岡田說，在《Hisone 與 Masotan》裡，她得以輕鬆愉快地創作。總監督樋口真嗣雖然有自己想要做的東西，但同時也給了她很大的自由空間。樋口總監督在把“我想做這種片子”的剛速球投給她的同時，卻又放任她選擇怎麼把這個球打回去、怎麼實現總監督想要做的這個東西。而岡田也認為，只要自己寫出自己覺得有意思的東西，樋口總監督一定就會高興。所以在某種含義上，岡田得以不受多餘的束縛，寫出了《Hisone 與 Masotan》的腳本。
樋口總監督最初向岡田提出的要求，是想做類似“自衛隊版的《花開伊呂波》的東西”，岡田也覺得這個想法不錯，兩人就開始了構思。樋口總監督這等樣的人物，竟然也知道《花開伊呂波》，這讓岡田非常欣喜。但是兩人聊著聊著，樋口總監督不知道想到了什麼，忽然冒出一句話：“我想出來了！要讓龍玩 cosplay！”
“自衛隊”“《花開伊呂波》”“龍玩 cosplay”，要把樋口總監督給她的這幾個關鍵詞拼到一起，實在是太困難了。但是，這些八竿子打不著的東西，組合起來也別有一番樂趣。
樋口總監督把自己看過的作品和想出的點子一股腦拋給岡田，並不怎麼顧慮這些想法適不適合之前的前提和故事的走向。比起邏輯，他更重視自己腦海裡的印象。可是，他的這個印象強度非常之高。這讓岡田回想起了自己還是新人時身邊的監督。
那些監督們對她們這些年輕的腳本家，只給出一點點提示或者說是突破口一樣的想法。年輕的岡田聽得雲裡霧裡，還以為是監督太過深奧自己揣測不來，心生感動，拼了命要跟上監督的節奏，想要給出自己的解答。和樋口總監督合作，讓她稍稍回想起了當時的那種感覺。
《Hisone 與 Masotan》人設原案青木俊直的畫非常柔軟，Masotan 等龍也被畫得非常可愛。可是舞臺卻是自衛隊，這就導致作品裡必然會有很堅硬的設定和臺詞。正是這種反差，讓岡田感到了魅力和挑戰的價值。再加上已經多次合作過的小林寬監督會穩穩地接過她的挑戰，轉換成畫面，這也讓岡田感到非常安心。
岡田專程去自衛隊的基地取材。就算要畫女孩子們的人際關係，在自衛隊這種特別的地點，也會有獨特的規則和規定。她必須在確保這種堅硬的部分不出錯的前提下，描繪柔軟的東西。岡田希望，自己能在腳本里體現出這種平衡感。
說起來，在取材的時候，岡田看到基地裡有連鎖居酒屋“はなの舞”，只是和別處的連鎖店稍有不同。這讓她大吃了一驚。岡田心想：“是哦，要是 Hisone 她們工作結束後也去‘はなの舞’喝酒就好了。”走進社會之後，幹完活去喝酒聊閒天，這不是社會人的必經之路嘛。這樣一來，她還可以寫年輕女孩都會經歷的洗禮（？）：在居酒屋點了黑加侖橙汁雞尾酒，結果被人罵：“你怎麼喝這種甜歪歪的酒！太不給勁了！”
到了動畫第 4 集，4 名 D 駕駛員外加名緒 5 名主角終於聚齊。這 5 人當然各具個性，但是有一個共同點：她們都對自己沒有自信。
岡田思考了各種各樣的“沒有自信的孩子”，再從中選出她覺得最“看似隨處可見，實際上卻沒怎麼見過”的一種，設定成了頭號主角檜曾根。檜曽根的設計概念，是自我意識過剩、心態消極、行動向上，非常煩人，和她在一起會來氣的那種類型。岡田想要描寫出她“本來應該不討人喜歡，卻不知道為什麼就是討厭不起來”的莫名其妙的能量。
檜曽根會讓人覺得“神煩但是不討厭”，名緒這個角色功不可沒。岡田說，名緒為人很好，正因如此，檜曽根作為人“不行”的地方才會愈發顯眼。但與此同時，岡田也非常注意，必須能從名緒的視角，讓觀眾感到檜曽根“人不壞”“討厭不起來”。在她心裡，檜曽根和名緒這兩個角色是配套的。每當她想把檜曽根的神煩性格寫到極限，不知道這麼寫還能不能讓觀眾喜歡上這個角色時，就會站在名緒的視角來做出判斷。
其他 3 名 D 駕駛員，如前文所說，雖然各人有各人的性格，但是都對自己感到迷惘。她們各自要怎樣把這種迷惘表現出來，就是作品的一個看點。在接下來的劇情裡，岡田將會講述圍繞龍的存在的故事，還有她們被龍選中的理由。
4 名 D 駕駛員分別與各自的龍的關係固然很重要，但是岡田也希望大家關注“沒有被選中”的名緒在故事中的地位。另外，關於戀愛的故事也稍微會有一點點進展。
岡田說，5 名主角畢竟都還在成長路上，還有許多從未經歷過的情緒，就遇到了現在的這種奇妙處境。岡田希望自己能夠寫出她們遇到各種全新的情緒時的樣子，還有少女們正面意義上的青澀感。
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