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勾勒就是勾線，用各種線條來表現山石的整體輪廓，脈絡走勢。
山石的特點是千奇百怪，但是石分三面，平面，坡面和立面，也就是凹凸陰陽。這三個面結合起來，能變生出萬千的造型。
山石勾線用筆需要多變化，毛筆的中鋒，側鋒並用，運筆要有頓挫和轉折，提按，每一筆之間要有連斷及避讓，不然就畫出一根死的，密不透風的線圈了，呆板沒有神韻。具體請參照以下幾條:
1、畫大體輪廓，注意整體脈絡走勢，外為輪廓，內為石紋。畫細節注意褶皺的開合。可以用枯筆簡單的皴擦，初顯出凹凸關係。
2、線條疏密相間，線條的濃淡這些都是一副好畫的關鍵。石與石之間要有虛實關係，一副畫一般都是畫幾遍才能完成。在這個過程中，就是一遍一遍的找明暗，虛實的過程。實的石頭線條用筆要堅硬，肯定，墨黑。虛的地方用線條要墨色淡。
這裡也涉及到用墨的學問。墨分五彩:乾溼，濃，淡，焦。
幹用來皴畫法。石頭的紋理，暗面;溼是墨裡摻水用來渲染或潑墨。濃多用來畫近處物體或陰面。淡多畫遠處的物體或
明亮的面。焦，比濃墨更黑，用來突出畫面最濃黑之處，或勾點或皴。總之，山石的勾勒畫法，就是這些知識點，掌握這些不是一朝一夕就能完成的，畫畫需要有執著的精神。中國山水畫博大精深，每個人領悟的程度都不一樣。
現有龔半千課稿釋文給大家做參考:
小石為石，大石為山。直立而長著為壁，圓而厚者為嶺。平坦而光者為岡，中留空者為洞，山多必留雲氣間之，始有崚嶒之勢。有石山有土山，有石戴土者，有土戴石者。畫石起手，一筆畫石左邊。二筆畫石右邊。二筆合成一石。三石為壘。
石有直立者，有橫臥，方不可太方，圓不可太圓。石要大小相間。亦有聚小石在下，而大石冒其上者。亦有大石在上，而上又加小石者。山外框為輪廓，內紋為分筋。皴下不皴上，下苔草所積陰也，上日月所照陽也。陽白而陰黑。
繪畫筆跡
勾勒兩字現被常用，一是指描畫輪廓，一是指簡練文字敘述大概情況，在國畫中，勾勒法是指工筆畫表現手法之一，另外兩種手法是勾填法和沒骨法，勾勒法的含意是:先以淡墨勾描出物象輪廓，然後著色，最後依形象需要用重墨或濃色，在原勾的輪廓線上勾線，這叫勒，勒的要求，不僅使輪廓線更清楚.精神，而且要根據物象的質感，決定用線的粗細濃淡，剛柔虛實，根據物象色彩，決定是用墨還是用色。
而關於山水畫中山石畫法，一般不講勾勒，而較普遍用的是勾.皴.擦.染.點。勾:就是將山石外輪廓.主要脈絡關係勾畫出來，起骨架作用;皴:原指皮膚開裂的紋理，在畫上，表現山石的質性，擦:運用擦筆須不見筆痕，顯出墨色松而毛，達到蒼茫效果，是補勾皴的不足，增加過渡墨跡，染:皴擦後，用淡墨渲染，點:點苔，表現附生於石上的草苔類植物，或代表遠山之樹，或是提醒畫面，使之更趨精神。
勾，掌握輪廓線條的濃淡乾溼，用筆輕重轉折，中側鋒並用，線與線要分清脈絡，分清前後分面，如圖，
皴:是畫山石明暗凹凸的技法，傳統畫法有近二十種，這裡選常用的幾種皴法簡介一下。
披麻皴，用繁複的線條，弧形角度積迭起來，筆勢上輕下重，表現出明暗，不可刻板，不可紊亂，皴擦並用，可使骨肉勻整，剛柔相擠，適表現江南山水，見圖，
折帶皴:用筆多以側鋒取勢，橫平的線條，轉折處用力，線條轉筆鋒不轉是折帶皴的特點，宜用幹筆，使轉折處有堅削的山石感，表現山鋒或平坡石骨寒瘦的氣氛，元倪瓚精此法，見圖
斧劈皴，傳統山水錶現雄偉山勢常用皴法，要求深厚墨氣和雄壯筆力，表達山石磅礴氣勢，適表現北方山石，宋馬遠精此法。見圖
米點皴，宋米芾以此法作雨景山水，故稱米點皴，以濃淡乾溼的平點，表達雨中山嶽迷濛狀態，關健在於筆墨交融，待墨點乾透，以清水刷溼，至半乾溼時再以淡墨闊筆抹染，分清濃淡層次，使點與點間融合統一，見圖 
雲頭皴，勾輪廓線時就以園渾 筆觸如雲頭上升，隨勢皴筆，細密流利，舒捲如雲，見圖
解索皴，見圖
亂柴皴，中鋒 逆鋒行筆，自上而下，墨氣淋漓，筆形雖亂，但不離山形脈絡，見圖
釘頭皴，與雨點皴，豆瓣皴同一體，見圖
潑墨皴，意在筆先，審慎下筆，闊鋒橫卷，使筆輕重轉折與墨的濃淡乾溼相融合，要與紙的性能相配合，見圖 
馬牙皴，以縱橫線條積迭而成，多用幹墨，表現山嶽崖壁聳撥宏偉氣勢，見圖，
掌握傳統山石皴法，活學活用，實際運用中會創造新的皴法，如傅抱石的抱石皴，黃秋園的秋園皴等。
以上附圖選自申石伽的"山水畫基礎技法"一書，此書七十年代末出版，印數20多萬冊，被譽為當代芥子園，但三十多年來很難購到，近見上海人美出版社出的"申石伽山水畫譜"，除原書內容外，又加了部分彩色圖片，印得很好，對初學山水很有益。
瀚墨尋夢
牆繪藝術來回答！
在山水國畫中，山石是任何一幅山水畫中必定存在的，甚至來說，一副好的山水畫，甚大程度上都取決於山石表現的成不成功。
山石的技法是很多的，有各種風格，畫山石也能表現出一個作者的個性。山石的表現方法主要是勾、皴、擦、點、染五大類，而其中皴法是山石畫法當中最常用，變化最多的表現方法。
勾
勾就是用線條來表現山石的整體輪廓、脈絡、走勢。脈絡是走勢在山水畫中的畫法至關重要，山丘的高低，遠近，轉折，脈絡的走勢都是靠勾線的起、行、收筆來體現。
要求用筆多變化，需要中、側峰並用，運筆講究頓挫和轉折。筆筆之間要有斷連，而不是簡單的描邊。畫石也要講究立體和穿插，高低參差不齊。
皴
皴法是無數畫家在表現山石的體貌和氣勢進行探索和創造出來的，皴法也有很多，例如：披麻、荷葉、解索、牛毛等等。這些技法還在不斷地拓展豐富
皴法根據技法不同，運筆也不同，例如披麻皴使用中鋒為主，線條柔和，以接近平行的線條組合。
擦、點、染
擦可以算是輔助手段，點即為點苔，染即為勾皴完畢要染墨，畫山石在皴染之後，要經過點苔的程序，題主主要是想看勾勒畫法，對於擦和點、染就不多去說
再來點乾貨
畫石起手法
畫山石可以先用鉛筆勾勒輪廓、皴筆起筆要放輕鬆，收筆重，運用的方向可以從上往下，也可以從下往上，根據山石的形狀來靈活運用。
起手運筆轉折要有力，中鋒側峰並用。
先勾後皴加染，最後點
石形各種各樣，淡墨勾輪廓，然後逐漸加深，注意前後虛實、前深後淡的立體感，運筆輕重，筆觸頓挫有力。
牆體彩繪世界
畫畫種類很多，山石畫和山水畫基本相似，不同的是山石畫沒有水，缺少了大自然的韻律，這要靠作者的構思，用各種的線條來描繪山石的走勢，勾勒出山石的線條，
