保罗凭单手坚持钢琴演奏事业，并取得了一定的成就。他与一些著名作曲家联系，请求他们替他写一些用于演奏的作品。本杰明·布里顿、保罗·欣德米特和理查·施特劳斯等人都为他创作了左手演奏的作品，其中以拉威尔的《左手钢琴协奏曲》最为有名。谢尔盖·普罗科菲耶夫也为他写了一首《第四钢琴协奏曲》，但保罗称由于不能理解作品内涵，所以从未公开演出过。
▼ 拉威尔《左手钢琴协奏曲》
最值得回味的是保罗和拉威尔之间的轶事：拉威尔应约为保罗所作的协奏曲于1932年1月5日在维也纳首演，拉威尔没有出席。演出获得了巨大成功，引发了暴风雨般的掌声。
一月底，拉威尔来到维也纳，在法国大使馆为他举行的晚宴之后，保罗为拉威尔及来宾演奏了这首协奏曲。在事先毫不知情的情况下，拉威尔听到了保罗对自己原作的大量改动。
演出结束后，脸色阴沉的拉威尔对保罗怒吼道：“这根本就不是原作！”两人争吵了起来，拉威尔拂袖而去，并且严厉反对保罗在巴黎演出此曲，除非他完全按照原作来演奏。
在他们之后的通信中，有两句著名的针锋相对的话：保罗为自己辩解说，“演奏家不能做奴隶！”拉威尔回应道，“演奏家就是奴隶！”
在此我们不禁要回顾一下路德维希对自己哥哥演奏的评价。《维特根斯坦之家》中有这样一段细节描写：当路德维希待在保罗隔壁的房间时，保罗会变得无法安心练琴，他感到弟弟的怀疑和否定从门缝下溜了进来。
尽管路德维希总是安慰兄长，说自己对他演奏的看法根本不重要，他大可不必在意，但事实是，路德维希的确不欣赏保罗的演奏，无论是双手还是单手；他认为保罗的问题在于将太多的自己放在了音乐作品中。
“我认为，你不想躲藏在一部音乐作品的后面，而是在其中描画自己。如果我想听到作曲家的声音，是不会到你那里去的。”（引自路德维希致保罗的书信）有着相似的强大自我意识的兄弟二人会彼此排斥，似乎并不令人意外。
直至今日，很多为维特根斯坦而作的曲子仍被不少钢琴家演奏。
▼ 约瑟夫·拉夫《纺织女》（为左手改编）
保罗在音乐和人生道路上的坚决与彻底，堪比路德维希的哲学著作。他虽然有身体上的缺陷，也不是一个容易相处的人，但他的骄傲里含着谦逊，激烈里透着坦诚。（凉白）
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