一、《菩薩蠻》
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
此首寫閨怨，章法極密，層次極清。首句，寫繡屏掩映，可見環境之富麗；次句，寫鬢絲撩亂，可見人未起之容儀。三、四兩句敘事，畫眉梳洗，皆事也。然“懶”字、“遲”字，又兼寫人之情態。“照花”兩句承上，言梳洗停當，簪花為飾，愈增豔麗。末句，言更換新繡之羅衣，忽睹衣上有鷓鴣雙雙，遂興孤獨之哀與膏沐誰容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懶畫眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情蘊蓄於中也。
二、《菩薩蠻》
杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別。燈在月朧明，覺來聞嘵鶯。
玉釣褰翠幕，妝淺舊眉薄。春夢正關情，鏡中蟬鬢輕。
此首抒懷人之情。起點杏花、綠楊，是芳春景色。此際景色雖美，然人多離別，亦黯然也。“燈在”兩句，拍到己之因別而憶，因憶而夢；一夢覺來，廉內之殘燈尚在，廉外之殘月尚在，而又聞曉鶯惱人，其境既迷離倘恍，而其情尤可哀。換頭兩句，言曉來妝淺眉薄，百無聊賴，亦懶起畫眉弄妝也。「春夢」兩句倒裝，言偶一臨鏡，忽思及宵來好夢，又不禁自憐憔悴，空負此良辰美景矣。張皋文雲：“飛卿之詞，深美閎約。”觀此詞可信。末兩句，十字皆陽聲字，可見溫詞聲韻之響亮。
三、《菩薩蠻》
玉樓明月長相憶，柳絲嫋娜春無力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠，香燭消成淚。花落子規啼，綠窗殘夢迷。
此首寫懷人，亦加倍深刻。首句即說明相憶之切，虛籠全篇。每當玉樓有月之時，總念及遠人不歸，今見柳絲，更添傷感；以人之思極無力，故覺柳絲搖漾亦無力也。“門外”兩句，憶及當時分別之情景，宛然在目。換頭，又入今情。繡幃深掩，香燭成淚，較相憶無力，更深更苦。著末，以相憶難成夢作結。窗外殘春景象，不堪視聽；窗內殘夢迷離，尤難排遣。通體景真情真，渾厚流轉。
四、《菩薩蠻》
寶函鈿雀金鸂鶒，沈香閣上吳山碧。楊柳又如絲，驛橋春雨時。
畫樓音信斷，芳草江南岸。鸞鏡與花枝，此情誰得知。
此首，起句寫人妝飾之美，次句寫人登臨所見春山之美，亦“春日凝妝上翠樓”之起法。“楊柳”兩句承上，寫春水之美，彷彿畫境。曉來登高騁望，觸目春山春水，又不能已於興感。一“又”字，傳驚歎之神，且見相別之久，相憶之深。換頭，說明人去信斷。末兩句，自傷苦憶之情，無人得知。以美豔如花之人，而獨處悽寂，其幽怨深矣。“此情”句，千迴百轉，哀思洋溢。
五、《更漏子》
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。通篇自晝至夜，自夜至曉。其境彌幽，其情彌苦。上片，起三句寫境，女三句寫人。畫堂之內，惟有爐香、蠟淚相對，何等悽寂。迨至夜長衾寒之時，更愁損矣。眉薄鬢殘，可見展轉反側、思極無眠之況。下片，承夜長來，單寫梧桐夜雨，一氣直下，語淺情深。宋人句雲：“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。”從此脫胎，然無上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。
六、《南歌子》
倭墮低梳髻，連娟細掃眉，終日兩相思。
為君憔悴盡，百花時。
此首寫相思，純用拙重之筆。起兩句，寫貌。“終日”句，寫情。“為君”句，承上“相思”，透進一層，低迴欲絕。
七、《南歌子》
懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙，羅帳罷爐薰。
近來心更切，為思君。
此首，起三句三層。“近來”句，又深一層。“為思君”句總束，振起全詞，以上所謂“懶”、“休”、“罷”者，皆恩君之故也。
八、《夢江南》
千萬恨，恨極在天涯。
山月不知心裡事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。
此首敘飄泊之苦，開口即說出作意。“山月”以下三句，即從“天涯”兩字上，寫出天涯景色，在在堪恨，在在堪傷。而遠韻悠然，令人諷誦不厭。
九、《夢江南》
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。
此首記倚樓望歸舟，極盡惆悵之情。起兩句，記午睡起倚樓。“過盡”兩句，寓情於景。千帆過盡，不見歸舟，可見凝望之久、凝恨之深。眼前但有脈脈斜暉、悠悠綠水，江天極目，情何能已。末句，揭出腸斷之意，餘味雋永。溫詞大抵綺麗濃郁，而此兩首則空靈疏蕩，別具丰神。
十、《河傳》
湖上，閒望，雨瀟瀟，煙浦花橋。
路遙，謝娘翠蛾愁不銷。終朝，夢魂迷晚潮。
蕩子天涯歸棹遠，春已晚，鶯語空腸斷。
若耶溪，溪水西。柳堤，不聞郎馬嘶。
此首二、三、四、五、七字句，錯雜用之，故聲情曲折宛轉，或斂或放，真似“大珠小珠落玉盤”也。“湖上”點明地方。“閒望”兩字，一篇之主。煙雨模糊，是望中景色；眉鎖夢迷，是望中愁情。換頭，寫水上望歸，而歸棹不見。著末，寫堤上望歸，而郎馬不嘶。寫來層次極明，情致極纏綿。白雨齋謂“直是化境”，非虛譽也。
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