一綠浮芳
那麼下面借悟空之口談點自己對後一個問題的看法。按慣例先把這首詞搬運過來：
《暗香》 宋·姜夔
辛亥之冬，餘載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工伎肄習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》，《疏影》。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？
似乎沒有哪一種花有此殊榮，被歷代文人墨客吟詠不絕，在卷帙浩繁的詠梅之作中，姜夔的《暗香》、《疏影》以其高超的技巧、精緻的韻律“獨樹一幟”，被南宋詞人張炎譽之為詞中詠梅詞作中“前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱”。
顯而易見，這兩首自度曲的詠梅之作的詞牌化自林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”之句。其實自從這兩句詠梅之詩聯橫空出世，暗香和疏影就此成了梅花的代名詞，從這個意義上說，林逋的這兩句詩才是當仁不讓的空前絕後的詠梅詩詞的標準。借用“一流企業做標準，二流企業做品牌，三流企業做產品”之論，姜夔這兩首詠梅詞作應屬“二流企業做品牌”之類，但“且徵新聲”這種開創性的“微創新”使其在“品牌”之作中旗開得勝並一舉獨佔鰲頭，被譽為詠梅詞絕唱亦不為過。下面單說這首《暗香》，有以下兩個鮮明的特點值得稱道：
通過“時空隧道”來回穿梭，站在過去和現在兩個視角去狀摹梅花這一作為“背景”的物象，以“夢想照進現實”式的“蒙太奇”手法的運用營造了情景交融的不同畫面感，在短短的篇幅中呈現出莫大的格局和空間。
上闕由“舊時”到“而今”，下闕由“正寂寂”到“長憶”，這種過去與現在之間的來回自如的切換，不經意間，熱鬧與孤寂、悲傷與歡樂的強烈對比的四個畫面片段躍然紙上，梅花似乎在其中只是作為一種背景而存在。這種空間和時間上的精心佈局，賦予了詞作一種畫面空靈但情感飽滿的絕妙的錯落有致的感覺，並由此整體上提升了整首詞作意蘊，隱隱中有一種“絕望之為虛妄，正與希望相同”的韻味，與佛家所言的“凡所有相皆為虛妄”的妙境差可比擬，這是這首詞作最值得稱道的地方。這樣手法在短短的詞章中反覆運用的確難度不小，但此詞在這方面一點也不顯得生搬硬套，實乃難能可貴，一舉使這首詞作整體藝術格調“更上一層樓”，讓眾多同類作品難以望其項背，僅此一點，“絕唱”之譽也並非言過其實，更何況此作乃自創新曲，所以從整體上看這首詞“華而又實”，從抒發個人情感的角度來看，儘管只是“小情小調”的“小我”之作，但以其精妙婉約的風格還是令人耳目一新。
通過各種意向和各種色調的鋪陳，行文過渡行雲流水般順暢自然，於平凡中見奇崛，以梅花為主線，暗釦作者對自身身世浮沉的感慨感悟和感觸，其“若即若離”、“不即不離”但又“相依相存”的寫法給人一種新奇的感覺，通過梅花的“香冷”襯托出個人情感上的“悽清”，達到了一種“奇妙的和諧”。
這首詞中所寫道的“月色”、“玉人”、“竹外疏花”、“夜雪初積”等各種意向在寫梅的詩詞中屢見不鮮，比如元末明初詩人高啟的“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”這一句似乎更有韻致。
但這首詞中的借用典故來轉折的這句“何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆”堪稱“神龍擺尾”之妙著，順勢而為過渡到“但怪得竹外疏花，香冷入瑤席”，起承轉合一氣呵成不動聲色，此時的“瑤席”這種歡快氛圍被“竹外疏花”那種“香冷”不合時宜地所侵襲，故詞人用“但怪得”這句嗔怪的口氣，這樣的一著“明貶實褒”的筆法的運用很好地把詞人的心緒表達的淋漓盡致。而下闕中“翠尊易泣，紅萼無言耿相憶”以及“西湖寒碧”這幾句，無論是翠綠（酒杯）、紅色（梅花）、寒碧（湖水）哪種顏色“唱主角”，色調的冷暖與否只是一種表象，到最後總是通過“易泣”、“無言”等冷冷的筆觸將之“點化”為悽清冷峻的情緒“挑大樑”。所謂“境由心造”，這首詞之所以呈現出這樣一種“奇妙的和諧”，與詞人此刻的心緒是相通且密不可分的，寫梅記事看起來著筆頗多，但“盡得風流”處還是字裡行間依稀可見的詞人自身的心境和心情表達，這才是這首詞的“重中之重”的“焦點”之所在。羅興
出自白石道人姜夔的代表詞作《暗香》，
《暗香》（宋）姜夔
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？
詞序：辛亥之冬，餘載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工伎肄習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》，《疏影》。
石湖：蘇州西南，與太湖相通，南宋詩人范成大晚年退居於此，自號石湖居士。
暗香疏影：語出林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺 ，暗香浮動月黃昏。”
姜𧃍：字堯章，與白石洞天為鄰，自號白石道人。少有文名，卻屢試不第，到處拜謁，生活清貧。為人清高，愛情詞含蓄典雅清新，而不輕浮，有人評其“姜白石如野雲孤飛，去留無跡”。
詞作於1191年，詞人時年三十六歲。
上片：年華漸老，才情兩疏。
玉人：容貌美麗的人，指詞人愛戀的合肥歌伎。據說姜䕫客居合肥時，認識一對善彈箏琶的姐妹，相處甚歡，但後來迫於生計，離開合肥，此姐妹也相繼離開，天各一方。
何遜：南朝詩人，曾寫過《詠早梅》“應知早飄落，故逐上春來”，曾作過揚州法曹，此處詞人自比。
疏花：稀疏的梅花。香冷：清幽冷香。
瑤席：宴席。
月色朦朧，笛聲悠悠、梅影橫斜，玉人相隨，詞一開始便詩情畫意，幽淡靜遠，把我們帶到了詞人從前，多次月下吹笛，美人一起，冰天雪地摘梅，可念念不忘，現實殘酷，何遜已老，再也寫不出詠梅寄情了。
“但怪得竹外疏花 ，香冷入瑤席”：這一句寫梅之氣質與精神，冷字傳神。
以竹的高潔來襯托。竹梅相纏，橫枝斜曳，以疏枝寫梅林，“竹外一枝斜更好”，疏淡而不繁雜，清冷而不孤單。
以酒香來對比。因梅香，宴席也少了些酒肉俗味，多了些清雅脫俗的趣味，別有韻味。
以“冷”字來形容。一個“冷”字是梅香氣質風骨之所在，夜雪中傲放，不畏寒，清傲獨立，香清幽淡遠，不媚俗浮豔，隱含詞人人格追求，更隱喻了玉人遺世獨立的形象。
下片：念念不忘，情深難寄。
江國：江南水鄉。
嘆寄與路遙：感嘆所思人遠，難以寄梅表相思。
翠尊：翠綠色的酒杯。
千樹寒碧：西湖孤山有梅成林。
江南水鄉沉寂，想折梅寄相思，路遙雪寒，山高水長。酒杯也似懂思念苦，傷心淚垂，紅梅也若知兒女情，默憶從前。移情於物，物著我情，彷彿回到過去，西湖邊梅林花盛，雪地攜手賞梅的生活。詞人對往昔歲月的刻骨銘心，反襯今日獨自一人的淒涼孤寂，不言而喻。
色彩配合。翠尊，紅萼，碧水，色鮮豔，梅花，玉人，積雪，顏素淡，深淺明豔均勻悅目，若在回憶與現實中流轉。
虛實映襯。梅盛想到梅謝，飄落的花瓣片片落在詞人心上，片片揪心，花開花謝，春光易老，繁花盛景，何日再見，往昔歡愉，何時再重現，那如梅的玉人，又何時能再見？一切景語皆為情，嘆花謝，嘆人非，無限悽美與纏綿，言有盡而相思無窮。
此詞寫梅，另有用意。梅盛憶往昔樂，梅盡嘆現實孤苦。紅萼香冷，喻玉人貌美潔高，寓自己幽淡超脫襟懷。寫花之形，以玉人為魂，花與人相合。花開花謝，雙雙摘梅，碧水賞梅，而今漸老，人不見，相思難寄，千迴百轉，蕩氣迴腸，相思悠悠，鬱鬱寡歡。
南宋詞人張炎在《詞源》中所說：“詩之賦梅，唯和靖一聯而已，世非無詩，無能與之齊驅耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。”
