要不是奧斯卡大獎剛落帷幕，這部《水形物語》也不會引起我的注意。若不是引起注意，我也不會發現其電影導演正是那個創作了《潘神的迷宮》的人。
▲《潘神的迷宮》劇照
於是，心中的那個“童話情節”又再度被喚醒。而這個情節，對過去的我說白了也就是“信和不信”的概念。如今又多了個“去不去驗證”的概念（聽說人類還有95%的海洋領域從未探索過）。
至此，我對那個幻想中的海洋生物走過了信、不信、懷疑、懶得去找的過程。而這個過程還得拜三位作家所賜：
童年：安徒生和《海的女兒》
“不知有多少夜晚，她站在開著的窗邊，透過深藍色的海水，朝上面凝望，凝望著魚兒揮動它們的尾巴和魚翅。她還看到月亮和星星--當然，它們射出的光有些發淡，但是透過一層水，看起來要比在我們人的眼中大得多。假如有一塊類似黑雲的東西在它們下面浮過的話，她便知道不是一條鯨魚在她上面遊過，便是一條裝載著許多旅客的船駛過。可是這些旅客再也想象不到，他們下面有一位美麗的小人魚，在朝著他們的船底伸出她的一雙潔白的手” - 《海的女兒》
▲- 選自《安徒生童話全集》
我早記不清那些故事情節了，然而，關於王子、美人魚和大海的映像映像卻從童年便植入了我的腦中，由於這類童話故事多以懲罰、犧牲、消失為結局，所以記憶總是有點傷感，總能讓人流連忘返，讀時有種想要一頭鑽進大海去到另一個世界的慾望。
還用問嗎，不管你信不信，那時的我是信了！那種非科學觀、非物理化學思維的深信不疑。自然，那時的人也沒有“人獸戀”這個概念，愛就是愛了，信就是信了。
要問我安徒生的“美人魚”給後來成年的我帶來了什麼：一點點被人恥笑的浪漫，僅此而已。
拜社會教育所賜，我及時從人獸戀的陰影裡走了出來，積極面對了現實：學習、工作、買房、交友……
童話成了幼稚的代名詞，直到又一個作家進入我的世界，那個情節才又再度燃起...
青年：王小波的《綠毛水怪》
“妖妖抬起頭，仔細地看了我一眼，然後“嗵”地一聲躍入海里。等到我把臉上的水抹掉，她已經游出很遠了。我看到她迎著波濤衝去，黑色的身軀兩側泛起白色的浪花。她朝著廣闊無垠的大海──無窮無盡的波濤，昏暗無光之下的一片黑色的、廣漠浩瀚的大海游去了。我看見，她在離我大約半里地的地方停下了，在洶湧的海面上把頭高高抬出海面在朝我瞭望。我站起來朝她揮手。她也揮了揮手，然後轉身，明顯加快了速度，像一顆魚雷一樣穿過波浪，猛然間，她躍出水面，張開背上的翅膀在水面上滑翔了一會，然後像蝙蝠一樣撲動翅膀，飛上了天空。轉瞬之間就變成了一個天上的小黑點” - 《綠毛水怪》
“綠毛水怪”故事不再像《海的女兒》那樣充滿溫暖的陽光，相反，一股傍晚的陰暗氛圍加之海浪的兇險、溼冷籠罩著我。
我一度陷入抑鬱之中，因為主人公講的故事實在太真實了，離本人太近了：從父母那一代走過的文革、串聯、知青下鄉，再到插隊膠東半島海陽縣的渤海灣，再到隱藏在自己內心深處的那個海的女兒的童話故事……
大概是無知造就了人的執著與浪漫，但願知識和科學能挽救那些相信美人魚的無可救藥的人。可一旦你真正的得到了知識本身又會怎樣？
現在：蘭佩杜薩和他的《莉海婭》
“我和其他人一樣，認為她只是一個正在游泳的普通姑娘，於是小心翼翼地划著槳，到她跟前俯下身去，朝她伸出雙手，拉她上船。然而她用一種奇特的力量直挺挺地從水中站起來，腰部以上全浮出了水面；接著她張開雙臂摟著我，我聞到了一陣異香。然後她輕輕滑進船中；她的身體從小腹和臀部以下和魚一樣，覆蓋著一層珠母色和湛藍色的細鱗，最後是一條分叉的尾巴，正在慢悠悠地拍打著船艙的底板。她是一個魚美人...” - 《莉海婭》
▲選自《蘭佩杜薩文集》
很難想象這段話出自一位德高望重的語言學家之口。當然，他所做的並不只是說說，最終，他也跳進了大海，去追尋他的“莉海婭”了。
作為意大利的最後一位貴族親王、意大利上世紀最偉大的作家之一，蘭佩杜薩的這篇小說似乎考古般地印證了童話的存在。不然，又有誰能把那些“魚美人”描寫的如此細緻多情。
如今，美人魚的世界，它不再是童年裡的那個卡通人物，也不再是《綠毛水怪》中的傷感回憶，它變成了這個世界裡凡人無法去到的地方。
幾百年來，人類樂此不疲地用文學、音樂、美術、電影創造著那個心中的“美人魚”，難道就這一點不足以證明它存在過嗎！
你可以逃避它，但你永遠不能否認它的存在！
撰文：太虛宮
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