去年入圍戛納一種關注單元的《路過未來》，在今年戛納舉辦之際，終於和觀眾見面。
想拍《路過未來》的念頭很早，導演李睿珺說：“小的時候，村子裡很多考不上好學校的人，都出去打工了。只有到了過年，村子裡才特別熱鬧。那些外出打工的人陸續回來。他們穿著時下流行的款式，帶回打工地的特產，講大城市裡發生的新鮮事，小孩坐在小板凳上聽得入迷又羨慕，大家都在憧憬未來會是什麼樣子。”
當時別人口中的大城市，成了李睿珺現在電影裡的主要場景。但這並不是一部會讓你開心的電影，蔓延在甘肅和深圳之間的那些茫然無措，像極了在對生活失望時想要逃竄回故鄉的人們。
和“未來”相遇
《路過未來》的片名是李睿珺一早就定下的。小時候聽過“未來”，如今到了“未來”，電影中的人們一生苦苦為“未來”奮鬥，最終也只是和當初的那個“未來”揮手告別。
即便已經在北京生活許久，生活方式也有了很大改變，李睿珺的注意力還是集中在甘肅、老家、家鄉人身上。
“村子裡的人說他們在城裡，城裡人又說他們是農村人。他們會有身份焦慮，精神情感的歸屬問題。”李睿珺談到拍攝的內核推動因素時說，“他們拿著從來沒有生活過一天的農村戶口，過著城裡人的日子。故鄉對他們來說只是一個陌生的地址而已。包括我的很多親戚也有這種焦慮，去外面打工現在幹不動了，然後怎麼辦？我想反映他們的問題，所以就有了《路過未來》這部片子。”
影片的設定是現代社會，但似乎看不出現在深圳的樣子。一線城市的繁華在電影裡一點都沒有，讓人甚至懷疑這拍的是那個包容性極強的世界之窗深圳嗎？“深圳的繁華不屬於他們。”李睿珺解釋說，主角楊子姍和尹昉遇到的是另外一種深圳：殘酷、冷漠、適者生存。
正是因為自己也是北漂，李睿珺對於漂泊在外的人才格外理解。只是區別在於他現在還留在北京，做自己喜歡的電影事業，沒有回甘肅老家。而在電影裡，他給了男女主人公另外一個結局。
希望投資人別虧本
電影的人物關係並不複雜，除了楊子姍飾演的耀婷和尹昉飾演的小混混新民兩個普通底層青年外，還有耀婷的父母。他們是從甘肅走出來的農民，在深圳打拼幾十年，是典型的農民工，最終因為房子問題而回到甘肅老家去。而耀婷也面臨失業危險，又生了病，隨著對於金錢需求的擴大，她對自身的壓榨也越發過度。
“中國的農民工差不多2.8億，農民的基數大概是8億左右，老年人大概是2.5億左右，這是一個巨大的群體。而我們一直忽略的一個問題是，第一批農民工已經老了，他們將何去何從。”李睿珺一直在關注這個問題，但卻得不到答案，“我們很少能夠在銀幕上看到這些人的存在，他們的形象，他們的生活，似乎都被屏蔽掉了。”
為了更好地瞭解農民工的現狀，李睿珺收集了近十年來的相關新聞。在收集的過程中，劇本也在一點點構思，到2014年年底動筆開始，最終花了18個月封閉創作的時間將劇本完成。
與完成劇本一併發生的驚喜，是他拿到了一千萬的投資。文藝片在國內市場的困局一直都在，票房無法成為一種期待，就像他上一部作品《家在水草豐茂的地方》最終只收獲了77萬票房，這一部《路過未來》能得到一千萬的投資，讓李睿珺很是激動：“我希望投資人能把成本收回來，也沒算白忙活。同時也給大家看到一點希望，讓更多人願意去做文藝片。這樣，整個電影市場的生態才能豐富起來，觀眾到電影院也能有更多的選擇。”
第一次和職業演員合作
《路過未來》是李睿珺第一次和職業演員合作。過去他都是用素人來演，工資一天一百、不會站位、不會說臺詞，給人一種近乎笨拙的真實。
這次選擇楊子姍作為女主，也不是最初的打算。
15年兩人因為短片《最美表演》有過短暫的接觸，楊子姍對他說“以後有機會咱們再合作”。當時，李睿珺把這話當成是一種客氣的玩笑，並沒有放在心上。
但後來楊子姍主動打電話來，知道《路過未來》要開拍，立刻說：“怎麼沒早告訴我！我好排時間啊！”這麼主動要求演文藝片的演員，讓李睿珺有點詫異，“成本一共才一千萬，你就想吧子姍她能有多少。”
而男主角尹昉，是導演從網上搜索“青年男演員”找到的。他是舞蹈家，本不太符合片中“小混混”新民的人物設定，為此尹昉做了很多功課，還寫了近萬字的人物分析。“尹昉很好，他演出了那種二流子的感覺。”導演說。
電影沒有任何過審問題
電影中，一心想買房的耀婷拿著手裡的幾萬塊交給了中介，後來自己生病需要住院費又想把這筆錢要回來，但後來沒有再提到這筆錢的去向。這樣的處理也在一定程度上造成了觀眾的困擾：“這片子是不是為了過審閹割太多東西了，很多東西對不上。”
對此，導演解釋說：“現在上映的版本就是當時戛納參賽的版本，沒有任何過審問題。”
但是就是這個版本，在剪輯時候，讓李睿珺異常焦灼。
譬如電影裡，對耀婷父母離開並沒有太多的刻畫，其實原本拍了一整場戲：他們走的時候樓下堆了一對箱子，一群老鄉站在那裡寒暄算是送別，等他們一上車，耀婷父母從後視鏡看到那群人一擁而上搶那些箱子，瞬間眼淚就下來了。但因為時長問題，這一段鏡頭最終還是放棄了。
因為剪輯犧牲掉的還有耀婷的妹妹耀男在片中的刻畫，耀男，字面意思，父母對她的期待原本是個男孩。妹妹房間牆上的EXO海報、聽不懂老家甘肅鄉親們的方言這些細節都能反映出她是個對於故鄉完全陌生的現代小女孩。有一場戲，母親說自己被裁員，妹妹一個人坐在那吃飯，然後起身敲敲門告訴父親：“我不想上學了。”父親聽到立馬炸了，怒吼：“為什麼你要現在不上學？你姐姐的現在就是你的未來！”耀男咕噥一句：“我在這裡考不了。”
底層的希望
在李睿珺看來，《路過未來》裡只有一種人，那就是普通人。每一個人都是普通人，沒有階層之間的矛盾衝突，但為了表現出普通人的不同生存狀態，李睿珺賦予了每個人物不同的結局。
耀婷的父母最終還是要回去，為了一畝三分地和人動怒；妹妹耀男也要回到甘肅的高中，讀完高三並參加高考，那將是另一次更加慘烈的競爭；
尹昉飾演的新民也在經歷人性的掙扎，在急需用錢的時候選擇去工地幹苦力，沒日沒夜；
其中想通過整容改變命運結果不幸死在小作坊手術檯上的李倩恐怕是最直觀也最殘忍的一個。女主角耀婷是死是活也未知。
但李睿珺認為他們面對死亡時的狀態不一樣，李倩是抱著希望死去，楊耀婷卻是近乎絕望。
故事發生在現代，拍攝時間即是電影設定的時間。在外界普遍認為的城市化進程一片大好形勢之外，導演把城市殘忍的另一面挖出來給我們看。下崗仍是熱潮，房價依舊持續走高，工資依舊很低，工作依舊難找，看病依然難，每一天，都有扼殺生活希望的事存在和發生著。
但影片裡還是有令人欣慰一笑的人性之光：耀婷拿去訂房子的錢沒被騙，新民為了耀婷的身體不再讓她試藥、父母依然在相隔千里之外關心著耀婷讓她吃好穿好、只要努力就能不讓自己餓死。
導演沒有把電影拍絕，還是在暗無天日裡透出了希望。而這，也是導演要表達的：底層真實存在，他們從未放棄生活。
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