兩頰快垂到脖子的老臉，卻完全看不出教父的影子。
（文/Y）
捕魚小分隊
這個問題大抵是有兩種理解方式吧。
一個是問《教父》中，兩位演員的表演誰更出彩。
另一種理解就是《教父》第一部中的馬龍白蘭度版的教父，跟後續兩部阿爾帕西諾版的“教父二代”誰更出彩。
第一個問題理解的答案是顯而易見的，當然是馬龍白蘭度的表演更為出彩。
老爺的表演空間相對來說要大得多，給觀眾留下的印象也是刻骨銘心。
但是阿爾的演技也是非常棒的，若是能給予更大的表演空間，一定後來居上。
之所以如此肯定阿爾，就是因為他在第二部續作中的表現實在是太驚豔了。
很多人質疑導演，將一位那樣優秀的老演員，換成一位年僅34歲的年輕演員。
他果真能夠駕馭如此經典的電影？嗯，光是想想，就覺著這是多麼草率。
但是導演完全不為所動，最後電影所呈現出的效果狠狠打了一眾觀眾的臉。
這位“年輕”演員真的成功駕馭了這個難度極高的角色。
雖沒有完全達到馬龍的高度，但氣度上至少已經無限接近了。
如果實在讓我對比教父與教父二代誰更出彩的話，我只能說馬龍的表演非常經典。
當然，阿爾的表演是絕對不比他遜色多少的。
像這樣優秀的兩位演員之間，很難去對比兩人的演技誰更出彩。
沒錯，馬龍當年拿了奧斯卡影帝而阿爾沒有。
是否以此就能夠說明馬龍更勝一籌嗎？不見得，在我看來也沒有任何說服力。
縱觀兩人的影視生涯，馬龍的綜合演技自然更為突出。
奈何阿爾太適合這個角色，以至於後續他的每一部作品，或多或少，都有教父風度。
不過話說回來，《教父》系列三部曲絕對是難得的影史經典。
成就如此超凡，導演，編劇，主演，剪輯等等，是團隊的合力，大家都功不可沒。
因此，決不能單一的去賦予任何一個人至高的榮耀，不是嗎？
獨狼映畫
不要問這樣的問題！科波拉也不會說的清楚。這就像魚和羊放在一起你會清楚哪個更鮮嘛？！在盜火線裡是阿爾帕西諾和德尼羅哪個表演更出彩呢，在神奇的1994年阿甘正傳和肖申克的救贖哪個是更偉大更傳奇的影片呢，美國往事裡的德尼羅和教父裡的帕西諾哪個更應該出色些，萊翁內和科波拉哪個更像電影裡的導演大師。。。。有些問題是沒有準確的答案的。這就是電影這種藝術形式的出現，為什麼會有那麼多人愛那麼多人痴迷，我覺得這正好符合了人們千百年以來生存活下去的意義，難道不是勇氣夢想希望和明天支撐著每個人去開拓和奮鬥的嘛，電影恰恰給予了我們這些。衷心感謝那些偉大不朽的電影和電影人們！！最後如果只有二選一的話。。。那當然是馬龍白蘭度了，因為他演強暴戲真的是真槍實彈。
不一定198
我覺得提問者的意思應該是教父1裡面的白蘭度和教父2裡面的帕西諾，誰的演技更贊吧？畢竟教父1中的帕西諾比教父2要遜色很多。
教父系列是好萊塢公認的影史以來最偉大的作品之一（除了教父3），在很多排名中穩固在前2，比如IMDB評分中教父第一部和第二部一直在第二名和第三名，第一名是肖申克的救贖，雖然IMDB是美國版豆瓣，專業性也差一些，但也算代表了電影評分最權威的民間機構了。好萊塢在其建立100週年的時候舉辦了一次百年百部最經典電影的評選活動，評選的專家有資深導演，製片人，著名演員，編劇等等，當然少不了當時的美國總統克林頓，經過評選，公民凱恩榮登榜首，教父位列第二，在我看來這是對電影評價最專業最公正的一次了，也從側面反應出教父這部電影無論在民間還是在權威面前的經典性了。
帕西諾在飾演教父1裡面的克萊昂之前作品只有兩部，而且都很不出名，直到教父後才名聲鵲起，不同於帕西諾的是白蘭度已經在電影界功成名就，家喻戶曉了，白蘭度在教父之前已經有慾望號街車和碼頭風雲這樣偉大的作品。
嚴格來說，帕西諾自己都承認自己的偶像是白蘭度，一些演技手法都是學自白蘭度，在教父一里面帕西諾略顯稚氣，而白蘭度的教父角色則有一種運籌帷幄的大氣和對錶演信手拈來的自信，教父那份沉著冷靜，犀利果敢，成熟穩重被白蘭度演繹的淋漓盡致。可以說完勝帕西諾，白蘭度也因這部電影第二次獲得了奧斯卡最佳男主。
其實在我看來帕西諾教父系列表演最好的第二部也沒有第二部裡面羅伯特德尼羅好，德尼羅憑藉第二部的表演獲得了最佳男配。
影迷其實很幸福，因為教父一二集結了白蘭度，帕西諾，德尼羅三位世界影史演技最棒的幾位演員。對他們在教父裡面的表演，評價次序為白蘭度大於德尼羅大於帕西諾。
教父是白蘭度的巔峰之作，而教父不是帕西諾的巔峰之作，帕西諾自己都認為熱天午後是他的最棒的作品，所以在教父裡面的表演從影評人，影迷和他們自身看來都是白蘭度好於帕西諾。
最後，在教父裡面白蘭度開頭把玩的那隻貓並不是電影道具，而是鄰家無意中跑過來的小貓，在拍攝教父的時候，白蘭度一直在口腔兩邊含著兩個東西，所以教父裡面的白蘭度的腮幫比較大。
守望者聞到了麥香
其實教父系列三部阿爾帕西諾才是主角，看了很多阿爾主演的電影會覺得他的表演風格比較單一，屬於用力過度的那種，但這並不能影響到他是一個個人魅力非常強的演員，特別是他那雙深邃的眼神。在教父系列裡，個人最喜歡第一部裡阿爾的表演，尤其是麥克槍殺警長和索羅左的那段戲。再來說白蘭度的表演，姜文在一步之遙裡幾乎復刻了教父開篇那段戲，這裡可以看出姜文是在向白蘭度的致敬，姜文不只一次在採訪中說了他對電影教父的喜愛，尤其是白蘭度的表演，他說白蘭度是以一個家庭主婦的性格在演黑幫老大。在教父2裡以配角出現的羅伯特德尼羅搶了阿爾帕西諾的戲，最終還拿了奧斯卡最佳男配角。事實證明羅伯特德尼羅確實是一個偉大的演員，從後來兩位主演的那部經典電影 盜火線裡就可以看出羅伯特演的更加有層次感，細膩。而在教父2裡飾演年輕教父的德尼羅幾乎是完美的無縫銜接了白蘭度的表演。由於年代的原因，個人對馬龍白蘭度無感，但德尼羅和阿爾都是偉大的演員！非常喜歡看他們主演的電影。
簡單生活255530329
雖然說是《教父》系列奠定了阿爾帕西諾的影壇地位，特別是在後兩部中提綱主角使其閃耀光芒，但從我個人的觀點來看，我一直認為他的演技並不是特別出彩的，起碼在《教父》系列，他還難以和馬龍白蘭度比拼。如果說和羅伯特德尼羅來PK一下的話，那麼我感覺還有可比性。
馬龍白蘭度在《教父》中的演出，可以說是出神入化了，他塑造的教父角色深植觀眾腦海，根本無法抹去，白蘭度是永遠的教父，是無人代替的教父，就像誰都無法代替六小齡童的孫悟空一樣。
帕西諾最好的演技，我認為他給了《聞香識女人》這部電影，包括像《疤面煞星》 《情梟的黎明》《盜火線》等這些影片裡的演技，都要好於教父。
另外，我認為帕西諾這麼好的演技，用在了大量的商業片和類型片上，有點可惜和遺憾。
元芳有看法
這兩個是完全不同的派別。馬龍白蘭度是典型的演技派，演技派的特色是他能完全吃進角色，和角色融為一體。而阿爾帕西諾是個性派，他會賦予角色自己的個性。簡單說阿爾帕西諾這輩子演過什麼呢，其他他演過流氓，演過小流氓大流氓老流氓，警察流氓，律師流氓，軍人流氓等等，匪氣就是他的個性，他會把自己的匪氣和角色結合，這就是他的特點。
格子帝吳文
馬龍白蘭度飾演的老年教父，更多的是飽經滄桑的老者，慢慢蛻化殺手與冷血的特質。他只需要做一個智者，一個關鍵時刻做決定的人物，已經不需要用威懾來讓下屬敬畏自己。這是幾十年的運籌帷幄還有深不見底的內心鑄造起的一個黑色世界。
阿爾帕西諾塑造的年輕教父，雖然在人的特質上擁有一個領袖該有的品質，但是畢竟初入一個如狼似虎的境遇，其中危險自然莫名。因而如此，才會愈加表現出威嚴的姿態和不容置疑的語氣。
一個看透傷透老年喪子的昏晚耄耋，一個血氣方剛硬撐扶起家族的惡氣男子，兩者心境不同，處事自然各有秋色。演技這個東西，要讓人覺得不是在演，是在真的心境中自由自在，從而活出一個人物的靈魂。
