大雪無痕1396
像劉繼卣，劉旦宅，顧炳鑫，趙宏本，顏梅華，陳光鎰，趙三島，王叔暉，賀友直，沈曼雲，徐宏達，盛煥文，華三川，胡若佛，這些人的都可以。
言歸正傳什麼樣的小人書最有收藏價值呢?這個首先應看小人書的繪畫者。其次還要看開本，一般的連冊開本分為60開、64開兩種;老版本常見的還有50開、48開兩種，特殊版本為32開、24開、16開、12開不等。一般來說開本越大，價格越貴。
第三就是要看發行量。這要看連環畫封底印數的多少。“物以稀為貴”，發行量少的價格就貴。第四是看出版時間。20世紀五六十年代的連環畫比七八十年代出版的時間長，丟失、受損的概率也大，所以價值也偏高。第五是看流通量。有的連環畫，雖然發行了六七十萬冊，但由於種種原因大量的連環畫被銷燬，使不少作品成為絕版，這也是連環畫升值的關鍵點。
另外，封面、封底要俱全，內面保存完好沒有明顯的汙損;儘量選擇第一版第一次印刷的收藏，而且印量越少越值錢;成套小人書務求齊全，少一本或幾本，價錢就要大打折扣。
呂氏春夏秋冬
連環畫從上世紀二十年代在上海產生己有近百年了，從民國時期的興起到五六十年代的繁榮，七八十年達頂峰，85年後影視媒體飛速發展，連環畫鼎盛時期結束，90年中後期連環畫則以收藏品的身份回到人們視野。從收藏角度講，民國時期連環畫不是重點，一是時間早，現很稀少，還因那時連環畫大多粗製濫造，我很小時50年代初期，看過不少老連環畫，現印象不深了，但畫得粗糙，與新連環畫不可比，這印象還是有的，也有些好的，連環畫四大名旦作品，特別還有葉淺予的"王先生"和張樂平的"三毛流浪記"都是好作品。收藏重點是五.六十年代，那時主席有指示，政府支持，又有大批有水平的畫家參加畫連環畫隊伍，當時畫連環畫的繪畫者的報酬比以畫畫為生的其他行業要好得多，這期間有許多優秀的畫家和作品，例如劉繼卣的雞毛信和武松打虎，王叔暉的西廂記和楊家將，顧炳鑫的渡江偵察記，徐燕孫的三打祝家莊(我看到的第一本連環畫，記憶猶深)，韓和平丁斌曾的鐵道游擊隊，賀友直的山鄉鉅變，趙宏本錢笑呆的孫悟空三打白骨精都是值得收藏的，全套的三國演義，紅樓夢等都是收藏者追逐的精品，文革中的特定歷史環境，這時期一些作品也有史料價值，如樣板戲一套8本也值不少錢。八十年代的連環畫發行量大，存量多，時間較近，收藏價值不高。就出版單位講，以人民美術出版社，上海人民美術出版社為好，電影版的中國電影出版社出版的為佳。彩色版高於黑白版，精裝本優於平裝本，成套優於單本。
王叔暉西廂記彩色本
王叔暉西廂記線描本
劉繼卣武松打虎
顧炳鑫渡江偵察記
趙宏本錢笑呆孫悟空三打白骨精
賀友直山鄉鉅變
韓和平丁斌曾鐵道游擊隊
華三川青年近衛軍瀚墨尋夢
40年代起小人書十分興起，湧現一批專事小人書創作的畫家，他們風格各異，擅長的題材互不相同，比如以喜劇和鬧劇著稱的陳光鎰，精於江湖武俠題材的顏梅華和紅葉，專事歷史故事的嚴紹康，還有沈曼雲、趙宏本、趙三島、錢笑呆、筆如花、張令濤、水天宏等。
連環畫如果由著名畫家畫的就有收藏價值：賀友直《山鄉鉅變》\\劉繼卣《窮捧子扭轉乾坤》\\丁斌曾、韓和平《鐵道游擊隊》\\趙宏本、錢笑呆《孫悟空三打白骨精》\\王緒陽、賁慶餘《我要讀書》\\王叔暉《西廂記》\\顧炳鑫《渡江偵查記》\\華三川《交通站的故事》\\劉旦宅《屈原》\\橋喬《創業史》\\王永陽《燈芯絨》等等。這些名家繪製的連環畫，不僅僅是經濟價值，更重要的它的藝術價值，同時反應一個時期的文化藝術水準。也勾起了一代人的童年情素。
