“白石翁畫山水最罕而佳也，此冊又翁山水中之白眉也”，這是本冊舊藏者須磨彌吉郎，於冊後的短跋，雖然只是短短二十餘字，但須磨彌吉郎對於齊白石作品及此冊的鐘愛之情，早已躍然紙上。
齊白石 山水冊頁十開
冊頁 設色紙本
1922年作
33x23cmx10
題跋：
1.白石翁畫山水最罕而佳也。此冊又翁山水中之白眉也。昇龍山人記。
2.彩色山水十題。一九二二年作，六十一歲。
3.齊白石山水拾題。昇龍山人。
展覽：
1.《須磨收藏齊白石作品展》，東京美術學校，1953年。
2.《須磨收藏齊白石作品展》，東京大學博物館，1955年。
3.《須磨收藏齊白石作品展》，de Young 博物館，舊金山，1960年3月1-6日。
4.《須磨收藏齊白石作品展》，白木屋百貨商店，日本橋，東京，1960年。
5.《中國近代繪畫と日本》，京都國立博物館，2012年。
著錄：
1.《白石》，日本東京日本橋白木屋百貨商店，三彩社製作，1960年。
2.《中國近代繪畫と日本》，第131-133頁，京都國立博物館，2012年。
題簽，題跋
須磨彌吉郎(1892-1970)，號昇龍山人，室號梅花草堂，日本昭和時期著名外交官，歷任日本駐華公使館二等參贊、駐廣州總領事、住南京總領事兼使館一等秘書等職位。1937年轉任駐美大使館參事。在以外交官派駐中國期間，藉助其特殊身份的便利，須磨多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。甚至可以說，須磨是以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
須磨彌吉郎
須磨與齊白石作品的淵源，按Alice Boney於Suma San and Ch’i Pai-shih一文中的說法，是從1927年開始的。其時，須磨於北平赴任日本公使館二等參贊，後出席於北平舉行的齊白石畫展，選購了齊白石待售的所有四幅作品（一說購買了定價最高的山水畫《松堂旭日圖》及一幅《漢隸對聯》）。幾年後，須磨彌吉郎招待齊白石到其家中敘談，則為二人相識肇始。之後須磨彌吉郎和齊白石往來頻繁，在此期間，須磨收藏齊白石作品及近世、古代書畫的數量大增，藏品層次也極大提高。本作雖無年款，但囊函上有須磨自書籤條，“白石翁癸酉（1933）示於餘，壬戌（1922）所作也”，表明與須磨所藏另一齊白石重要山水作品《宋法山水圖》同為1922年所作，或皆為作者創作完成後即自己保留的佳作，珍藏多年，後由藏家親自向作者購買。
須磨彌吉郎與齊白石《仿宋山水圖》
須磨彌吉郎所藏齊白石，曾於上世紀五十至六十年代，於東京、舊金山多地進行巡迴展出。由1960年東京白木屋百貨商店展出的“須磨收藏齊白石作品展”畫冊《白石·Ch’i Pai-shih》中的作品目錄來看，當時展出的96件套作品，中堂、條幅類為大宗，其中以花鳥最多、山水次之、人物最少；成扇及扇面最少，合計三件；冊頁六件，花鳥四，山水二。本作十開選登六開（彩圖二幀、黑白圖四幀），與本作一併刊出彩圖的是齊白石於1925年創作的八開冊頁《借山圖》，為八開選二，由此亦可見須磨彌吉郎對於本作的重視以及他對於齊白石山水畫作的認可——齊白石山水創作雖少，但須磨彌吉郎收藏的並不少——這種觀念，與其在冊後所書跋語所符合。
題識：筆端大雨傾銀河，太息不能洗兵馬。白石並題句。
印文：木人
須磨彌吉郎在1960年展覽畫冊《白石·Ch’i Pai-shih》的自序和前言中有言，“在中國畫領域中，我絕大部分精力放在收藏齊白石的繪畫上”，“我對他(齊白石)的多次造訪至今記憶猶新，他和他的繪畫將永遠活在我心中”。
早在1922年，齊白石便在一首題畫詩中寫到，“咫尺天涯幾筆塗，一揮便了忘工粗，荒山冷雨何人買，寄與東京士大夫”。當時齊白石與須磨彌吉郎尚未相識，而齊白石對於賞音者的期冀和同輩人的不解，其無可奈何，盡顯於詩境之中，尤其“寄與東京士大夫”一語，大有退而求其次之感。然失之東隅，收之桑榆，優秀藝術家和藏家之間的相互欣賞、相互成就，往往是要由後世來見證的。
題識：一石水波急，萬家沙岸秋。願君心化石，砥柱大江流。借山吟館主者並題。
印文：芝
須磨對於齊白石的認可和追捧，對於齊白石而言，除了能讓其生活變得更加富足以外，同樣也是重要的宣傳和推廣媒介，而且受眾絕大部分是海外的政、商界高層。比如須磨彌吉郎就曾向日本及歐美的公使鄭重推薦齊白石的畫，他還將齊白石和日本名畫家竹內棲鳳進行比較，認為齊畫“妙處全在神似，而竹內棲鳳僅求形似，高下自現”。或許也正是因為有須磨這樣能夠讀懂齊白石藝術的國外藏家，才能助力齊白石，於海外大放異彩。
題識：春煙萬柳晴，波皺午風清。江石學龜小，布帆同葉輕。白石並題。
印文：老萍
鑑藏印：昇龍山人
從日本曾保有的齊白石作品的創作時期、藝術風格上看，結合老人生平，可推斷其作品流往日本的時間主要集中在1922年東京“中日繪畫聯合展覽”之後，直至1937年抗日軍興為止，作品大量售往日本這十幾年的時間恰好是老人衰年變法時期，所以日本曾保有的齊白石作品以老人變法時期的作品數量最多，從藝術成就上論，也是較高的，而本作就其創作年代、題材、形式而言，於須磨氏所謂“白眉”之譽，自當無愧。
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