文/戴桃疆
時光飛逝，21世紀眼看就要過去五分之一，就連21世紀福爾摩斯故事都已經有了好幾個版本，這些版本中最早也是最成功的莫過於英劇《神探夏洛克》。這個系列在現代性改編和拍攝手法上的大膽創新，幾乎顛覆了此後全球影視劇的表現手法。
正因為《神探夏洛克》在拍攝手法和剪輯手法上的高明之處，使得人物身上諸多缺點變為人物性格特徵的一部分，觀眾接受夏洛克·福爾摩斯的尖酸刻薄、不近人情、肆意妄為，一部分原因在於拍攝手法的高明讓整部電視劇看上去夠格。當第三季、第四季、聖誕特輯中仍舊玩弄觀眾見識過的花樣，21世紀夏洛克的故事就沒那麼吸引人了。
兩大網絡劇出品方HULU和HBO聯合推出的日本電視劇《女神探夏洛克》問題就出在拍攝手法上。
柯南·道爾塑造了全球知名度最高的行動派偵探，這個角色的個人魅力使得那些發生在沒有攝像頭、電話、電腦、基因檢測技術和各種邪惡手機客戶端世界的故事，對於現代人仍然源源不斷地產生無法抗拒的吸引力。夏洛克·福爾摩斯的敏銳直接、對生活細節的細緻觀察和思考、臨危不亂的理性和冷靜，以及那種有悖於常人但又異常貼心的溫情時刻支撐起了這個角色，不過作為一個偵探，性格只是構成角色魅力的一部分，要想成為舞臺的主人公，光玩人設是行不通的，關鍵還得靠業務能力。
日本網絡劇給女版神探夏洛克配置的怪胎指數快滿格了，但業務能力跟不上，推理部分既不精彩又缺乏新意，加上國內網絡視頻平臺痛下剪刀手，雖說只比日本版少了四分鐘，整個情節倒是可以連得上，可總有一種“21世紀過去快五分之一了，你還給我看這個”的失落與失望。也不知是網絡劇原本拍得就這個樣子，還是剪刀手禍害成這個樣子的。觀眾雙淚垂，不知心恨誰。
21世紀日本女版福爾摩斯的主角是名門貴族大小姐兼名偵探薩拉·雪莉·雙葉（竹內結子 飾），以及從解散的敘利亞醫療志願者隊迴歸的外科醫生橘和都（貫地谷詩穗梨 飾）。
電視劇在人物名上盡力和柯南·道爾的原著扯上關係，外科醫生的名字“和都”讀作“哇都”，保留了日語中“華生”讀音“哇頭森”的風采。
密斯夏洛克的真名，第一集一直保密，本名披露之後還是有種日本漫畫人物的感覺，因為生於英國得了一個代中間名的英式名字。
其他角色也積極對應原著，雷斯垂德警長變成了禮紋元太郎（瀧藤賢一 飾），房東哈德森太太變成了波多野君枝（伊藤蘭 飾），禮紋讀音“雷悶”、波多野讀音“哈塔耨”，勉強讓人產生一些相似性聯想。
至於夏洛克·福爾摩斯原著中那位位高權重的胖哥哥，到了女版這裡幾乎完全被諧星化、被拋棄了，名字上在“邁克羅夫特”邊緣試探的意圖都沒有，隨便起個名字叫“健人”（小澤徵悅 飾）就可以了，沒有看出一絲絲努力過的痕跡。
有了人物和人物設定，一部懸疑推理劇想要人物動起來就需要屍體和兇手，在懸念的設置和處理上，《女神探夏洛克》就像哥哥這個角色的名字一樣，讓人看不出努力的痕跡。八集電視劇打頭陣的是致敬原著中《惡魔之足》的故事。
第一個受害者出現的時候，觀眾可能以為體內引爆的納米液體炸彈不過是《血字的研究》中毒藥的變體，第二個受害者出現的時候觀眾才反應過來是《惡魔之足》，接下來按照既有改編版本賦予的預期，觀眾開始期待家庭內部的奇情故事，結果發現只是對現行立法人權擴張心懷不滿的懲罰主義司法支持者報復社會的故事，當然故事背後還有一個隱藏的反派。
從所有客串演出者都是女性這一定式上看，基本可以斷定原著中大反派莫里亞蒂的日本版本也是位女性，從整體故事情節編排上看，翻拍角色似乎也很難回應觀眾的期待。
《女神探夏洛克》故事和原著沒有什麼關係，推理上鬆鬆垮垮，夏洛克小姐興奮起來一驚一乍、上躥下跳，女醫生完全不像是從戰爭前線回來的。雙女主理性與感性完全沒有找到平衡感，喜劇感和生活感也沒有在角色的互動過程中完成統一，整體上還是在延續日本電視劇傳統中漫畫式人物的風格：個性特徵優先，角色功能在後，叫人完全看不到改編的意義在哪裡。
從拍攝手法上，《女神探夏洛克》同樣乏善可陳，只有橘和都與夏洛克小姐在樓梯間的短暫交談一場戲中藉助橘和都剪影與東京夜景疊加完成的轉場鏡頭令人感到一點點驚喜，其餘場景仍然採用日劇傳統模式，真兇揭露的瞬間氣勢甚至都不如名偵探柯南。
話說回來，21世紀為什麼需要女版夏洛克·福爾摩斯？似乎是因為我們除了坐聽村裡八卦事的馬普爾小姐之外，似乎沒有什麼像模像樣的英雄化的行動派偵探。影視劇不斷拋出一些熱血的傻瓜女警，貢獻一些可愛的形象、強化女孩子就是傻乎乎、蠢兮兮的刻板印象之外，似乎就只能期待一下神奇女俠轉行做警察了。
21世紀缺少的不是嘴尖齒利、穿愛馬仕的高貴女子，缺少的是女性榜樣——那種告訴嚴格遵循社會規範的女孩子“即便你出格一些也沒關係”的榜樣，柯南·道爾筆下的福爾摩斯激勵了一代又一代人，但它的女性版本不會激勵女孩子走上這一行，它太難看了。
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