谷原明
東坡書法，當朝第一
黃庭堅曾說一句“本朝善書，東坡當推為第一”
黃庭堅是不單是書法大家，還是書法理論的大家。
蘇軾對黃庭堅來說“亦師亦友”。
當然，蘇軾的字也曾被這位“亦徒亦友”的大書法家譏諷為“石壓蛤蟆”。
這句石壓蛤蟆，著實是當時人對蘇軾字的評價，很多人都不喜歡蘇軾的字，覺得沒出處，沒水準。
但是此時黃庭堅又出來為其辯解。
士大夫多譏（蘇軾）用筆不合古法，彼蓋不知古法從何而出爾。
作為蘇軾的好基友，黃庭堅先諷刺了蘇軾的字，後又為其辯解。
其實並不矛盾。
大概意思就是：我說蘇軾字不好，是因為我懂他的字，單純為了嘲諷而嘲諷，你們說他不好，是因為你們不懂。
宋朝人對蘇軾的字，尤其是“戈”鉤，非議頗多。
黃庭堅則說了一句專業的話“東坡戈鉤多成病筆，又腕著而筆臥，故左秀右枯”
這句話比較好理解。
就是蘇軾的戈鉤是手腕伏案，斜著筆，側鋒寫的。
左秀右苦說的就是“側鋒”的意思。
比如蘇軾的“軾”的戈鉤。
左邊是實的，右邊是虛的。
故“左秀右枯”
黃庭堅給了一個特別好的辯證法，來說明這個字雖是筆病，但是依舊很漂亮。
“殊不知西施捧心而顰，雖其病處，亦自成妍”
這話很有意思，就是西施這個樣的大美女，得了病，捂著心臟走，也是一道風景。
東坡道人少日學蘭亭，故其書姿媚似徐季海，至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁似柳誠懸，中歲喜學顏魯公，楊瘋子，其合處不減李北海。
這是黃庭堅總結的蘇軾學書法的過程。
這很有意思，前文說那些罵蘇軾字不好的人，是因為他們不懂。
其實這個現象今人有，古人也有。
看不到出處，就以為沒出處，這是可悲的。
因為別人看不懂，所以受到頗多微詞。
反倒是米芾，這個米芾有意思，因為是“集古字”，別人都看的懂出處，所以名聲比蘇軾要高。
以往也曾說過，單輪書法，米芾確實強過蘇軾，奈何蘇軾是千年一出的天才，成就不只書法，故排在第一。
蘇軾書法用“意”，或可為宋朝第一。
米芾的書法峻利爽快，風檣陣馬，讓人看了爽。
但是論“意”表達人心的感情，米芾做的不如蘇軾。
首先得益於米芾官不大，其次得益於米芾不愛當官。所以就論日常水平，米芾潛心研究書畫，有天賦還勤奮，確實是第一。
但是在“意境”上，也就是線條或者章法給人的感覺上，宋朝確實無一人超過蘇軾。
首先是當過大官，又官海沉浮，其次才華冠絕當世，詩詞文章獨步天下。
《寒食帖》一幅作品，就能從線條中看到人的心情的起伏變化。
宋朝確實獨此一份。
這也是唯一一點，在書法上，蘇軾能冠絕一時的競爭力。
早年用意精到，不及老大漸近自然，其彭城以前猶可偽，至黃州後掣筆極有力，可望而知其真贗也。
寒食帖，就是至黃州後三年寫的。
被貶到黃州後，蘇軾的字因為心境的變化，已經到了漸近自然的高度。
這個是“意”的最高處。
書初無意於佳乃佳。
在此處，蘇軾已經達到了“天人合一”的地步。
怪不得蘇軾死了以後，黃庭堅說自己是“於無佛處稱尊”
至於米芾，能稱第一，絕對是能實踐古人，又能出新意，以其傳統功底，當世也確實無人可及。
蘇米二人，只不過是評價標準不一樣罷了。
蘇軾寫字用“意”，米芾寫字用“法”
梁宇航
蘇東坡書法丨挾以文章妙天下
我曾經也遇到過這樣的疑問，就技法而言我認為米芾生更勝一籌，就風格特點而言黃庭堅更加鮮活明快，為什麼偏偏宋朝四大書法家“蘇黃米蔡”蘇軾排第一。
宋朝是一個文人士大夫過得比較舒坦的一個朝代，而書法又是一個文人士大夫為主流創作者的藝術門類，所以說宋朝書法名家輩出，宋朝的皇帝裡邊也有很多書法家，最有名的是宋徽宗，除了宋徽宗之外，宋光宗趙惇、宋高宗趙構、宋孝宗趙昚、宋理宗趙昀都擅長書法，除了皇帝之外，王公大臣，文臣武將擅長書法的更是數不勝數，可是在這麼多書法家中，最卓越的是蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄（一說蔡京），蘇軾排第一。
“蘇黃米蔡”這種說法已成定論，那麼問題就變成了蘇東坡為什麼能在宋四家中排第一？
“文無第一，武無第二”，書法水準高低，是很難量化的，並沒有一定的標準測量辦法。就拿宋四家來說，有的人喜歡米芾，有的人痴迷黃庭堅，比如說米芾，簡直是個天才，有人說米芾的書法是“生怕別人不知道他米芾會寫字”，各種炫技，但是米芾確實有這種資本。黃庭堅的風格酣暢淋漓，沉著痛快，有人說黃庭堅是把宋朝草書一下子拔到了一個高度。蔡襄也很厲害，厲害到什麼程度，厲害到連蘇軾都嘖嘖稱歎說：“君謨天資既高，積學至深，心手相應，變化無窮，遂為本朝第一。”
可是為什麼黃庭堅、米芾、蔡襄在書法上排在蘇軾之後呢？
書法不僅僅是技法，還有技法之外的許多東西，包括作者的人格、修養、學識等等，如果從這方面說的話就不難理解，說到宋朝，我們不自覺地就能夠想起那個蘇東坡。他是一代文豪，他留下的詩篇我們傳誦至今，他對於人生的達觀態度影響了一代又一代的中國人。這樣偉大的人格，能夠體現在他的書法之中。
對於黃庭堅曾經論述過蘇軾的書法：
東坡道人少日學《蘭亭》，故其書姿媚似徐季海；至酒酬放浪，意忘工拙，字特瘦勁似柳誠懸，中歲喜學顏魯公、楊風子書，其合處不減李北海。至於筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書自當推為第一。
書法雅集
“宋四家”，即蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄（後世亦有說是蔡京）。 北宋書法家歷來以“宋四家”為代表。從他們的生活年代來看，自真宗到徽宗時期，經歷了北宋的大部份，從書體看，行、草、楷諸體具備，四家既是同代人，又有先後，彼此相互影響，相互論評，各自都體現了“尚意”的特色，發揮了各自的個性，體現了書法的意境、意趣。蘇軾，是宋代最有影響力的文人藝術家，其書法，遠學“二王”，近接顏真卿、柳公權、李邕、楊凝式諸家，八法皆備，結體篤實，筆墨潤朗，擅長行、楷，而以行書最多。《西樓蘇帖》很好地體現了蘇軾書法的高度。黃庭堅視蘇軾為師友，書法受其影響但功力稍遜，參閱其他而自成面目，結體中宮緊湊而外圍寬博，用筆左右縱橫，開合有度。黃庭堅草書優於行書。四家獨黃庭堅以草書雄視當時，沈周稱他“草聖”。如其所書《廉頗藺相如列傳》、《李白憶舊遊詩帖》為大草，側鋒為主，運用自如，變化萬千，既體現了傳統筆法，又有強烈的個人風格。但其以行書筆意入草，總少了些自然爽利。其書與先賢張旭懷素相比，氣度上稍欠自然，筆力也有所不逮。米芾學書勤奮，師承廣泛，“取諸長處，總而成之。”時人稱“集古字”。米芾書法，得“二王”風氣，結體欹側多姿。雖然其人自視甚高，用筆有“八面出鋒”之 說，事實上其才情外現，雖與古人相合，但缺少含蓄與內斂。以筆法論，綜觀其書法作品，其點畫完美程度與晉唐書家仍有較大距離，最明顯之處是其在八法中的趯法有問題，故多作簡省為收鋒而不是趯出。個人認為，能真正體現米芾書法水平的，還是《英光堂帖》所錄。蔡襄一生仕途順利，對書法尤其是楷書下功力很深，八法深得二王精髓。可以說他是宋代繼承古法筆法第一人。蘇軾在《東坡題跋》中指出：“獨蔡君謨天資既高，積學深至，心手相應，變態無窮，遂為本朝第一。”從留下來的蔡襄書跡看，其筆勢最優，溼潤婉轉，韻味蘊藉。與其他三家相比，尚意之風不是十分強烈。“宋四家”書法，以功力論，蔡襄第一，蘇軾第二；以氣韻論，蘇軾第一，蔡襄第二；以創新論，黃庭堅第一，蘇軾、米芾相當，並列第二；以才情論，蘇軾第一，米芾第二；以書理論，蘇軾第一，米芾第二。綜合考量，蘇軾當為第一。 ——望橘山人
望橘山人陳剛
蘇黃米蔡,蘇似排第一,是因蘇東坡文名太盛,才氣太高,人品太好的緣故!米芾應排第一,黃庭堅第二,蔡京排第三,蘇東坡最後;嚴格講東坡的字都不能算作真正意義上的書法,許多用筆用墨是敗筆,只能叫名人書法;但可以橫絕古今名人字.如莫言,賈平凹,唐國強,倪萍,徐靜蕾,甚至包括一些領導人的字,在東坡字前,就是個笑話,頂多只能稱為毛筆字…而馬雲賈平凹的字連毛筆字都夠不上,只是用毛筆寫蹩腳的硬筆字,但有名氣,就冒充書法賺錢有如造偽劣假商品者,可謂傷天害理
大衛162411872
書法達到一定的意境後，技巧不是唯一標準了，書法是藝術，所以說東坡書法意境高，氣勢雄渾、大氣，非一般人所能望其背，黃庭堅推東坡為宋朝書法名家第一，眾人當服，若換其他人，不服者眾，因此，東坡名列第一，當實至名歸也！！！
susu5657478
蘇東坡一封(寒食帖)名聞天下,誰說排老幾?中國三大書法名帖(王義之)蘭亭序,(顏真卿)的祭至兒信/還有就是(蘇東坡〉寒食帖都是幹古名篇,永垂不朽的經典書法/其中儒意,道空/佛心三大文化內涵都在裡面了/只有學過書法的人才能心靈神會意到/
葉佑年
文無第一，武無第二，給文化藝術做排行榜是沒有意義的，因為藝術家各有特色，欣賞者得學識修養喜好不一，也正是文化藝術的不確定性才使得藝術魅力無限！蘇東坡在整個的中國文化中確實是一個繞不開的文化符號，詩詞書畫都有很高的地位。
