张大千摹本粉本对照图
我国古代国画施粉上色前的底稿被称为粉本，张大千和他的大风堂一直是沿用这一古法，在作图时先由大千亲自勾描底稿，标上色标后交给门人和助手赋色，被称为“随彩赋色”，最后再由大千亲自完成勾描脸部，手脚和最后润色工作。
张大千摹本粉本对照图
这一流水作业法被张大千沿用到他的敦煌之旅，和子侄、门人和聘用的青海塔尔寺喇嘛画僧助手一起，正是采用这种依赖粉本起稿的国画古法，才能在2年7个月的时间里，完成276幅敦煌壁画临摹法。
张大千摹本粉本对照图
张大千摹本粉本对照图
一代宗师张大千通过骨线的轻重、疾徐、粗细、长短、提按、转折的运行，疏密、聚散、平行、交叉、斜直、曲屈的组织，足以把任何形象的质感、量感、运动感、精神性，全部地完美地表达出来。
今天把这些珍贵的张大千摹本和粉本对照图提供给大家，也是希望对朋友们有所帮助。
张大千摹本粉本对照图
说到临摹敦煌壁画，真是功过难辨张大千！
在敦煌期间，张大千临摹壁画的方式遭到了同界学者指责。临摹壁画时，张大千发现洞窟里的壁画竟有好几层，要想看里层精美的画作必须把外层剥落。
张大千摹本粉本对照图
敦煌学者窦景椿在回忆里提到一个细节：随行人员为了让同行人看得更清楚，便拉开剥落的外壁，由于用力过猛外壁被撕碎脱落。虽有记载表明，这浮面的一层是张大千与于右任商量后，命士兵打掉的，但张大千多年仍背负“毁坏壁画”的罪名。
张大千摹本粉本对照图
张大千没有出面做出解释，反而是他的朋友都为他辩护。谢稚柳称：“要是你当时在敦煌，你也会同意打掉的，既然外层已经剥落，无貌可辨，又肯定内里还有壁画，为什么不把外层去掉来揭发内里的菁华呢？”
张大千摹本粉本对照图
张大千摹本粉本对照图
张大千摹本粉本对照图
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张大千摹本粉本对照图
张大千摹本粉本对照图
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张大千摹本粉本对照图
张大千摹本粉本对照图
张大千1944年创作的《红拂女》是他工笔仕女的精绝之作，也是大千稽古敦煌后力图呈现盛唐精丽画风的重要创作。
此幅为大千挚友张群旧藏，堪称张大千一生中最重要的工笔仕女作品。
张大千摹本粉本对照图
敦煌壁画17窟的唐侍女
注意上图中这唐朝的包包，这形状、这花纹，即使放到现在也很时尚呀，古人可真潮......
张大千在敦煌描摹壁画
（部分文字图片源于xudawei2000的博客）
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