【演出信息】
嘉宾：江禹杉
票价：120元/人
地点：单向空间.花家地店
地址：望京中环南路1号中国社科学院研究生院尚8人文创意园D座2层
主办方：单向空间
【演出背景】
当我们今天谈论巴洛克音乐时，首先想到的总是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫，很长一段时间以来，各种音乐类书籍，甚至中小学音乐课本中，都把这位复调音乐大师称为“音乐之父”。但这一说法并不严谨，不可否认，巴赫是有史以来最伟大的作曲家之一，然而他并未“发明”巴洛克音乐，而他的风格，自然也并非没有“根”，而自有其起源与传承。
尽管根据巴赫的儿子，卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫在其父的讣告中的描述，我们知道巴赫并没有“直接”在哪位老师门下学习过，而是一切全靠自学，但无论如何，有许多前辈作曲家都深刻地影响了巴赫。
巴赫在吕讷堡学习的时候，应当是熟识当时圣约翰教堂的管风琴师，乔治·伯姆（1661-1733）的。伯姆从他父亲那里接受了最初的音乐教育，在其父死后，他在耶拿完成学业，在汉堡短暂地工作了一段时间之后，就一直作为吕讷堡圣约翰教堂的琴师。很有可能，是他促使巴赫到汉堡聆听著名的卡捷琳娜教堂的管风琴师，约翰·亚当·莱因肯（1643-1722）的演奏。
莱因肯的家族移居到荷兰的代芬特尔，自1654年开始，他拜海因里希·沙德曼（Heinrich Scheidemann）为师，学习作曲与管风琴演奏。1658年，他回到汉堡。1663年左右，他接替老师的职位，成为卡捷琳娜教堂的管风琴师，直到去世。年轻的巴赫为其做过现场的即兴演奏，莱因肯深受感动，称“我原以为是即兴的艺术已经消亡，但我在这位年轻的管风琴师身上看到了希望”，后来巴赫还从莱因肯的器乐组曲音乐中选取了一些乐章，改编为键盘独奏曲目（BWV 954，964和966）。
1705年，巴赫步行400多公里，从阿恩施塔特来到吕贝克，为了聆听著名的迪特里希·布克斯特胡德（Dietrich Buxtehude 1637-1707）的演奏，布克斯特胡德是通德（Franz Tunder）在圣玛丽教堂的继任者。巴赫和布克斯特胡德极有可能上过课，这一次的旅行也让巴赫收获颇丰，却为他的工作带来了不少麻烦。
迪特里希·布克斯特胡德
这三位作曲家都对巴赫的早期作品以及风格的形成产生了深远的影响。莱因肯的G大调托卡塔以一个辉煌的即兴风格段落开始，这样的段落，主要为了让演奏者展示乐器本身的音色，以及自身高超炫目的手指技巧。之后不断地交替自由与规整的段落。在即兴风段落之后，是一段赋格，之后再有第二段赋格（通常为3拍子）。这是北德学派的前奏曲的结构，每一个北德作曲家都写作这样的作品，布克斯特胡德的g小调前奏曲也基于同一体裁，这一时期，前奏曲（或托卡塔）的结构更为严谨，由三个赋格段落，加上过渡的自由段，通常总共为5段。典型的北德地区的赋格主题通常由重复音或分解和弦的交换经过音构成，不同于法国的管风琴赋格或意大利地区的利切卡尔等曲式，其主题大多数为声乐风格，而是纯正基于器乐的音型。巴赫的此类管风琴作品并不多，但从他的7首键盘托卡塔中可以清楚地看到这样的结构与风格。
前奏曲或托卡塔对于北德学派的作曲家来说非常重要，因为这类音乐有其在宗教礼拜仪式中的实用功能。而另一种对于宫廷音乐家来说同样重要的形式，则是舞蹈音乐。
在巴洛克时期，舞蹈组曲通常由同一调性的各种舞曲组成，偶尔也会出现关系大小调或同音大小调。键盘或鲁特琴组曲通常由阿列芒德-库朗特-萨拉班德-吉格四首基本舞曲构成，在吉格之前还会根据作曲家的意愿，自由加入小步舞曲，帕斯比耶，恰空，帕萨卡里亚等舞曲。伯姆的F大调组曲正是这类形式的完美范例，但它仅由四首基本舞曲组成，在巴赫的d小调英国组曲中，吉格之前还有两首加沃特。而伯姆的D大调组曲则是纯正的法国乐队组曲的形式，以壮丽的法国风序曲开篇，接以咏叹调，里戈东，小步舞曲等，最后以一首恰空结尾。
巴赫的英国组曲，按照今天的研究成果，应该作于1715年左右，即巴赫的魏玛时期，在其抄本的封面上有“为英国人而作”的字样，也是英国组曲这一名称的来源，但有可能非巴赫本人所写。除此之外，在音乐风格上则跟英国毫无关系。6首英国组曲皆以宏大的炫技型前奏曲开篇（除第一组曲外）。这是和《法国组曲》或之后的《帕蒂塔》最显著的不同之处。
年轻时的J·S·巴赫
《告别亲爱的兄弟随想曲》是一首巴赫的早期作品，在风格与技法上受前辈的影响还清晰可见，是一个典型的音乐修辞法的例子。这首随想曲分为六个乐章，第一乐章温柔舒缓，饱含深情，表现挽留即将远行的兄弟的音乐形象。第二乐章是一首赋格，不断的转调表现了远赴他乡可能遇到的危险。第三乐章是构建在半音阶上的挽歌。第四乐章篇幅很短，之后的乐章模仿马车的行进以及号角，在辉煌的赋格中结束。
【表演音乐家】
江禹杉
羽管键琴家、管风琴家。生于天津，自幼学习音乐。13 岁即与天津交响乐团合作演出格里格 a 小调钢琴协奏曲。15 岁赴莫斯科留学，后以全优成绩毕业于莫斯科柴科夫斯基音乐学院附属中央音乐学校，并继续在莫斯科柴科夫斯基音乐学院、德国 Folkwang 艺术大学、瑞士苏黎世高等音乐学院深造。
江禹杉多次受邀在国内外的独奏与室内乐音乐会与艺术节中登台演奏，足迹遍布莫斯
科、科隆、巴黎、柏林、罗马、汉堡、德累斯顿、汉诺威等十多个城市的各大音乐厅与教堂。
德国《莱茵邮报》曾撰文盛赞他在德国鲁尔区音乐节、德国 Holz a la cart 艺术节中的精彩表演。他曾与许多著名古乐演奏家同台合作演出，如巴洛克长笛演奏家 Marc·Hantai、Michael-Schmidt Casdorff、Claire·Genewein，羽管键琴家 Wolfgang·Kostujak、巴洛克小提
琴家 Midori·Seiler、Mayumi·Hirasiki，巴洛克大提琴家 Markus·Möllenberg。
作为管风琴演奏家，江禹杉以演奏文艺复兴晚期至巴洛克作品见长。除在苏黎世大教堂、
圣约翰尼斯教堂等其常驻的教堂定期举办独奏音乐会之外，他还曾受邀在许多重要的、具有
特殊意义的地点演奏，如巴赫曾任乐长的莱比锡圣托马斯教堂。2016 年 5 月，他在中国杭州大剧院举办了独奏音乐会。
-----
演奏曲目
约翰•亚当•莱因肯（1643-1722）
G大调托卡塔
乔治•伯姆（1661-1733）
F大调组曲
迪特里希•布克斯特胡德（1637-1707）
C大调赋格 BuxWV 174
约翰•塞巴斯蒂安•巴赫（1685-1750）
降B大调随想曲“告别亲爱的兄弟”BWV 992
乔治•伯姆（1661-1733）
D大调组曲
迪特里希•布克斯特胡德（1637-1707）
g小调前奏曲 BuxWV 163
约翰•塞巴斯蒂安•巴赫（1685-1750）
d小调英国组曲 BWV 811
閱讀更多 單讀 的文章
